水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。(甚爱 一作：盛爱)
　　予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。
爱莲说
周敦颐 〔宋代〕

大德歌·春
（元）关汉卿

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。 

注释：
⑴双调：宫调名，元曲常用宫调之一。大德歌：曲牌名，入双调，共七句七韵。
⑵“子规”二句：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。
⑶憔悴：疲惫，没有精神。
⑷鱼雁：书信的代称。
⑸“则见”句：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。斗：竞相，争着。 

鉴赏：

此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。春天的杜鹃叫声，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。接着又进一步从内部揭示少妇心灵上的创伤。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。少妇因情侣久去不归，在外是凶，是吉，是祸，是福，都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，忽上忽下，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画，便把一个愁苦的少妇在等待中度过了一个漫长的春天暗示出来，同时也使下句的“一春”有了依据。

既然少妇一等再等，结果就是春光已过，不仅人未归，连消息也没有得到，最后就不能不伤感地明确点出“一春鱼雁无消息”了。在这七个字中，虽未着一“思”字，而少妇思念远人的炽烈感情已溢于言表。不用说，这时的少妇痛苦已极，凄迷纷乱，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

此曲开头以子规鸟的啼叫引起少妇的思念，用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

春天的花是不一样的。

夏天的花亭亭净植、不蔓不枝，骄傲且倔强；秋天的花是采菊东篱下，悠然见南山，是无奈与坦然；冬天的花是梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香，是磨砺与与欣喜。

春天的花是等闲识得春风面，姹紫嫣红总是春；是落花人独立，微雨燕双飞；是泪眼问花花不语，为谁飞过秋千去。看着春天满树的红的、粉的、白的花儿，摇曳生姿，随风而逝、化作漫天花雨、堕入泥土，充满着浪漫与伤感。 https://t.cn/RL8pcv4