还挺巧，追完这部戏的今天，刚好也是陪着父母们回来聚会，和他们的老朋友们
昨天是家人们的聚会，今天是朋友们的聚会，看到剧情有类似的交融还挺替他们感到开心和感动
这确实是一部好剧，每晚都会挤出时间追一下下，第一集就给整崩了，泪点低的人可能不太合适是唯一的小别离了
他们的年代确实太美好也太不容易了
随笔随想随心随意零散记录
2022.3.13

追隨一支筆，走。[玉兔]

一個盲者追隨手杖、導盲犬，打通內心與外界的障礙。那柄手杖敲敲打打，在盲者手指盡頭的路面，濺起零亂文字般的塵埃。那只導盲犬，像巨大的會吠叫的手掌，撫摩稿紙般的地面。通過手杖、導盲犬這些延伸物，盲者建立方向感，對道路、塵世充滿信任和感激。

一個開著越野車的人與一個盲者，擦肩而過，類似於以每秒鐘八萬元左右的速度奔向財富榜的商人，與書房裡緩慢遲疑的作家，擦肩而過——他的筆，就是手杖、導盲犬。

「寫作，為了使黑暗發出回聲。」 愛爾蘭詩人西默斯·希內，在夜色中傾聽世界。他隨著筆在紙上走，緩慢，遲疑。筆在紙上敲敲打打，像手杖、導盲犬，使籠罩自身的黑暗發出回聲，獲得生活的勇氣和信心。用一支筆建立起內心與現實的關聯，解析自我，認知處境，是作家們的共同秘密。

阿根廷詩人博爾赫斯盲目後，口述，讓愛人瑪麗亞·兒玉筆錄。我看見一張博爾赫斯的照片：輓著兒玉手臂，走在布宜諾斯艾利斯的街頭。他像手持一盞燈，隨著一支筆，走在通往全世界的所有道路上。

美國詩人史蒂文森，深深迷戀早期城市暮色中的一個場景：司燈人手舉火種，自近而遠一盞一盞點燃汽燈、啓明街道。司燈人，像手舉筆桿、讓汽燈般的文字自近而遠次第發光的作家，像史蒂文森。詩歌，同樣應該充滿司燈人沿著街道向前移動、點燈的節奏。一切寫作者，似乎都處於絕境一般的薄暮之境，把命運繫於漫長筆桿——他需要光，那筆桿盡頭的光。

隨筆的精神，就是追隨一支筆特立獨行的精神，被當下許多寫作者拋棄。他們開始以換筆、換用電腦為藉口，雙手在鍵盤上駕駛虛無的文字跑車，競相衝向由商業時代鋪就的通往資本、權力、功名、美色的高速公路，複製、粘貼、刷新、狂奔——墨盒是高速公路邊的加油站，鼠標是田野里探頭探腦製造漏洞的老鼠，打印機吐出的紙張像池塘里迎風翻飛的荷葉。他們一日千里，製造出文字的塵埃尾氣並沿路拋灑。那些敬惜字紙的先人，在雲端目睹此情此景，多麼痛心？他們手握刀子，在龜甲、獸骨、竹簡、木板上，深入淺出，字斟句酌，容不得一句廢話與謊言。

《辭海》如此界定「隨筆」：一種隨心、隨想、隨感的性情文字，可敘事、議論、抒情、諷喻。這一定義，像在高速公路旁邊樹立隔離帶，讓不願意提速的人們，追隨筆桿，在蜿蜒的曠野小路上孤身獨行，緩慢從而深刻地理解周圍的國度和時代。優異的小說、詩歌，必然有隨筆的、緩慢的精神，優異的詩人、小說家，應當是深刻的小路愛好者。

三國時代，曹丕與七步成名的弟弟曹子建，文章觀與人品，別若雲泥。曹丕說：「蓋文章，經國之大業，不朽之盛事。」 曹子建卻說：「文章小道也。」如果把曹丕、曹子建請進當代，前者肯定閃現在財務報表般的高速公路上，駕駛勞斯萊斯轎車，一往無前。子建則堅持走在水墨般的小路上，隨一支毛筆，散淡而去緩緩歸。

「經歷過劇變的語言從令人生厭的上下文中被移置、解放出來，也就是說，它自己獨立存在。」這是羅蘭·巴特為文學設定的標準，也是詩人、作家的標準。隨筆，就是隨著一支筆，抵達獨立不羈的最高處，經歷劇變，獲得解放。

經歷過明清易代之沈痛的畫家石濤，有一句名言：「筆墨當隨時代，猶詩文風氣所轉，上古之畫跡簡而意淡，如漢魏六朝之句；中古之畫，如初唐、盛唐，雄渾壯麗；下古之畫，如晚唐之句，雖清麗而漸漸薄矣。」筆墨氣象亦世相。一個書寫者有責任以個性化的筆墨，建立起自我與時代之間的關係。

隨筆走，聞路邊的花香草香，筆與寫作者慢慢融合為一，墨水漸漸混同於血液。最終，墨水瓶成為隱居地、墓地——「用血來檢驗我用墨水寫下的句子」（茨維塔耶娃）。

一個人自稱「筆者」，其頭髮，就會飄拂出毛筆頂端那一抹狼毫、羊毫、兔毫的感覺了。[喵喵]

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