元 倪瓒《紫芝山房图》。《紫芝山房图》以水墨画河岸、疏树、竹林和小亭,对岸山峦起伏,构图简洁,具清逸萧疏之趣。此幅墨色淡雅,侧笔写山石轮廓,苍劲沉着,画竹之笔尤为遒劲有力,是云林精品。此幅虽无年款,但根据画风特色,推测为倪氏七十岁左右之作。
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#
《论语》书中记载老夫子和弟子斗嘴:弟子忿而不解的问:君子也会有穷困之窘吗?夫子很严肃地回答:君子固穷,小人穷斯滥矣。
唉,穷富贵贱,命也——与君子小人何干?故圣人也无奈而叹:富而无骄易,贫而无怨难!
庄子说:“知其不可奈何而安之若命,德之至也”——这是对孔子的“知命”最好的理解。大宗师的心意是相通的,世界本来没有派别。所谓的宗派,都是后世不肖的妄自尊大!
众生平等,万般皆命。世人忙忙碌碌,多愿终南捷径、邯郸借枕……不过是悲欢几度,大梦一场罢了。
霜降,天青气爽,晚秋似初春。
佛经云:人在世间直微尘耳,何必拘于爱憎而苦此心也?趁此佳日,骋怀于天地间,聊以自娱。
霜降过后便是冬,一年就这么攸忽而过。
身闲登山去,秋日尚暄和,
路迥俗人少,沟深野木多,
霜重叶有色,风微海无波,
天地微尘比,爱憎又如何?
唉,穷富贵贱,命也——与君子小人何干?故圣人也无奈而叹:富而无骄易,贫而无怨难!
庄子说:“知其不可奈何而安之若命,德之至也”——这是对孔子的“知命”最好的理解。大宗师的心意是相通的,世界本来没有派别。所谓的宗派,都是后世不肖的妄自尊大!
众生平等,万般皆命。世人忙忙碌碌,多愿终南捷径、邯郸借枕……不过是悲欢几度,大梦一场罢了。
霜降,天青气爽,晚秋似初春。
佛经云:人在世间直微尘耳,何必拘于爱憎而苦此心也?趁此佳日,骋怀于天地间,聊以自娱。
霜降过后便是冬,一年就这么攸忽而过。
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艺术笔记(158)……
元代,文人画有了很大的发展。其代表人物是元四家,特别是倪云林。他在理论上提出绘画不过“聊以写胸中逸气”,“所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”的思想。它彻底打破了宋代院画重“形”与“理”的忠实描绘的影响,明确地把文人主观意兴的抒发置于“形似”之上,并视之为绘画的本质。
赏画:
黄公望(元) 丹崖玉树 北京故宫博物院藏
黄公望(元) 草堂遗世图
吴镇(元) 双松图 台北故宫典藏
吴镇(元) 峦光送爽图
王蒙 (元)青卞隐居图轴 上海博物馆藏
王蒙(元) 具区林屋图 台北故宫博物院典藏
倪瓒(元) 渔庄秋霁图轴 上海博物馆藏
倪瓒(元) 幽涧寒松图 北京故宫博物院藏
艺术笔记(158)……
元代,文人画有了很大的发展。其代表人物是元四家,特别是倪云林。他在理论上提出绘画不过“聊以写胸中逸气”,“所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”的思想。它彻底打破了宋代院画重“形”与“理”的忠实描绘的影响,明确地把文人主观意兴的抒发置于“形似”之上,并视之为绘画的本质。
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