最近很苦,却也要学会苦️寻乐。
许久未追剧,又重返追剧的快乐。
皮肤状态最近非常满意滑滑溜溜。
每天和人交往没有不好的状态。
今天还做出了人生的第一条标曲
实验终于有了些许进展,但是压力未减。
世界不和平,社会不安稳,疫情不消散,噩耗连连不断,觉得健康安全地生活着是一种侥幸,甚至抱有一丝歉意,但是还是要更加珍惜。
新的一岁,完成了去年的愿望,希望越来越好,好运常伴。明年可以完成新的愿望,开启新的征程。身边的人也越来越好。
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皮肤状态最近非常满意滑滑溜溜。
每天和人交往没有不好的状态。
今天还做出了人生的第一条标曲
实验终于有了些许进展,但是压力未减。
世界不和平,社会不安稳,疫情不消散,噩耗连连不断,觉得健康安全地生活着是一种侥幸,甚至抱有一丝歉意,但是还是要更加珍惜。
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【中国落实2030议程的最新进展与示范意义】中国落实2030议程的实践,既体现出中国特色又具有全球示范意义。本文从四个方面综合分析了中国落实2030议程的情况:消除极端贫困、树立全球减贫榜样;维护人民健康权,“共建共享、全民健康”;实现性别平等,创建和平、包容的社会;共建一带一路,振兴全球发展伙伴关系。作者提出在当前多种矛盾交织的不确定、不安全国际形势下,人们需以更大的决心来推进全球发展倡议,加快落实2030议程的步伐。
阅读全文→https://t.cn/A664Z0Jb
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【学颜】《颜勤礼碑》笔法技法分析(一)
No.1
对笔的控制方法
在《颜勤礼碑》作品中,颜真卿通过在钩、戈底部运笔稍作提顿, 再提钩展现“挑踢”之意。《颜勤礼碑》的雍容平稳正得益于运笔之中锋, 中锋强调“腕平掌虚。笔力管直,令笔锋常在点画中行”。傅抱石曾说:“中锋是指握笔与纸面成九十度直角运笔,笔尖在所画线条的中央,”中锋用笔主要靠提按来调整笔毫,也可借助于指掌的微动来辅助。《颜勤礼碑》用笔中还有一个重要起笔方式就是逆锋。唐代徐浩《论书》云:“用笔之势,特须藏锋,锋若不藏,字则有病,病且未去,能何有焉?”由此可见,颜真卿作为盛唐书家,必将特别强调藏锋、逆势,以求点画的力度。所以无论是中锋用笔还是逆锋用笔都需要靠手腕动作完成。根据这些分析,尚可总结颜真卿书写楷书时对笔的控制状态。
No.2
笔锋的运动状态
笔锋在纸面运动的形式主要有两种,即笔锋的空间运动形式与时间运动形式,笔锋的空间运动形式即是运笔的方向、行笔的路径、笔锋在空间中的变化,又包括平动、提按、使转等,《颜勤礼碑》中非常有自己的笔锋运动特色,在字的转折处,多以使转之法,提笔暗过。即或有折笔动作,也是提笔转向,笔锋内敛,不使露骨。尤其是捺画入笔稍轻,逆入后调笔翻转,顺势折下行笔,波尾重按后骤然提笔出锋,一波三折,力透纸背,行笔间停顿节奏变化明显。
No.3
笔画的形态表现
颜真卿在《述张长史笔法十二意》中说道:“每一平画,皆须纵 横有象;直着必纵之,不令邪曲;间不容光;筑锋下笔,皆令宛成, 不令其疏;末以成画,使其锋健;趯笔则点画皆有筋骨,字体自然雄 媚;钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过;牵掣为撇,决意挫锋, 使不能怯滞,令险峻而成,以谓而决。”颜真卿楷书笔画的雄强之美, 历来受到各路书家好评,宋代朱长文在《续书段》中说:“点如坠石, 画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来, 未有如公者也。”他们对颜真卿楷书的笔画形态给予了高度的评价。而在笔法特色成熟的《颜勤礼碑》中,对各类笔画作详细分析。
(一)颜真卿楷书中的侧点肥硕,如“小”,行笔中挫笔两次, 因而有棱角,一般呈四边形较多;垂点如“六”字,上尖下圆,角度 右侧,左右两边呈弧形状,形体为垂露状;竖点如“郎”写法同竖画 一样,上宽下尖,呈三角形状;长点如“不”写法同侧点。但体形加长, 显得稳重。
(二)横画也会有多种多样的变化,长横线如“安”条窄而细, 方起圆收,收笔前有较大的顿挫感,末尾形成硕大的椭圆点,该椭圆 点也是颜真卿楷书笔法中的独门特色。有很强的装饰效果,增强了颜 真卿楷书的厚重感;短横如“作”字运笔相对自由,一般情况下圆起 圆收,形体圆润;细腰横如“十”字中段细而不枯,长而不呆;弧横 如“著”极具扩张力,形态变异,丰富了笔画多样的形式。
(三)颜楷中的竖画形态、笔法各不相同,主要分为垂露竖、悬 针竖两种,如“隋”“都”两字,两种竖画粗重而稳实,粗而不肥。运笔为逆锋方起,垂露竖回锋收笔,悬针竖顺锋收笔;短竖如“士” 的写法同长竖一样,但是形体更加灵动;弧竖如“直”的两竖分为左弧和右弧,左边竖为左弧,右边竖为右弧,是体现颜真卿楷书字形“宽博”的重要表现手法。
(四)《颜勤礼碑》中的斜撇、竖撇潇洒痛快,如“尤”“月” 力到笔尖,虽然撇画相对于捺画来说较细,但丝毫没有掩盖撇画锋利 如刀刃的特点,斜撇大多形状偏直,用笔果断爽快;短撇如“侍”稳重、 坚实,笔画粗重;平撇笔画较细,如“秊”及其显得轻灵,是颜真卿 楷书宽博厚重中的活泼点缀,使颜真卿的楷书增添灵动色彩;还有一 种特殊的撇画是回锋撇,如“盛”,但是由于线条加粗,体量不减, 这充分体现了颜真卿楷书的厚重、雄强的风格特点。
(五)捺画最基本常见可分为弧捺和平捺,如“文”“道”两字, 这两种捺画运笔有力,一波三折,蚕头燕尾,弧捺藏锋起笔,右下铺毫行笔,波折取势强烈,收笔重按出锋,捺角课略微上翘。平捺取势 平缓,多用于字的底部,对上部有承托之势,极其具有夸张性;侧捺 挺拔有力,如“以”线条粗重,体现了颜真卿楷书“撇轻捺重”的特点。
No.1
对笔的控制方法
在《颜勤礼碑》作品中,颜真卿通过在钩、戈底部运笔稍作提顿, 再提钩展现“挑踢”之意。《颜勤礼碑》的雍容平稳正得益于运笔之中锋, 中锋强调“腕平掌虚。笔力管直,令笔锋常在点画中行”。傅抱石曾说:“中锋是指握笔与纸面成九十度直角运笔,笔尖在所画线条的中央,”中锋用笔主要靠提按来调整笔毫,也可借助于指掌的微动来辅助。《颜勤礼碑》用笔中还有一个重要起笔方式就是逆锋。唐代徐浩《论书》云:“用笔之势,特须藏锋,锋若不藏,字则有病,病且未去,能何有焉?”由此可见,颜真卿作为盛唐书家,必将特别强调藏锋、逆势,以求点画的力度。所以无论是中锋用笔还是逆锋用笔都需要靠手腕动作完成。根据这些分析,尚可总结颜真卿书写楷书时对笔的控制状态。
No.2
笔锋的运动状态
笔锋在纸面运动的形式主要有两种,即笔锋的空间运动形式与时间运动形式,笔锋的空间运动形式即是运笔的方向、行笔的路径、笔锋在空间中的变化,又包括平动、提按、使转等,《颜勤礼碑》中非常有自己的笔锋运动特色,在字的转折处,多以使转之法,提笔暗过。即或有折笔动作,也是提笔转向,笔锋内敛,不使露骨。尤其是捺画入笔稍轻,逆入后调笔翻转,顺势折下行笔,波尾重按后骤然提笔出锋,一波三折,力透纸背,行笔间停顿节奏变化明显。
No.3
笔画的形态表现
颜真卿在《述张长史笔法十二意》中说道:“每一平画,皆须纵 横有象;直着必纵之,不令邪曲;间不容光;筑锋下笔,皆令宛成, 不令其疏;末以成画,使其锋健;趯笔则点画皆有筋骨,字体自然雄 媚;钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过;牵掣为撇,决意挫锋, 使不能怯滞,令险峻而成,以谓而决。”颜真卿楷书笔画的雄强之美, 历来受到各路书家好评,宋代朱长文在《续书段》中说:“点如坠石, 画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来, 未有如公者也。”他们对颜真卿楷书的笔画形态给予了高度的评价。而在笔法特色成熟的《颜勤礼碑》中,对各类笔画作详细分析。
(一)颜真卿楷书中的侧点肥硕,如“小”,行笔中挫笔两次, 因而有棱角,一般呈四边形较多;垂点如“六”字,上尖下圆,角度 右侧,左右两边呈弧形状,形体为垂露状;竖点如“郎”写法同竖画 一样,上宽下尖,呈三角形状;长点如“不”写法同侧点。但体形加长, 显得稳重。
(二)横画也会有多种多样的变化,长横线如“安”条窄而细, 方起圆收,收笔前有较大的顿挫感,末尾形成硕大的椭圆点,该椭圆 点也是颜真卿楷书笔法中的独门特色。有很强的装饰效果,增强了颜 真卿楷书的厚重感;短横如“作”字运笔相对自由,一般情况下圆起 圆收,形体圆润;细腰横如“十”字中段细而不枯,长而不呆;弧横 如“著”极具扩张力,形态变异,丰富了笔画多样的形式。
(三)颜楷中的竖画形态、笔法各不相同,主要分为垂露竖、悬 针竖两种,如“隋”“都”两字,两种竖画粗重而稳实,粗而不肥。运笔为逆锋方起,垂露竖回锋收笔,悬针竖顺锋收笔;短竖如“士” 的写法同长竖一样,但是形体更加灵动;弧竖如“直”的两竖分为左弧和右弧,左边竖为左弧,右边竖为右弧,是体现颜真卿楷书字形“宽博”的重要表现手法。
(四)《颜勤礼碑》中的斜撇、竖撇潇洒痛快,如“尤”“月” 力到笔尖,虽然撇画相对于捺画来说较细,但丝毫没有掩盖撇画锋利 如刀刃的特点,斜撇大多形状偏直,用笔果断爽快;短撇如“侍”稳重、 坚实,笔画粗重;平撇笔画较细,如“秊”及其显得轻灵,是颜真卿 楷书宽博厚重中的活泼点缀,使颜真卿的楷书增添灵动色彩;还有一 种特殊的撇画是回锋撇,如“盛”,但是由于线条加粗,体量不减, 这充分体现了颜真卿楷书的厚重、雄强的风格特点。
(五)捺画最基本常见可分为弧捺和平捺,如“文”“道”两字, 这两种捺画运笔有力,一波三折,蚕头燕尾,弧捺藏锋起笔,右下铺毫行笔,波折取势强烈,收笔重按出锋,捺角课略微上翘。平捺取势 平缓,多用于字的底部,对上部有承托之势,极其具有夸张性;侧捺 挺拔有力,如“以”线条粗重,体现了颜真卿楷书“撇轻捺重”的特点。
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