西江月·顷在黄州
作者：苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。词的大意是：
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。
广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。
把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。
可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。
月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。
这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。
作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
总之，此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。
作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。 https://t.cn/R2WxTyu
作者：苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。词的大意是：
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。
广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。
把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。
可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。
月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。
这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。
作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
总之，此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。
作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。 https://t.cn/R2WxTyu
一次节目中，蔡少芬自我“爆料”，说自己曾经一个多月不洗头。一旁的朱茵听了，瞬间“五官闹革命”忍不住吐槽道：“总之就很恐怖了。”
那时候蔡少芬和袁咏仪正在拍摄《山水有相逢》，作品时间背景定位是六十年代香江娱乐圈，主人公是两位女星“斗法”争爱，堪称八十年版宫斗，也像极了一个小型“TVB”。
剧中为了凸显女主角的明星特征，都是梳着复杂造型的盘发，蔡少芬尤其繁琐看起来像个鸟巢，每次盘发、拆发都要花费很长时间，而那时候拍摄人手有限，又不能随时有化妆、造型师跟在身边，随时补妆盘头。
所以条件所限也为了节省时间，蔡少芬的头发一般盘上了就是“半永久”，一个多月洗一次是标配，因为很久不拆不洗，不仅远远就能闻到“味道”，头发里甚至都生跳蚤了。
但为了工作大伙没有所谓的互相嫌弃，反而是如同“不洗头就能见”的好关系，所以蔡少芬才能一直坦然地顶着一头“脏辫”拍戏，根本不会觉得尴尬。
可以说那个年代人，拍戏就是拍戏，至少90%的心思是放在拍戏这件工作上的，根本不会有什么争化妆师、化妆间这些嫌弃杂八的乱事。
一是资源有限争也没用，二是大家对工作这件事都非常拎得清，没心思去搞那些“宫斗”，而是大家齐心协力一起搞事业。
对于作品来说，演员的自我修养这个“硬件设施”，永远比其它条件来得更重要，想来这也是为什么那个年代条件有限却能佳作不断的原因吧。
那么问题来了，你觉得两个月不洗头是啥感受呢？
那时候蔡少芬和袁咏仪正在拍摄《山水有相逢》，作品时间背景定位是六十年代香江娱乐圈，主人公是两位女星“斗法”争爱，堪称八十年版宫斗，也像极了一个小型“TVB”。
剧中为了凸显女主角的明星特征，都是梳着复杂造型的盘发，蔡少芬尤其繁琐看起来像个鸟巢，每次盘发、拆发都要花费很长时间，而那时候拍摄人手有限，又不能随时有化妆、造型师跟在身边，随时补妆盘头。
所以条件所限也为了节省时间，蔡少芬的头发一般盘上了就是“半永久”，一个多月洗一次是标配，因为很久不拆不洗，不仅远远就能闻到“味道”，头发里甚至都生跳蚤了。
但为了工作大伙没有所谓的互相嫌弃，反而是如同“不洗头就能见”的好关系，所以蔡少芬才能一直坦然地顶着一头“脏辫”拍戏，根本不会觉得尴尬。
可以说那个年代人，拍戏就是拍戏，至少90%的心思是放在拍戏这件工作上的，根本不会有什么争化妆师、化妆间这些嫌弃杂八的乱事。
一是资源有限争也没用，二是大家对工作这件事都非常拎得清，没心思去搞那些“宫斗”，而是大家齐心协力一起搞事业。
对于作品来说，演员的自我修养这个“硬件设施”，永远比其它条件来得更重要，想来这也是为什么那个年代条件有限却能佳作不断的原因吧。
那么问题来了，你觉得两个月不洗头是啥感受呢？
一次节目中，蔡少芬自我“爆料”，说自己曾经一个多月不洗头。一旁的朱茵听了，瞬间“五官闹革命”忍不住吐槽道：“总之就很恐怖了。”
那时候蔡少芬和袁咏仪正在拍摄《山水有相逢》，作品时间背景定位是六十年代香江娱乐圈，主人公是两位女星“斗法”争爱，堪称八十年版宫斗，也像极了一个小型“TVB”。
剧中为了凸显女主角的明星特征，都是梳着复杂造型的盘发，蔡少芬尤其繁琐看起来像个鸟巢，每次盘发、拆发都要花费很长时间，而那时候拍摄人手有限，又不能随时有化妆、造型师跟在身边，随时补妆盘头。
所以条件所限也为了节省时间，蔡少芬的头发一般盘上了就是“半永久”，一个多月洗一次是标配，因为很久不拆不洗，不仅远远就能闻到“味道”，头发里甚至都生跳蚤了。
但为了工作大伙没有所谓的互相嫌弃，反而是如同“不洗头就能见”的好关系，所以蔡少芬才能一直坦然地顶着一头“脏辫”拍戏，根本不会觉得尴尬。
可以说那个年代人，拍戏就是拍戏，至少90%的心思是放在拍戏这件工作上的，根本不会有什么争化妆师、化妆间这些嫌弃杂八的乱事。
一是资源有限争也没用，二是大家对工作这件事都非常拎得清，没心思去搞那些“宫斗”，而是大家齐心协力一起搞事业。
对于作品来说，演员的自我修养这个“硬件设施”，永远比其它条件来得更重要，想来这也是为什么那个年代条件有限却能佳作不断的原因吧。
那么问题来了，你觉得两个月不洗头是啥感受呢？
那时候蔡少芬和袁咏仪正在拍摄《山水有相逢》，作品时间背景定位是六十年代香江娱乐圈，主人公是两位女星“斗法”争爱，堪称八十年版宫斗，也像极了一个小型“TVB”。
剧中为了凸显女主角的明星特征，都是梳着复杂造型的盘发，蔡少芬尤其繁琐看起来像个鸟巢，每次盘发、拆发都要花费很长时间，而那时候拍摄人手有限，又不能随时有化妆、造型师跟在身边，随时补妆盘头。
所以条件所限也为了节省时间，蔡少芬的头发一般盘上了就是“半永久”，一个多月洗一次是标配，因为很久不拆不洗，不仅远远就能闻到“味道”，头发里甚至都生跳蚤了。
但为了工作大伙没有所谓的互相嫌弃，反而是如同“不洗头就能见”的好关系，所以蔡少芬才能一直坦然地顶着一头“脏辫”拍戏，根本不会觉得尴尬。
可以说那个年代人，拍戏就是拍戏，至少90%的心思是放在拍戏这件工作上的，根本不会有什么争化妆师、化妆间这些嫌弃杂八的乱事。
一是资源有限争也没用，二是大家对工作这件事都非常拎得清，没心思去搞那些“宫斗”，而是大家齐心协力一起搞事业。
对于作品来说，演员的自我修养这个“硬件设施”，永远比其它条件来得更重要，想来这也是为什么那个年代条件有限却能佳作不断的原因吧。
那么问题来了，你觉得两个月不洗头是啥感受呢？
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