尼采:坏作家是必要的,因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味
艺术的灵魂(4)
文/尼采
(三十九)
熟人的著作及其读者——我们读熟人(朋友或敌人)的著作有双重心情。一方面我们认识,并在此时不断耳语:“这是他写的,是他的内在知识、他的经验、禀赋的标志。”同时,另一种认识又力求弄清这著作本身究竟是什么,不看其作者,它本身应当获得什么评价,它本身又提供了什么新知识。这两种阅读和衡量方式彼此干扰,不言而喻,也彼此对立,即使和一位朋友谈话,也只有当两人只想着事情本身而忘掉他们是朋友时,才可能有认识上好的收获。
(四十二)
写作和教学中的审慎——谁刚开始写作并感觉到自己的写作热情时,在他所从事的和经历的一切中,几乎只领会可以充当写作材料的东西。他不再想自己,而只想著作家及其读者。他有志于观察,但不是写自己所用。谁是教师,他就多半不善于为他自己的利益做自己的事情,他始终想着学生的利益,任何知识,只有是他能够教授的,才会使他感兴趣。最后,他把自己看作是一条知识的通道,并归根到底看作工具,以致丧失了自己的真诚。
(四十三)
坏作家是必要的——永远必须有坏作家,因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味。后者如同成熟者一样有其需要。倘若人的寿命更长些,那么变成熟的人的数量就会超过或至少等同于不成熟者。然而,绝大多数人死得过于年轻了。这就是说,永远的更多的不发展的理智连同坏的趣味,而且,这些人带着青年人过激的态度以渴望其需要的满足,他们强迫产生坏作家。
(四十四)
太近和太远——读者和作者常常互不理解,因为作者太熟悉题目,几乎感到它无聊了,所以他放弃了他所知道的许多例子,而读者却对事物又过于生疏,如果不给他举例,就容易觉得根据不足。
(四十六)
黑暗与强光并存——在一般情况下,不善于清晰阐明其思想的作家,在个别情况下就喜欢选用最强烈、最夸张的标记和最高级形容词,来产生一种光照效果,好像斑驳的林茵道上的耀眼火炬。
(四十八)
令人翩翩起舞的书——有一些作家,他们把不可能的事描绘得像可能的事一样,谈论起灵性和天才时,就好像它们只是一种心境和爱好似的,便以此产生出一种奔放自由的情感,好像人以足尖站立,头晕遏止不住地要翩翩起舞了。
(五十)
几乎变为人的书——再令每位作家惊奇的是,书一旦脱稿之后,便以独立的生命形式而继续生存了;他似乎觉得,它像昆虫的一截脱落下来,继续走它自己的路去了。也许他完全遗忘了它,也许他超越了其中所写的见解,也许他自己也不再理解它,并失去了构思此书时一度载他飞翔的翅膀。与此同时,它寻找它的读者,点燃生命,使人幸福,给人震惊,唤来新的作品,成为决心和行动的动力。简单地说,它像一个赋予了精神和灵魂的生灵一样地生存着,但还不是人。作者获得了最幸福的命运,他年老之时可以说,他身上一切创造的、有力的、高尚的、证明的思想和情感,会在他的作品中继续生存着,即使他自己只是残灰,火种却到处复燃并且流传。如果你设想一下,一个人的每个行动,而不仅是一本书,会以某种方式成为其他实际存在着的真正的不朽,即运动的不朽:一度运动之物,如同昆虫嵌在琥珀中一样,嵌进了万有的总联系而变得永恒了。
(五十一)
老年的快乐——思想家以及艺术家,他较好地自我逃往了作品中,当他看到他的肉体和精神渐渐被时间磨损毁坏时,便感到一种近乎恶意的快乐,犹如他躲在角落里去看一个贼撬他的钱柜,而他知道钱柜是空的,所有的财富已经安全转移。
(五十二)
宁静的丰收——天生的精神贵族是不太勤奋的;他们的成果在宁静的秋夜出现并从树梢坠落,无需焦急的渴望、催促和除旧布新。不间断地创作愿望是平庸的,显示了虚荣、嫉妒和功名欲。倘若一个人是什么,他就根本不必去做什么——而仍然大有作为。在“制作的”人之上,还有一个更高的种族。
(五十五)
对荒谬的快乐——人怎么能对荒谬感到快乐?只要世界上还有笑,情况就会如此;甚至可以说,凡有幸福之处,便有对荒谬的快乐。经验转为无目的,而有目的反面的,必然的转为任意,这个过程倘若没有造成损害,只是一时心血来潮而发生,就会使人高兴,因为这暂时会把我们从必然的、有目的、经验的压迫下解放出来,而我们平时就是把它们来看做是我们的无情主宰的;当被期待之物(他通常使人不安、紧张)无害地来到,我们便游戏和欢笑。
(六十二)
艺术中的彼岸——人们曾深刻痛心地承认,一切时代的艺术家在其才华横溢的顶峰,恰恰把我们今日视为谬误的一种观念,并提举到了神化的地步:他们是人类的宗教误信和哲学迷误的颂扬者,倘无对人类的绝对真理的信念,他们不会这么做。如果根本地除去对这一真理的信念,驾于人类知识与迷误两端的虹彩将黯然失色,那么,像《神曲》、拉斐尔的绘画、米开朗其罗的壁画、哥德式教学等,这一类艺术就绝不可能复兴,它们不仅以艺术对象的宇宙意义,而且以其形而上意义为自身的前提。于是,曾经有过这样一种艺术,这样一种艺术家的信念,便仅仅成了动人的传说。
(摘自尼采《谈自由与偏见》,石磊编译,天津社会科学院出版社,2014年版。)
艺术的灵魂(4)
文/尼采
(三十九)
熟人的著作及其读者——我们读熟人(朋友或敌人)的著作有双重心情。一方面我们认识,并在此时不断耳语:“这是他写的,是他的内在知识、他的经验、禀赋的标志。”同时,另一种认识又力求弄清这著作本身究竟是什么,不看其作者,它本身应当获得什么评价,它本身又提供了什么新知识。这两种阅读和衡量方式彼此干扰,不言而喻,也彼此对立,即使和一位朋友谈话,也只有当两人只想着事情本身而忘掉他们是朋友时,才可能有认识上好的收获。
(四十二)
写作和教学中的审慎——谁刚开始写作并感觉到自己的写作热情时,在他所从事的和经历的一切中,几乎只领会可以充当写作材料的东西。他不再想自己,而只想著作家及其读者。他有志于观察,但不是写自己所用。谁是教师,他就多半不善于为他自己的利益做自己的事情,他始终想着学生的利益,任何知识,只有是他能够教授的,才会使他感兴趣。最后,他把自己看作是一条知识的通道,并归根到底看作工具,以致丧失了自己的真诚。
(四十三)
坏作家是必要的——永远必须有坏作家,因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味。后者如同成熟者一样有其需要。倘若人的寿命更长些,那么变成熟的人的数量就会超过或至少等同于不成熟者。然而,绝大多数人死得过于年轻了。这就是说,永远的更多的不发展的理智连同坏的趣味,而且,这些人带着青年人过激的态度以渴望其需要的满足,他们强迫产生坏作家。
(四十四)
太近和太远——读者和作者常常互不理解,因为作者太熟悉题目,几乎感到它无聊了,所以他放弃了他所知道的许多例子,而读者却对事物又过于生疏,如果不给他举例,就容易觉得根据不足。
(四十六)
黑暗与强光并存——在一般情况下,不善于清晰阐明其思想的作家,在个别情况下就喜欢选用最强烈、最夸张的标记和最高级形容词,来产生一种光照效果,好像斑驳的林茵道上的耀眼火炬。
(四十八)
令人翩翩起舞的书——有一些作家,他们把不可能的事描绘得像可能的事一样,谈论起灵性和天才时,就好像它们只是一种心境和爱好似的,便以此产生出一种奔放自由的情感,好像人以足尖站立,头晕遏止不住地要翩翩起舞了。
(五十)
几乎变为人的书——再令每位作家惊奇的是,书一旦脱稿之后,便以独立的生命形式而继续生存了;他似乎觉得,它像昆虫的一截脱落下来,继续走它自己的路去了。也许他完全遗忘了它,也许他超越了其中所写的见解,也许他自己也不再理解它,并失去了构思此书时一度载他飞翔的翅膀。与此同时,它寻找它的读者,点燃生命,使人幸福,给人震惊,唤来新的作品,成为决心和行动的动力。简单地说,它像一个赋予了精神和灵魂的生灵一样地生存着,但还不是人。作者获得了最幸福的命运,他年老之时可以说,他身上一切创造的、有力的、高尚的、证明的思想和情感,会在他的作品中继续生存着,即使他自己只是残灰,火种却到处复燃并且流传。如果你设想一下,一个人的每个行动,而不仅是一本书,会以某种方式成为其他实际存在着的真正的不朽,即运动的不朽:一度运动之物,如同昆虫嵌在琥珀中一样,嵌进了万有的总联系而变得永恒了。
(五十一)
老年的快乐——思想家以及艺术家,他较好地自我逃往了作品中,当他看到他的肉体和精神渐渐被时间磨损毁坏时,便感到一种近乎恶意的快乐,犹如他躲在角落里去看一个贼撬他的钱柜,而他知道钱柜是空的,所有的财富已经安全转移。
(五十二)
宁静的丰收——天生的精神贵族是不太勤奋的;他们的成果在宁静的秋夜出现并从树梢坠落,无需焦急的渴望、催促和除旧布新。不间断地创作愿望是平庸的,显示了虚荣、嫉妒和功名欲。倘若一个人是什么,他就根本不必去做什么——而仍然大有作为。在“制作的”人之上,还有一个更高的种族。
(五十五)
对荒谬的快乐——人怎么能对荒谬感到快乐?只要世界上还有笑,情况就会如此;甚至可以说,凡有幸福之处,便有对荒谬的快乐。经验转为无目的,而有目的反面的,必然的转为任意,这个过程倘若没有造成损害,只是一时心血来潮而发生,就会使人高兴,因为这暂时会把我们从必然的、有目的、经验的压迫下解放出来,而我们平时就是把它们来看做是我们的无情主宰的;当被期待之物(他通常使人不安、紧张)无害地来到,我们便游戏和欢笑。
(六十二)
艺术中的彼岸——人们曾深刻痛心地承认,一切时代的艺术家在其才华横溢的顶峰,恰恰把我们今日视为谬误的一种观念,并提举到了神化的地步:他们是人类的宗教误信和哲学迷误的颂扬者,倘无对人类的绝对真理的信念,他们不会这么做。如果根本地除去对这一真理的信念,驾于人类知识与迷误两端的虹彩将黯然失色,那么,像《神曲》、拉斐尔的绘画、米开朗其罗的壁画、哥德式教学等,这一类艺术就绝不可能复兴,它们不仅以艺术对象的宇宙意义,而且以其形而上意义为自身的前提。于是,曾经有过这样一种艺术,这样一种艺术家的信念,便仅仅成了动人的传说。
(摘自尼采《谈自由与偏见》,石磊编译,天津社会科学院出版社,2014年版。)
#肖战[超话]#
【必读】致肖战的新粉丝们——万千人海,惠而好我,与君同行
各位肖战的新粉丝,您们好!
欢迎您们加入“虾圈”这个温暖的大家庭。肖战粉丝,江湖人称“小飞侠”,自称虾虾。从这个群体因为一场“资本对流量的逐鹿和争夺”闻名于江湖以来,被人泼了太多的脏水,背负了太多虚妄的骂名。在这种情况下,你们还能加入其中,“乐莫乐兮新相知”,幸甚!幸甚!
很庆幸,你们不曾经历体会过他之前的种种磨难和至暗时刻。“匹夫无罪,怀璧其罪”。十月围城,全网网暴,欲除之而后快的刀光剑影,腥风血雨都已经远去了。
但当年的那些故事,江湖的传说里,是非曲直我希望你们自己用心去看。真相从来都不在导弹射程之内,而在人心公道之间。要不然,何以227以后,他的粉丝不减反增,甚至变得更有粘性“初恋追星只为他”!
我知道你们是因为顾魏关注的他。但其实,他本人的身上,就有太多顾魏身上有的东西——完整的受教育经历和职场经历,良好的家风及教养,刻在骨子里的善良和风度,谦逊有礼低调自持,干净清透又温暖宜人,还有卓越的品味和私服衣品。抖音里有很多他初出道时和粉丝在机场的短视频,你们可以自己去看看,他会双手接过粉丝送的小礼物并真诚地鞠躬道谢,他甚至担心粉丝的安全,会对去看望他拍戏的粉丝安排车辆送她们回酒店,还要求师父拍照给他。他对身边的每个人工作人员都彬彬有礼,每场拍摄结束的时候,他都会对现场的工作人员鞠躬致谢!细节看人品,他的人品,从来毋庸置疑!
一个人的成名绝不是偶然的,小红靠捧,大红靠运。“运”这东西,说到底是老天对一个人人品的奖励,而能支撑一个人走过低谷和地狱的,也一定是这个人的人品。
227长达两年的网暴围追堵截没有绞杀掉他,不是因为他有多么强大的背景(如果有背景,一个毫无黑点的人就不会被全网从上到下360度精准打击),而是因为他本身实在过硬,八倍镜之下,毫无黑点。所以,恭喜新虾,你喜欢了一个最不可能塌房的艺人,除了最重要的人品之外,他还具备一个优秀演员和艺人的各种条件。
首先他能唱会跳,是不可多得的全方位艺人。你们可以去看看《我们的歌》第一季的舞台。因为这个舞台实在太珍贵了,那时的他刚拍完《余生请多指教》,正是红气养人的时候。那是的他在舞台上笑的温暖,跳的恣意,可能他不是唱歌技巧最好的那个,但他的声音却是最温暖动人的那个,和那英的那首《心动》至今为止仍是我觉得是最感人的一首歌,和张韶涵的两首你也会看到完全不一样的肖战。经典咏流传的《竹石》,阅文颁奖礼的肖战也是你们不能错过的经典。相信我,看过之后,你们会更喜欢这个宝藏男孩。可惜227以后,他很少再出现在舞台之上,有过的几次,也是一身铠甲。
第二,他的演技灵动自然、一人千面、演谁是谁,你看他所有的作品都不会跳戏。有的人演戏,演谁都是他自己,而有的人演戏,演谁都一个样。而他,用他自己的表演方式,呈现出众多经典的不同角色。以前他的演技被虾虾们称之为“献舍式”演技。何为“献舍”,陈情令里一个人把灵魂完全地交给一个人。是的,他大龄出道,非科班出身,但他却给我们奉献了很多完全不同风格的角色,从魏无羡到唐三,从顾一野到顾魏,完全不同的风格,但他就是能通过他自己的再创作,赋予角色全新的灵魂,让人观剧的时候完全忘掉他以前的角色,甚至忘了肖战本人,共情的能力实在太强大。再加上他勤奋努力,敏而好学,一直在原声台词上努力进步,“努力加上天分”,这样的人,注定会成为更优秀的演员。
第三,他有很多人所没有的敏锐的艺术感知力。他每接演一个角色,都会有他自己写给角色的小作文,新虾们可以去自行考古。别家的作文,有可能是本人写的,但更多可能是找人代笔写的。只有他,他的文风一直以来从未变过,可以确定的是每篇小作文皆出自于他本人之手。这人有很敏锐的艺术品味和匠心,这可能得益于他本身做的设计工作有关。他对于每个角色,都有他自己准确的理解,他曾说“他接演的每个角色,都让角色的一部分进入到了他的身体里”,比如魏无羡的江湖侠义,顾一野的家国情怀,顾魏的人间烟火。他最困难的时候,是在给唐三配音,是在演顾一野,“不流血,不痛苦,怎么走自己的路”,“感谢顾一野用他的四十年,接住了他的四个月”。人生至暗时刻,角色给了他力量和勇气。感谢这个“人间理想”,把他的“人间理想”用角色呈现给了我们。
他的身上总有一种神奇的玄学。魏无羡让他大火,却也让他在现实里遭遇了魏无羡一样的遭遇。太多姚宗主,金宗主之流,觊觎他的“阴虎符”,而对他发起了“百家围剿”。最终他却如唐三一般,完成了万年魂环的修炼,转身回来,却已经拿下国家殿堂级话剧“如梦之梦”的主演“五号病人”。
继续阅读原文https://t.cn/A66CLtPl
#肖战顾魏# xz #肖战余生请多指教#
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很庆幸,你们不曾经历体会过他之前的种种磨难和至暗时刻。“匹夫无罪,怀璧其罪”。十月围城,全网网暴,欲除之而后快的刀光剑影,腥风血雨都已经远去了。
但当年的那些故事,江湖的传说里,是非曲直我希望你们自己用心去看。真相从来都不在导弹射程之内,而在人心公道之间。要不然,何以227以后,他的粉丝不减反增,甚至变得更有粘性“初恋追星只为他”!
我知道你们是因为顾魏关注的他。但其实,他本人的身上,就有太多顾魏身上有的东西——完整的受教育经历和职场经历,良好的家风及教养,刻在骨子里的善良和风度,谦逊有礼低调自持,干净清透又温暖宜人,还有卓越的品味和私服衣品。抖音里有很多他初出道时和粉丝在机场的短视频,你们可以自己去看看,他会双手接过粉丝送的小礼物并真诚地鞠躬道谢,他甚至担心粉丝的安全,会对去看望他拍戏的粉丝安排车辆送她们回酒店,还要求师父拍照给他。他对身边的每个人工作人员都彬彬有礼,每场拍摄结束的时候,他都会对现场的工作人员鞠躬致谢!细节看人品,他的人品,从来毋庸置疑!
一个人的成名绝不是偶然的,小红靠捧,大红靠运。“运”这东西,说到底是老天对一个人人品的奖励,而能支撑一个人走过低谷和地狱的,也一定是这个人的人品。
227长达两年的网暴围追堵截没有绞杀掉他,不是因为他有多么强大的背景(如果有背景,一个毫无黑点的人就不会被全网从上到下360度精准打击),而是因为他本身实在过硬,八倍镜之下,毫无黑点。所以,恭喜新虾,你喜欢了一个最不可能塌房的艺人,除了最重要的人品之外,他还具备一个优秀演员和艺人的各种条件。
首先他能唱会跳,是不可多得的全方位艺人。你们可以去看看《我们的歌》第一季的舞台。因为这个舞台实在太珍贵了,那时的他刚拍完《余生请多指教》,正是红气养人的时候。那是的他在舞台上笑的温暖,跳的恣意,可能他不是唱歌技巧最好的那个,但他的声音却是最温暖动人的那个,和那英的那首《心动》至今为止仍是我觉得是最感人的一首歌,和张韶涵的两首你也会看到完全不一样的肖战。经典咏流传的《竹石》,阅文颁奖礼的肖战也是你们不能错过的经典。相信我,看过之后,你们会更喜欢这个宝藏男孩。可惜227以后,他很少再出现在舞台之上,有过的几次,也是一身铠甲。
第二,他的演技灵动自然、一人千面、演谁是谁,你看他所有的作品都不会跳戏。有的人演戏,演谁都是他自己,而有的人演戏,演谁都一个样。而他,用他自己的表演方式,呈现出众多经典的不同角色。以前他的演技被虾虾们称之为“献舍式”演技。何为“献舍”,陈情令里一个人把灵魂完全地交给一个人。是的,他大龄出道,非科班出身,但他却给我们奉献了很多完全不同风格的角色,从魏无羡到唐三,从顾一野到顾魏,完全不同的风格,但他就是能通过他自己的再创作,赋予角色全新的灵魂,让人观剧的时候完全忘掉他以前的角色,甚至忘了肖战本人,共情的能力实在太强大。再加上他勤奋努力,敏而好学,一直在原声台词上努力进步,“努力加上天分”,这样的人,注定会成为更优秀的演员。
第三,他有很多人所没有的敏锐的艺术感知力。他每接演一个角色,都会有他自己写给角色的小作文,新虾们可以去自行考古。别家的作文,有可能是本人写的,但更多可能是找人代笔写的。只有他,他的文风一直以来从未变过,可以确定的是每篇小作文皆出自于他本人之手。这人有很敏锐的艺术品味和匠心,这可能得益于他本身做的设计工作有关。他对于每个角色,都有他自己准确的理解,他曾说“他接演的每个角色,都让角色的一部分进入到了他的身体里”,比如魏无羡的江湖侠义,顾一野的家国情怀,顾魏的人间烟火。他最困难的时候,是在给唐三配音,是在演顾一野,“不流血,不痛苦,怎么走自己的路”,“感谢顾一野用他的四十年,接住了他的四个月”。人生至暗时刻,角色给了他力量和勇气。感谢这个“人间理想”,把他的“人间理想”用角色呈现给了我们。
他的身上总有一种神奇的玄学。魏无羡让他大火,却也让他在现实里遭遇了魏无羡一样的遭遇。太多姚宗主,金宗主之流,觊觎他的“阴虎符”,而对他发起了“百家围剿”。最终他却如唐三一般,完成了万年魂环的修炼,转身回来,却已经拿下国家殿堂级话剧“如梦之梦”的主演“五号病人”。
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#突然觉得读书真有用的瞬间#【地球球花莫妮卡:人生进入晚年,17岁女儿接棒神颜,美出新高度】
莫妮卡·贝鲁奇,一个被称为地球球花的传奇女性,有人说意大利少年的性启蒙老师就是她,由此可见,她的美更多的在于性感。
这大概是不可回避的事实,莫妮卡脸蛋长得美是真的,但美不过她在男人眼中堪称完美的身材:细腰长腿,山字型锁骨,胸部有肉,臀部浑圆。
这些条件放在标准的九头身上,其完美、匀称之状简直让人挑不出一点毛病来。
也正因为这样的现实,莫妮卡成为不只吸引男性目光,同样秒杀一切女性的人物。
她的美真实又虚幻,有着多一分则过,少一分则不及的苛刻。
对此,网络上这样评价她;“她让少女们的小清新变得无足轻重,她给予少妇们最实际的尊严。”
电影导演加斯帕·诺也曾经说过:
“在法国,每个男人都想得到她!但是绝大多数人又都认为她是不可方物的,因为她实在太美了。”
可惜,如此完美的莫妮卡也在慢慢变老,她身上的成熟味道越来越重,甚至是身材也曾一度出现变胖的节奏。
莫妮卡曾经在54岁的时候,身着波点长裙出现在米兰时装周上。身材明显发胖的她腰部褶皱明显,面部岁月痕迹浓郁。
特别是在大波点的衬托之下,昔日的绝世美女膀大腰圆,无法招架岁月的刀削斧磨。
好在浑圆之感没有抢了莫妮卡自信的风头,当她俨然走上台上,岁月感被其踩在了脚下。
这大概就是多年性感所浸润出来的光芒吧?无论如何打压,它都难以撼动莫妮卡自身气质之中的美与自信。
当然,自信的气质美再不是当年性感而狂野的霸道美,球花也终究走不出人生迟暮的现实。
但是,莫妮卡无所谓,因为她早已经成功地将自己的神颜传承给了女儿。
1996年,当时的莫妮卡还没有地球球花的称谓,但她的美是事实,那个时候的她更年轻,更透着仙子一般的缥缈唯美。
“法国电影才子”文森特·卡索尔与莫妮卡相识了,他们很快陷入一场热恋。
在经历3年的恋爱期之后,两个人于1999年走进了婚姻。
第二年,莫妮卡便出演了《西西里美丽的传说》,已经36岁的她一炮而红,用自己人到中年的成熟美迅速掳掠欧美男性的心。
成功的事业,完美的爱情,莫妮卡没有理由不幸福。所以她在2004年、2010年,分别生下了两个女儿。
但万万没有想到,这样完美的女神也会遭遇不幸的婚姻。
有人说婚姻之中女性想要守住爱情就不能忘记打扮自己,可莫妮卡的婚变似乎在打这个结论的脸:再美的女人,也不一定拥有完美的婚姻。
2013年,莫妮卡离婚了。但好在,这个时候的她已经拥有了两个小棉袄。而且,大女儿戴维·卡索尔更是继承了其逆天神颜:美到让人睁不开眼睛。
从照片上就可以看得出来,戴维只有14岁的时候,身高已经180公分了,走在莫妮卡身边,那简直就是两道并不相同,却完全美出天际的风景。
出于对女儿的爱,莫妮卡对戴维很是保护,关于她小时候的事基本都是被隐藏起来的。
这可能来自莫妮卡对自己小时候太过于受人关注才产生的心理,那时的她很不喜欢被人注视的感觉。
有了女儿之后,莫妮卡自然在这方面进行了刻意的保护。这就是父母心的不同吧?你看贝克汉姆的女儿,从出生到现在便活在闪光灯下。
不过,戴维越长越大,作为星二代,她注定是不能被隐藏的。
从去年开始,17岁的她便正式出道了。
当然,戴维不会一出道就走母亲的性感成熟路线。这是现实所决定的,当年莫妮卡在众多的影片中,都是以“花瓶”存在的,因为她当时还不出名。
一直到36岁,莫妮卡的人生发生翻天覆地的变化。这时人们除了美之外,才给了她更多的定义:自信、完美、性感、成熟……
戴维与妈妈不一样,她从小就拥有妈妈的光环,不需要自己从底层一点一点奋斗。
同时,她在某种程度上是超越莫妮卡的,因为她以无限高调、张扬的青春做主打,从而接棒妈妈的神颜,这本身就是一种对比之后的亮点。
也许戴维现在还不能与性感相提并论,但她眉眼间的吸引力无处不在,这就是遗传,莫妮卡已经将自己的美之精髓都给了女儿。
所以,戴维虽然年纪小,但无论是身材还是气质,又或者是颜值,都必定是慢慢成熟,并渐渐超越莫妮卡的。
莫妮卡对此心知肚明,但她很是欣慰,自己后继有人,可以承袭这种性感、美貌的事业。那有什么不好的呢?
只不过,她从来没忘记自己做花瓶的经历,不能让女儿也走自己曾经的旧路,就是莫妮卡追求的现实。
戴维虽然今年刚刚18岁,但已经掌握了多国语言,意大利语、法语、英语……同时,她小小的脑袋里还装满了谦逊、风度、素质的东西。
这一切,都来自莫妮卡的教导,她给女儿的不会是单纯的外在美,内在兼修才是让女儿走出“花瓶”人生的唯一方法。
看看戴维高挑的身材,在T台上每走一步都引人关注,自身青春张扬的孤傲感,俨然就是天生为舞台而生的一样。
当年莫妮卡虽然也以模特出道,美则美矣,却完全没有今天戴维的自信、出彩。
美丽是一项事业,除了外在的容貌,内在的完善必不可少。在时尚圈打拼了一辈子,莫妮卡已经深谙其道。
莫妮卡可能已经迟暮了,但她的美依旧。
再过十年,二十年,莫妮卡身后会有新的“球花”长成,那就是她的女儿戴维。
但在这里,我们还是希望送给莫妮卡一句话,它来自独立女神杜拉斯:“那时候,你还很年轻,人人都说你美。现在,我是特意来告诉你,对我来说,我觉得你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容”。
莫妮卡·贝鲁奇,一个被称为地球球花的传奇女性,有人说意大利少年的性启蒙老师就是她,由此可见,她的美更多的在于性感。
这大概是不可回避的事实,莫妮卡脸蛋长得美是真的,但美不过她在男人眼中堪称完美的身材:细腰长腿,山字型锁骨,胸部有肉,臀部浑圆。
这些条件放在标准的九头身上,其完美、匀称之状简直让人挑不出一点毛病来。
也正因为这样的现实,莫妮卡成为不只吸引男性目光,同样秒杀一切女性的人物。
她的美真实又虚幻,有着多一分则过,少一分则不及的苛刻。
对此,网络上这样评价她;“她让少女们的小清新变得无足轻重,她给予少妇们最实际的尊严。”
电影导演加斯帕·诺也曾经说过:
“在法国,每个男人都想得到她!但是绝大多数人又都认为她是不可方物的,因为她实在太美了。”
可惜,如此完美的莫妮卡也在慢慢变老,她身上的成熟味道越来越重,甚至是身材也曾一度出现变胖的节奏。
莫妮卡曾经在54岁的时候,身着波点长裙出现在米兰时装周上。身材明显发胖的她腰部褶皱明显,面部岁月痕迹浓郁。
特别是在大波点的衬托之下,昔日的绝世美女膀大腰圆,无法招架岁月的刀削斧磨。
好在浑圆之感没有抢了莫妮卡自信的风头,当她俨然走上台上,岁月感被其踩在了脚下。
这大概就是多年性感所浸润出来的光芒吧?无论如何打压,它都难以撼动莫妮卡自身气质之中的美与自信。
当然,自信的气质美再不是当年性感而狂野的霸道美,球花也终究走不出人生迟暮的现实。
但是,莫妮卡无所谓,因为她早已经成功地将自己的神颜传承给了女儿。
1996年,当时的莫妮卡还没有地球球花的称谓,但她的美是事实,那个时候的她更年轻,更透着仙子一般的缥缈唯美。
“法国电影才子”文森特·卡索尔与莫妮卡相识了,他们很快陷入一场热恋。
在经历3年的恋爱期之后,两个人于1999年走进了婚姻。
第二年,莫妮卡便出演了《西西里美丽的传说》,已经36岁的她一炮而红,用自己人到中年的成熟美迅速掳掠欧美男性的心。
成功的事业,完美的爱情,莫妮卡没有理由不幸福。所以她在2004年、2010年,分别生下了两个女儿。
但万万没有想到,这样完美的女神也会遭遇不幸的婚姻。
有人说婚姻之中女性想要守住爱情就不能忘记打扮自己,可莫妮卡的婚变似乎在打这个结论的脸:再美的女人,也不一定拥有完美的婚姻。
2013年,莫妮卡离婚了。但好在,这个时候的她已经拥有了两个小棉袄。而且,大女儿戴维·卡索尔更是继承了其逆天神颜:美到让人睁不开眼睛。
从照片上就可以看得出来,戴维只有14岁的时候,身高已经180公分了,走在莫妮卡身边,那简直就是两道并不相同,却完全美出天际的风景。
出于对女儿的爱,莫妮卡对戴维很是保护,关于她小时候的事基本都是被隐藏起来的。
这可能来自莫妮卡对自己小时候太过于受人关注才产生的心理,那时的她很不喜欢被人注视的感觉。
有了女儿之后,莫妮卡自然在这方面进行了刻意的保护。这就是父母心的不同吧?你看贝克汉姆的女儿,从出生到现在便活在闪光灯下。
不过,戴维越长越大,作为星二代,她注定是不能被隐藏的。
从去年开始,17岁的她便正式出道了。
当然,戴维不会一出道就走母亲的性感成熟路线。这是现实所决定的,当年莫妮卡在众多的影片中,都是以“花瓶”存在的,因为她当时还不出名。
一直到36岁,莫妮卡的人生发生翻天覆地的变化。这时人们除了美之外,才给了她更多的定义:自信、完美、性感、成熟……
戴维与妈妈不一样,她从小就拥有妈妈的光环,不需要自己从底层一点一点奋斗。
同时,她在某种程度上是超越莫妮卡的,因为她以无限高调、张扬的青春做主打,从而接棒妈妈的神颜,这本身就是一种对比之后的亮点。
也许戴维现在还不能与性感相提并论,但她眉眼间的吸引力无处不在,这就是遗传,莫妮卡已经将自己的美之精髓都给了女儿。
所以,戴维虽然年纪小,但无论是身材还是气质,又或者是颜值,都必定是慢慢成熟,并渐渐超越莫妮卡的。
莫妮卡对此心知肚明,但她很是欣慰,自己后继有人,可以承袭这种性感、美貌的事业。那有什么不好的呢?
只不过,她从来没忘记自己做花瓶的经历,不能让女儿也走自己曾经的旧路,就是莫妮卡追求的现实。
戴维虽然今年刚刚18岁,但已经掌握了多国语言,意大利语、法语、英语……同时,她小小的脑袋里还装满了谦逊、风度、素质的东西。
这一切,都来自莫妮卡的教导,她给女儿的不会是单纯的外在美,内在兼修才是让女儿走出“花瓶”人生的唯一方法。
看看戴维高挑的身材,在T台上每走一步都引人关注,自身青春张扬的孤傲感,俨然就是天生为舞台而生的一样。
当年莫妮卡虽然也以模特出道,美则美矣,却完全没有今天戴维的自信、出彩。
美丽是一项事业,除了外在的容貌,内在的完善必不可少。在时尚圈打拼了一辈子,莫妮卡已经深谙其道。
莫妮卡可能已经迟暮了,但她的美依旧。
再过十年,二十年,莫妮卡身后会有新的“球花”长成,那就是她的女儿戴维。
但在这里,我们还是希望送给莫妮卡一句话,它来自独立女神杜拉斯:“那时候,你还很年轻,人人都说你美。现在,我是特意来告诉你,对我来说,我觉得你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容”。
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