#推文# 我和龙傲天的故事。
讲真,这篇篇幅虽然过万,但阅读体验极顺滑,读完仍意犹未尽,甚至迷上龙傲天。故事发生在大学,龙傲天是个孤独的大学生——孤独是因为那个时代,所有人都沉迷AI伴侣,目无他人 ,而龙傲天,是唯一一个拒绝使用的人,因为他瞧不上。一天,在他妄图破解这个AI游戏代码的时候,他竟偶遇了另一个没有使用AI伴侣的人,他叫赵红刚。
赵红刚是一个农村孩子,没沉迷AI其实是因为买不起智能手机,于是他们两个成为校园里唯一一对真实朋友,十分投缘。后来赵红刚不慎欠下巨额网贷,一蹶不振,龙傲天毕竟是个富二代,不懂没钱的苦楚又帮不上忙,于是临时起意和赵红刚一起设计一款真实AI伴侣取代虚拟伴侣,取名“best friend”……超感动的!
接下来,画风突变…
《虚拟友人》by默默安然 【科幻/悬疑】
讲真,这篇篇幅虽然过万,但阅读体验极顺滑,读完仍意犹未尽,甚至迷上龙傲天。故事发生在大学,龙傲天是个孤独的大学生——孤独是因为那个时代,所有人都沉迷AI伴侣,目无他人 ,而龙傲天,是唯一一个拒绝使用的人,因为他瞧不上。一天,在他妄图破解这个AI游戏代码的时候,他竟偶遇了另一个没有使用AI伴侣的人,他叫赵红刚。
赵红刚是一个农村孩子,没沉迷AI其实是因为买不起智能手机,于是他们两个成为校园里唯一一对真实朋友,十分投缘。后来赵红刚不慎欠下巨额网贷,一蹶不振,龙傲天毕竟是个富二代,不懂没钱的苦楚又帮不上忙,于是临时起意和赵红刚一起设计一款真实AI伴侣取代虚拟伴侣,取名“best friend”……超感动的!
接下来,画风突变…
《虚拟友人》by默默安然 【科幻/悬疑】
弗洛伊德的离开对于这个时代来讲,并不是那么的平静。在此之前,他的生涯以及作品的价值一再被置于更高的高度,从王室到泰特、蓬皮杜到顶级收藏一直远到中国的艺术院校的学生,似乎都在向他表达一种崇高的敬意。而另外呢,大师的诸多人生细节也不断令世人侧目,说是令人困惑也未尝不可,原来大师还是有如此多的秘密,真的是隐而则显啊。
无论人们如何揣测这一切,知晓或者不知晓,有兴趣和没兴趣的,大师本人依然我行我素,他做自己可以做的事情,无可厚非。在画室,绘画才是一切,絮絮叨叨和沉默寡言一样,画到最后,就很完美,他做到了!
众所周知,一个少年天才,家世极为特殊,祖父是20世纪影响人类精神领域最大的人物之一,在17岁祖父去世的时候,他已然继承了一个未来绘画大师所需要的全部内在基因。从一开始,作品就鲜见小孩子的童真快乐,更多是孤僻、抑郁、呆滞之后又异常的敏感,很快进入一种执着人物精神心理学层面的描绘,很极端很细腻,不可思议的天赋,在那个时代、确实非他莫属。即使这样,一个时代众多杰出的描绘者之中,总会有一个另类的天才几乎没道理地横空出世,对弗洛伊德而言,大他13岁的弗朗西斯·培根太可怕了,强大不可一世的压迫性(居然巴尔蒂斯对培根也推崇倍至),作品鬼魅、尖刻、阴暗、暴虐,也设计优雅、理性和斯文。作为朋友,培根甚至不大看得上弗洛伊德当时的画,培根只喜欢弗洛伊德为自己画的那幅小小的肖像(这件作品至今不知去向),何其吝啬自恋,没办法!这种所谓朋友间不对等的影响也许是一个宿命,一个考验,在弗洛伊德潜在的自我意识里一定也是一种伤害和折磨。
1992年培根去世,翌年,弗洛伊德完成了一幅在工作室的自画像,70岁,手上拿着刮刀和调色板,全幅裸体,他说:现在,我至少还可以画我自己的裸体。相对培根作品的放浪形骸、匪夷所思——弗洛伊德展现的是饱经沧桑般之浑沌与坚实,令人莫名的悲哀和感动!而后近20年,绘画动力仍然源源不断,因为一以贯之,以一己之力实现绘画过程之全部,以实在去掉妄想,以审慎的面对替代虚无,以隐遁创造自己。面对自身,面对自身所面对的时代,不为时代所左右,和塞尚一样,弗洛伊德也是一位在艺术史极为牢固完整的大师。
弗洛伊德的绘画在中国学院系统的影响力,至今都堪称经典。我个人接触到弗洛伊德的画册,是88年大二的时候,当时感觉就是吓了一跳,好像没见过如此深度刻画人物的作品。我们当时塑造形象形体的方式仍然匮乏,基本上是明暗虚实老一套,其他那些更为古典的大师始终很遥远,老谋深算也高不可攀,而弗洛伊德非常直接和坦率的方式,突然间地出现,让我们感到振奋。他的作画过程在早期一些未完成的画里一目了然,近距离、凝神观看、冷僻的层层剖析、既复杂又清晰的经脉、无以复加的塑造。尽管他自己不太屑于文艺复兴时期的人文光芒而刻意相背离,但他早期作品仍然和北部欧洲的精神传统一脉相传,并且一路南下,从丢勒至蒙克至奥托·迪克斯,从提香至华托、库尔贝至塞尚,在我看来,弗洛伊德几乎是个坐标级大师,之所以在中国当代绘画领域一度蔚然成风,是一种必然。
在伦敦国家画廊,有一个厅陈列着弗洛伊德约20件作品,其中一幅是1988-89年的作品,一个很饱满的女裸体靠在一大堆破旧的白布上,这些被大师长期使用过的白色脏布仿佛排山倒海,簇拥着那个已经疲惫不堪的模特,所有在画面里呈现出的密度以及对塑造表达的一种苛求,令人敬意油然而生!完全浑然一体,纹丝不乱,并不是画得行云流水(这是中国画家喜欢的方式),而是层层叠叠,周而复始。他的画室像一个陈旧的舞台,平平常常的道具和平常的演员,长时间的凝视,一个人排演,女王来了也一样,画得不好也没关系,他只是把这个事情办完了。大师最后的代表作品就是人生的谢幕,不向任何人鞠躬,背身而去,而舞台依旧——完美的谢幕。
毛焰《弗洛伊德——当然的大师》
弗洛伊德纪录片《Painted Life 画意人生》https://t.cn/EUccexn
无论人们如何揣测这一切,知晓或者不知晓,有兴趣和没兴趣的,大师本人依然我行我素,他做自己可以做的事情,无可厚非。在画室,绘画才是一切,絮絮叨叨和沉默寡言一样,画到最后,就很完美,他做到了!
众所周知,一个少年天才,家世极为特殊,祖父是20世纪影响人类精神领域最大的人物之一,在17岁祖父去世的时候,他已然继承了一个未来绘画大师所需要的全部内在基因。从一开始,作品就鲜见小孩子的童真快乐,更多是孤僻、抑郁、呆滞之后又异常的敏感,很快进入一种执着人物精神心理学层面的描绘,很极端很细腻,不可思议的天赋,在那个时代、确实非他莫属。即使这样,一个时代众多杰出的描绘者之中,总会有一个另类的天才几乎没道理地横空出世,对弗洛伊德而言,大他13岁的弗朗西斯·培根太可怕了,强大不可一世的压迫性(居然巴尔蒂斯对培根也推崇倍至),作品鬼魅、尖刻、阴暗、暴虐,也设计优雅、理性和斯文。作为朋友,培根甚至不大看得上弗洛伊德当时的画,培根只喜欢弗洛伊德为自己画的那幅小小的肖像(这件作品至今不知去向),何其吝啬自恋,没办法!这种所谓朋友间不对等的影响也许是一个宿命,一个考验,在弗洛伊德潜在的自我意识里一定也是一种伤害和折磨。
1992年培根去世,翌年,弗洛伊德完成了一幅在工作室的自画像,70岁,手上拿着刮刀和调色板,全幅裸体,他说:现在,我至少还可以画我自己的裸体。相对培根作品的放浪形骸、匪夷所思——弗洛伊德展现的是饱经沧桑般之浑沌与坚实,令人莫名的悲哀和感动!而后近20年,绘画动力仍然源源不断,因为一以贯之,以一己之力实现绘画过程之全部,以实在去掉妄想,以审慎的面对替代虚无,以隐遁创造自己。面对自身,面对自身所面对的时代,不为时代所左右,和塞尚一样,弗洛伊德也是一位在艺术史极为牢固完整的大师。
弗洛伊德的绘画在中国学院系统的影响力,至今都堪称经典。我个人接触到弗洛伊德的画册,是88年大二的时候,当时感觉就是吓了一跳,好像没见过如此深度刻画人物的作品。我们当时塑造形象形体的方式仍然匮乏,基本上是明暗虚实老一套,其他那些更为古典的大师始终很遥远,老谋深算也高不可攀,而弗洛伊德非常直接和坦率的方式,突然间地出现,让我们感到振奋。他的作画过程在早期一些未完成的画里一目了然,近距离、凝神观看、冷僻的层层剖析、既复杂又清晰的经脉、无以复加的塑造。尽管他自己不太屑于文艺复兴时期的人文光芒而刻意相背离,但他早期作品仍然和北部欧洲的精神传统一脉相传,并且一路南下,从丢勒至蒙克至奥托·迪克斯,从提香至华托、库尔贝至塞尚,在我看来,弗洛伊德几乎是个坐标级大师,之所以在中国当代绘画领域一度蔚然成风,是一种必然。
在伦敦国家画廊,有一个厅陈列着弗洛伊德约20件作品,其中一幅是1988-89年的作品,一个很饱满的女裸体靠在一大堆破旧的白布上,这些被大师长期使用过的白色脏布仿佛排山倒海,簇拥着那个已经疲惫不堪的模特,所有在画面里呈现出的密度以及对塑造表达的一种苛求,令人敬意油然而生!完全浑然一体,纹丝不乱,并不是画得行云流水(这是中国画家喜欢的方式),而是层层叠叠,周而复始。他的画室像一个陈旧的舞台,平平常常的道具和平常的演员,长时间的凝视,一个人排演,女王来了也一样,画得不好也没关系,他只是把这个事情办完了。大师最后的代表作品就是人生的谢幕,不向任何人鞠躬,背身而去,而舞台依旧——完美的谢幕。
毛焰《弗洛伊德——当然的大师》
弗洛伊德纪录片《Painted Life 画意人生》https://t.cn/EUccexn
看了一个关于夏洛克·福尔摩斯的纪录片,原来法医学的成立是受了福尔摩斯的影响,柯南道尔在那个时代写出这么精彩的作品简直太厉害了!
记得第一次看书是初中,看完欲罢不能,完全爱上推理,还一度做起了侦探梦,后来在大学图书馆又看了一次,印象最深刻的是用鞭子把蛇赶到隔壁房间那个案子,简直毛骨悚然!
个人认为最符合书中描写,也最喜欢的是英国1984年拍摄那个版本,Jeremy Brett完全就是我心中的福尔摩斯,鹰钩鼻,面容冷毅,眼神机警敏锐。
我也喜欢缺爷,但他的福尔摩斯太现代,少了点那个时代特有的味道。
记得第一次看书是初中,看完欲罢不能,完全爱上推理,还一度做起了侦探梦,后来在大学图书馆又看了一次,印象最深刻的是用鞭子把蛇赶到隔壁房间那个案子,简直毛骨悚然!
个人认为最符合书中描写,也最喜欢的是英国1984年拍摄那个版本,Jeremy Brett完全就是我心中的福尔摩斯,鹰钩鼻,面容冷毅,眼神机警敏锐。
我也喜欢缺爷,但他的福尔摩斯太现代,少了点那个时代特有的味道。
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