#毛晓彤[超话]# 毛晓彤,好美!
4月6日,毛晓彤分享了六张美图,五张是她自己,最后一张是鲜花美图,并且用心地在上面写上:那就祝你有数不尽的鲜花和浪漫。
毛晓彤配文:拍拍春天,风中凌乱的傍晚
安静地听听风的声音,伸出手感受风的触摸,回眸中风凌乱了发型,开心摆出了造型,笑容太甜了,这是收工的喜悦。
手托着两个心形,心情美丽极了,表情显示了一切,真是一份发自内心的快乐。
4月6日,毛晓彤分享了六张美图,五张是她自己,最后一张是鲜花美图,并且用心地在上面写上:那就祝你有数不尽的鲜花和浪漫。
毛晓彤配文:拍拍春天,风中凌乱的傍晚
安静地听听风的声音,伸出手感受风的触摸,回眸中风凌乱了发型,开心摆出了造型,笑容太甜了,这是收工的喜悦。
手托着两个心形,心情美丽极了,表情显示了一切,真是一份发自内心的快乐。
《新蝙蝠侠》-阵痛
我只能说,对于一些事物,尝试着去感受,而不是理解,会是一种妥当的选择。
罗伯特帕丁森演的极幽暗,数不尽的颓废和阴沉蛰伏在暗面,凌乱的头发披散时回眸,竟和Joker一模一样。
看到这里我开始思考,关于正义与非正义,关于纠缠不清的各种理念之争。蝙蝠侠和小丑都是行于阴暗,两人的理念在很多方面有着契合,但只是一些微末的差别,两人最终的方向迥然不同。
新蝙蝠侠对于氛围的塑造已经到达顶峰,至暗画面。肮脏的街面,欲望和金钱,权力背后的腐败。谜语人对于哥谭重建的理念是“破后而立”,这种大面积毁减和近乎漠然的方式其实很像“革命”,只是真正的革命不光破除旧,还要提出新的建设信条。所以谜语人的这种“革命”,本质上是一种懒惰且无力的破坏。
蝙蝠侠的阴沉眼目,雨水沾湿他的发丝。我感到巨大的沉重,似乎,除他以外的其他哥谭高层人,都活得相当恣意。蝙蝠侠为自己的选择实践,同时为自己的选择付出代价。
沉重和雨水混合,这场黑与灰的争斗,好像无休止。
尝试去感受,而不是理解。
他的阵痛,他的自毁倾向,他的无力与悲哀。
最末,他举起火把引领众人从海水中行走,画面停滞。
我想到存在主义,想到背负重石的西西弗斯,想到鲁迅的烛火……
我还能希求什么呢?我的心只得沉重着。
我只能说,对于一些事物,尝试着去感受,而不是理解,会是一种妥当的选择。
罗伯特帕丁森演的极幽暗,数不尽的颓废和阴沉蛰伏在暗面,凌乱的头发披散时回眸,竟和Joker一模一样。
看到这里我开始思考,关于正义与非正义,关于纠缠不清的各种理念之争。蝙蝠侠和小丑都是行于阴暗,两人的理念在很多方面有着契合,但只是一些微末的差别,两人最终的方向迥然不同。
新蝙蝠侠对于氛围的塑造已经到达顶峰,至暗画面。肮脏的街面,欲望和金钱,权力背后的腐败。谜语人对于哥谭重建的理念是“破后而立”,这种大面积毁减和近乎漠然的方式其实很像“革命”,只是真正的革命不光破除旧,还要提出新的建设信条。所以谜语人的这种“革命”,本质上是一种懒惰且无力的破坏。
蝙蝠侠的阴沉眼目,雨水沾湿他的发丝。我感到巨大的沉重,似乎,除他以外的其他哥谭高层人,都活得相当恣意。蝙蝠侠为自己的选择实践,同时为自己的选择付出代价。
沉重和雨水混合,这场黑与灰的争斗,好像无休止。
尝试去感受,而不是理解。
他的阵痛,他的自毁倾向,他的无力与悲哀。
最末,他举起火把引领众人从海水中行走,画面停滞。
我想到存在主义,想到背负重石的西西弗斯,想到鲁迅的烛火……
我还能希求什么呢?我的心只得沉重着。
《元日帖》是北宋书法家、画家、书画理论家米芾的作品,系其草书九帖之三,高25.2厘米,宽40.5厘米,约书于1099年(宋元符二年)。此帖的大多草字写法直取晋人,用笔亦有晋人特征。整幅作品用笔迅疾,腕力沉雄,既速且劲,跌宕生姿,线条粗细的变化对比强烈,笔势连绵,气势逼人,性情迸发。藏日本大阪市立美术馆。
明代人都穆跋《元日帖》云:“翁此卷尝入绍兴秘府,后有其子元晖题识,盖海岳平生得意书也。其中登海岱楼诗一首,下小字注云:‘三四次写,间有一两字好,信书亦一难事。’夫海岳书,可谓入晋人之室。”
米芾行书功力最高,但草书有独特意韵。这件《元日帖》,就代表了他草法的高度。元符元年,米芾购得《晋贤十四帖》,启发了他对草书的认识。他取法晋人,曾在《论书帖》中说“草书若不入晋人格,徒成下品”。米芾欣赏小王,曾谓“子敬天真超越,岂父可比也”。
《元日帖》的特点是字间很少连绵,但能做到首尾相接,左右呼应,若行若藏,使得布局自由不凌乱。笔意极尽变化但无浮华,露锋起笔,顿挫起伏,变化轻重,这样便呈现一种天然真易的状态,也较晋人少了几分潇洒,可能是结思先于下笔的安排所致,故《元日帖》的文人之气较重。
释文:元日明窗焚香,西北向吾友,其永怀可知。展《文皇大令》阅,不及他书。临写数本不成,信真者在前,气焰慑人也。有暇作谱,发一笑于事外。新岁勿招口业,佳。别有何得?泗戎东下未?已有书至彼,俟之。
明代人都穆跋《元日帖》云:“翁此卷尝入绍兴秘府,后有其子元晖题识,盖海岳平生得意书也。其中登海岱楼诗一首,下小字注云:‘三四次写,间有一两字好,信书亦一难事。’夫海岳书,可谓入晋人之室。”
米芾行书功力最高,但草书有独特意韵。这件《元日帖》,就代表了他草法的高度。元符元年,米芾购得《晋贤十四帖》,启发了他对草书的认识。他取法晋人,曾在《论书帖》中说“草书若不入晋人格,徒成下品”。米芾欣赏小王,曾谓“子敬天真超越,岂父可比也”。
《元日帖》的特点是字间很少连绵,但能做到首尾相接,左右呼应,若行若藏,使得布局自由不凌乱。笔意极尽变化但无浮华,露锋起笔,顿挫起伏,变化轻重,这样便呈现一种天然真易的状态,也较晋人少了几分潇洒,可能是结思先于下笔的安排所致,故《元日帖》的文人之气较重。
释文:元日明窗焚香,西北向吾友,其永怀可知。展《文皇大令》阅,不及他书。临写数本不成,信真者在前,气焰慑人也。有暇作谱,发一笑于事外。新岁勿招口业,佳。别有何得?泗戎东下未?已有书至彼,俟之。
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