尔乃邑居隐赈,夹江傍山。栋宇相望,桑梓接连。家有盐泉之井,户有橘柚之园。其园则林檎枇杷,橙柿梬楟。榹桃函列,梅李罗生。百果甲宅,异色同荣。朱樱春熟,素柰夏成。若乃大火流,凉风厉。白露凝,微霜结。紫梨津润,樼栗罅发。蒲陶乱溃,若榴竞裂。甘至自零,芬芬酷烈。其园则有蒟蒻茱萸,瓜畴芋区。甘蔗辛姜,阳蓲阴敷。日往菲薇,月来扶疏。任土所丽,众献而储。
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剔红高浮雕满铺中的精品之作
乾隆时期的剔红,如朱樱春熟时的色泽,又因此时漆层变得较厚,这样的红就有了一种厚重感。而较厚的漆层也使高浮雕效果的雕刻手法得以充分的展现。今天的两件漆器,均属于剔红高浮雕满铺圆盒。虽然感叹工匠精湛细腻技术,但在审美之上或多或少也让人感觉过于繁密,您觉得呢?两件炫技之作,我们欣赏一下吧。
[并不简单]清 乾隆 剔红百子图宝盒(盖内带器款、盒内底部带款)
盖面与盒面共52个童子,侧壁48个童子,合为“百子”。他们形态各异,嬉笑打闹好不热闹。在小小方寸间能雕出百名童子,这有无底款,都堪称炫技精品之作。
[并不简单]清 乾隆 剔红海兽图圆盒(盖内带款)
满雕落花流水纹,就连侧壁之上也没有遗漏,纹理细腻清晰。在波涛汹涌的海浪中,浮现三只海兽,它们嬉戏打闹间,翻腾于海面上下。整幅纹样构图简单,但水纹雕工突显工匠运刀功底之精湛。
剔红高浮雕满铺中的精品之作
乾隆时期的剔红,如朱樱春熟时的色泽,又因此时漆层变得较厚,这样的红就有了一种厚重感。而较厚的漆层也使高浮雕效果的雕刻手法得以充分的展现。今天的两件漆器,均属于剔红高浮雕满铺圆盒。虽然感叹工匠精湛细腻技术,但在审美之上或多或少也让人感觉过于繁密,您觉得呢?两件炫技之作,我们欣赏一下吧。
[并不简单]清 乾隆 剔红百子图宝盒(盖内带器款、盒内底部带款)
盖面与盒面共52个童子,侧壁48个童子,合为“百子”。他们形态各异,嬉笑打闹好不热闹。在小小方寸间能雕出百名童子,这有无底款,都堪称炫技精品之作。
[并不简单]清 乾隆 剔红海兽图圆盒(盖内带款)
满雕落花流水纹,就连侧壁之上也没有遗漏,纹理细腻清晰。在波涛汹涌的海浪中,浮现三只海兽,它们嬉戏打闹间,翻腾于海面上下。整幅纹样构图简单,但水纹雕工突显工匠运刀功底之精湛。
蝶恋花
(清)王国维
窗外绿阴添几许。剩有朱樱,尚系残春住。老尽莺雏无一语。飞来衔得樱桃去。
坐看画梁双燕乳。燕语呢喃,似惜人迟暮。自是思量渠不与。人间总被思量误。
注释:
①朱樱,深红色的樱桃。古代视为珍果。左思《蜀都赋》:“朱樱春熟。”
②双燕乳,双燕在哺育幼燕。
③渠,它。指燕子。
鉴赏:
夏承焘、张璋《金元明清词选》论云:“此词写春感与离情。暮春天气,绿肥红瘦,正是恼人季节。加上‘所思在远道’,更难乎为情。”全词关键在“迟暮”一语,如义山所云“刻意伤春复伤别”,借惜春以寄慨。1907年春作于海宁。
伤春迟暮之感。虽比不得周邦彦《满庭芳》词:“风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆”写的清丽要眇,然亦是词人心中“第一义”。整阙词满怀《离骚》之意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”,本词中亦有此慨。“人间总被思量误”又是在思量什么呢?也许真意只有静安先生知。
词的大意:当日的雏莺已经长成,它悄悄地飞来,衔了颗樱桃又飞去了。看那窗外的绿树,又添了多少浓阴,只剩下红艳艳的樱桃,似乎要把残春留住。独自坐着,静看那画梁上双燕在乳雏。燕语呢喃,像在惋惜我已年华迟暮。我自个儿在想念着他,燕子自然是不懂得的。唉,人间总被相思所误。
(清)王国维
窗外绿阴添几许。剩有朱樱,尚系残春住。老尽莺雏无一语。飞来衔得樱桃去。
坐看画梁双燕乳。燕语呢喃,似惜人迟暮。自是思量渠不与。人间总被思量误。
注释:
①朱樱,深红色的樱桃。古代视为珍果。左思《蜀都赋》:“朱樱春熟。”
②双燕乳,双燕在哺育幼燕。
③渠,它。指燕子。
鉴赏:
夏承焘、张璋《金元明清词选》论云:“此词写春感与离情。暮春天气,绿肥红瘦,正是恼人季节。加上‘所思在远道’,更难乎为情。”全词关键在“迟暮”一语,如义山所云“刻意伤春复伤别”,借惜春以寄慨。1907年春作于海宁。
伤春迟暮之感。虽比不得周邦彦《满庭芳》词:“风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆”写的清丽要眇,然亦是词人心中“第一义”。整阙词满怀《离骚》之意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”,本词中亦有此慨。“人间总被思量误”又是在思量什么呢?也许真意只有静安先生知。
词的大意:当日的雏莺已经长成,它悄悄地飞来,衔了颗樱桃又飞去了。看那窗外的绿树,又添了多少浓阴,只剩下红艳艳的樱桃,似乎要把残春留住。独自坐着,静看那画梁上双燕在乳雏。燕语呢喃,像在惋惜我已年华迟暮。我自个儿在想念着他,燕子自然是不懂得的。唉,人间总被相思所误。
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