《夫妇》真好看呀。
没有一个人像成濑巳喜男那样能把什么事都没有发生，拍的那么隽永，那么深切。安东尼奥尼也是拍本来无一物的个中好手，但多少还是有些煞有介事。而成濑知道人要活的是枝干，而不是枝节。一般人会将那些羞涩而紧张的过往，当作可收藏的记忆，而成濑却让那段三角恋就这么轻飘飘的无疾而终，谁也没有往心里去。这才是真正入骨的悲凉。
三国连太郎这位花匠，自称很孤独，你以为他只有在女人那儿取暖。而影片真正温暖的是他的情敌上原谦，两人烤年糕的画面，弥漫着一种很古怪的幽默。他实在是不安于室，动不动就往外跑。他并不爱他的亡妻，所以他也不会酒后吐真言。他骗得过女人，却骗不过男人。
上原谦不会表达爱意，他藏得再深，他妻子也感觉得到，这是全片最美好的地方。妻子并不是向旧礼教投降，而是明白了情感并不需要及时而准确的呼应。它一直平静的呆在他们身旁，一副怕被惊动的淡然处之。而让当事人错误的以为真的疏淡了，其实它以更加茁壮的生命力，徘徊在人们周围。只是，那又如何呢？
郑洞天曾说过，婚内的爱情是最不好拍的。成濑却能迎难而上，并能迎刃而解。成濑要说的不是谁冷落了谁，而是双方都冷落了感情本身。当危机到来时，大家又能同舟共济。
影片拍摄于1953年，日本战后衰败的气息也在全片中若隐若现。重新认识对方，也仿佛是在重新打量他们所身处的这个国度。但这些仍然不是最主要的，它看似要弹奏事关女性最司空见惯的悲歌一曲，但又在捉狭于女性所特有的脆弱。上原谦不忍批评自己的妻子，当他真正要数落的时候，却能附上和暖的爱意。它强调了女性觉醒时的被动，而男性的迁就本身就是一种觉醒，但都以自我的迷失作为代价，这也是成濑所特有的虚无主义。
所谓投入的爱一次，指的就是忘我。成濑并不认为这是件好事。可不这样，又能怎么办呢？

反思我的缺点：1、口无遮拦，见人就敞开心扉。2、自负，太把自己当回事。3、目标定位不明确，所以做什么事都缺乏恒心。4、情商太低，只顾自己口舌之快，不考虑别人感受。

我的余生要做好以下五件事：
1、我得给我的人生树立符合现实的目标，并坚持不懈的去努力实现。2、我得不断的跟我的孩子们传递好的理念，让他们自主的去实现美好生活。3、我得让我的老公感受到我的爱，他是我的老来伴，他健康幸福才是我晚年的保障。4、我得让父母生活安心，他们对我不再担心就是他们晚年的幸福。5、我得不断的提升自己，不光提升自己的业务能力，还得付出百分百努力提升自己的情商，做一个让别人觉得舒服的人，这样人的气场自然而然就变得强大，好运也就顺其自然的来了，而我要做的就是淡然处之。

希望生活继续美好，希望世界和平，希望没有灾难，希望疫情完全结束！#笨鸟自勉#

#天官赐福[超话]#天官文里有很多flag，基本都实现了，那么宣姬对裴茗的诅咒是不是在将来的某一天也会实现[doge]。而如果成真的话，那么雨师篁应该是最有可能的那个人了，雨师在雨龙观上屋顶清理瓦片下不来，裴茗边笑边为她解了围，这是两人第一次见面。后来雨师篁为保护平民，拔剑自刎于宫门前，非他所杀，却因她而死，裴茗应该是非常震撼且敬畏的了，以至于一同供职上天庭也无法面对雨师篁。

最后第五卷众人进入铜炉山，裴茗更是多次不自在，不敢见但是几次被救又别扭，导致每次见面都怪异无比，后来在皇城更是因为打的老鼠比雨师少而郁闷憋屈不已。原文说裴茗虽然喜欢女人，却未见得瞧得起女人，但是想来在裴将军骄傲张扬的人生里，不管最后结果如何，雨师篁都会是一抹很特殊的色彩，让他即尴尬又意难平，所以不管是从同僚，旧怨还是往后未知的发展来看，都会是很有意思的两个人[doge]。

至于雨师大人自己，我觉得这是全文最让人喜欢的女角色了，未飞升前是最不受宠的十六公主，性格腼腆不善言辞，对自己的不公待遇并未心生怨怼而是淡然处之，她就像水一样温柔而强大，慈悲而不软弱。在兵临城下时临危受命，只为了那些素未谋面的平民和自私冷漠的皇族，而摸他人不愿触碰的金环牛首也展示了她沉默的温柔；飞升后怜为救郎儿湾百姓时，只有雨师愿意借出法宝给太子殿下，对裴宿和裴茗的救助也自然无比，风师娘娘曾说认识雨师大人的人没有说她不好的。其实雨师篁在全文着墨并不多，但是只公主自刎部分的寥寥数语就让这个人物跃然纸上，所以说墨香对人物的刻画很是一绝。[虎爪比心][虎爪比心]