1947年,山东黄县进行土改,地主丁百万匆匆逃往外地。工人们将地主家没有来得及带走的财产瓜分一空。长工老林没好意思拿主人家的东西,回家就被老婆狠狠骂了一顿。
老婆说:“你真是个傻瓜,你不拿,不是照样被别人拿了吗?”
老林一想,老婆说得也不错,自己不拿也不能留给主人。于是,他又返回了主人家。
可是地主家能拿的东西都被拿走了,老林找了一圈,只在屋子角落里发现了两捆字画。
村里人认为这东西不值钱,所以在瓜分财产的时候根本不屑去拿。
老林顺手将这两捆字画带回了家,没想到又被老婆埋怨了一顿:“这东西有什么用?连烧火都用不上。”
老林只好把两捆字画丢到了阁楼上的角落里,慢慢地就被遗忘了。
一晃十几年过去了。1963年的一天,老林看到村里的人扎堆在一起,不知道在看什么热闹。
他赶紧凑上去,原来是烟台博物馆的文物专家正在农村收集文物,有人拿出了一幅字画。
老林突然就想起了自家阁楼上的字画,他问专家:“我家有两大包这样的东西,你们要吗?”
等到老林拿出那两捆沾满灰尘的字画,专家的眼睛就亮了,翻开一数,这两捆字画竟然有70多幅。
专家一时无法判断字画的价值,他提出将字画带回博物馆鉴定后,再给老林一笔钱。
老林却豪爽地一挥手:“要是国家需要,就拿去吧,不用给我钱。”
经过专家们的仔细鉴定后,其中50幅画都很有价值。最珍贵的是清代扬州画家金农的《古佛图》。
金农是“扬州八怪”之首。他五十岁才开始学画,留世的画作很少,也是金农的代表作。
此画纵117厘米,横47厘米。其中画有身披朱红色袈裟的佛祖一尊,身材伟岸,面目安详。
《古佛图》的两旁提有两排楷书落款,此书是金农首创的“漆书”。
金农的一生颇为坎坷,完全是一个不修边幅的艺术家风范,三教九流广交朋友。到了晚年却穷困潦倒,靠卖字画为生。
这幅画可谓是稀世珍品,烟台博物馆特别申请了1800元财政经费。
当这些钱送到老林手中时,他非常激动,没想到两捆不如柴火的东西竟然能换回这么一笔巨款。
古佛图,出自落拓不羁的艺术家之手,在百年岁月里颠沛辗转,见证了华夏民族的至暗时刻。
幸运的是,那造福芸芸众生的慈悲佛祖,历经沧桑终于无恙归来,那团华夏文明的星星之火,永远不熄。#历史故事#
老婆说:“你真是个傻瓜,你不拿,不是照样被别人拿了吗?”
老林一想,老婆说得也不错,自己不拿也不能留给主人。于是,他又返回了主人家。
可是地主家能拿的东西都被拿走了,老林找了一圈,只在屋子角落里发现了两捆字画。
村里人认为这东西不值钱,所以在瓜分财产的时候根本不屑去拿。
老林顺手将这两捆字画带回了家,没想到又被老婆埋怨了一顿:“这东西有什么用?连烧火都用不上。”
老林只好把两捆字画丢到了阁楼上的角落里,慢慢地就被遗忘了。
一晃十几年过去了。1963年的一天,老林看到村里的人扎堆在一起,不知道在看什么热闹。
他赶紧凑上去,原来是烟台博物馆的文物专家正在农村收集文物,有人拿出了一幅字画。
老林突然就想起了自家阁楼上的字画,他问专家:“我家有两大包这样的东西,你们要吗?”
等到老林拿出那两捆沾满灰尘的字画,专家的眼睛就亮了,翻开一数,这两捆字画竟然有70多幅。
专家一时无法判断字画的价值,他提出将字画带回博物馆鉴定后,再给老林一笔钱。
老林却豪爽地一挥手:“要是国家需要,就拿去吧,不用给我钱。”
经过专家们的仔细鉴定后,其中50幅画都很有价值。最珍贵的是清代扬州画家金农的《古佛图》。
金农是“扬州八怪”之首。他五十岁才开始学画,留世的画作很少,也是金农的代表作。
此画纵117厘米,横47厘米。其中画有身披朱红色袈裟的佛祖一尊,身材伟岸,面目安详。
《古佛图》的两旁提有两排楷书落款,此书是金农首创的“漆书”。
金农的一生颇为坎坷,完全是一个不修边幅的艺术家风范,三教九流广交朋友。到了晚年却穷困潦倒,靠卖字画为生。
这幅画可谓是稀世珍品,烟台博物馆特别申请了1800元财政经费。
当这些钱送到老林手中时,他非常激动,没想到两捆不如柴火的东西竟然能换回这么一笔巨款。
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幸运的是,那造福芸芸众生的慈悲佛祖,历经沧桑终于无恙归来,那团华夏文明的星星之火,永远不熄。#历史故事#
#好书推荐# 《局部:伟大的工匠》作者: 陈丹青
与陈丹青重访文艺复兴
1.5亿人次观看,豆瓣高分艺术纪录片《局部》内容全收录
翻越达·芬奇、米开朗琪罗与拉斐尔,仰望意大利湿壁画
本书是陈丹青视频节目《局部》第三季的讲稿,作者寻访意大利教堂、修道院,聚焦凝固于墙上的湿壁画。“文艺复兴三杰”常被比作高峰,作者却将“次要作品”与它们的创作者娓娓道来:“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃,落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺,可敬的乌切洛与可爱的老利皮,阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里,以及那些无名的工匠……千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书,又是图像的狂欢。在不用透视法的中古时代,这些工匠显示了绘画的另一种维度,另一种理性,更饱满,更开放,更接近现代性。艺术不是进化链,不要以为越是后来的艺术,越是好。
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本书是陈丹青视频节目《局部》第三季的讲稿,作者寻访意大利教堂、修道院,聚焦凝固于墙上的湿壁画。“文艺复兴三杰”常被比作高峰,作者却将“次要作品”与它们的创作者娓娓道来:“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃,落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺,可敬的乌切洛与可爱的老利皮,阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里,以及那些无名的工匠……千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书,又是图像的狂欢。在不用透视法的中古时代,这些工匠显示了绘画的另一种维度,另一种理性,更饱满,更开放,更接近现代性。艺术不是进化链,不要以为越是后来的艺术,越是好。
1947年,山东黄县进行土改,地主丁百万匆匆逃往外地。工人们将地主家没有来得及带走的财产瓜分一空。长工老林没好意思拿主人家的东西,回家就被老婆狠狠骂了一顿。
老婆说:“你真是个傻瓜,你不拿,不是照样被别人拿了吗?”
老林一想,老婆说得也不错,自己不拿也不能留给主人。于是,他又返回了主人家。
可是地主家能拿的东西都被拿走了,老林找了一圈,只在屋子角落里发现了两捆字画。
村里人认为这东西不值钱,所以在瓜分财产的时候根本不屑去拿。
老林顺手将这两捆字画带回了家,没想到又被老婆埋怨了一顿:“这东西有什么用?连烧火都用不上。”
老林只好把两捆字画丢到了阁楼上的角落里,慢慢地就被遗忘了。
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老林突然就想起了自家阁楼上的字画,他问专家:“我家有两大包这样的东西,你们要吗?”
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