学长问我文学与景观的关系
景观与文学的关系在很多方面上我想它们是同构的。景观设计对山水道路等元素的运用，就像文学对语言的措置，都是对所属领域符号的安排。某种意义上它们拥有的符号本身就是美的，文学文本中可能单念某一个字就能感觉到美的存在，比如春，顿时视野中可能出现花开的一瞬。景观语言同样如此，单单是山就能独成佳境。一瞬间想起平芜尽处是春山哈哈哈哈哈，屈原为《离骚》有江山之助，是楚地盛行的巫文化以及地域环境赋予了离骚更多浪漫主义色彩，景观也有自然之助吧，在四季轮转中变化多端，脱离设计师的意识成为客观对象时，它也拥有了自然附加的魅力。那么诚如为文之用心，作者对文章的刻意经营可以呈现不同的风格，景观设计师对景观元素的叠筑措置也会使其生出不同的风貌。在景观设计与文学创作这端它们都是出自人的思维意识活动（对哦，文学还有AI写作，但这种写作不能取代人的意识活动，多见技巧少有感情，毫无创新，都是对诗词文库的旧有文辞利用，在固定的模式上对其进行组织。可能景观也有这种意义上的设计吧，千村一貌可能就是这样。那这样可能有来自传统的压迫，前人的优秀作品会形成风尚，后人争相模仿，不断确证前人的伟大，而不独创自己的风采），景观也起源于一种意识，通过对意识的践行使之成为现实，就形成了一种真实与客观。对于文学，语言就是思想的直接现实，不同的是文学多呈现于纸上，而景观，不管是多么拙劣的设计师，他们的作品会生长在大地上，这样看来，景观对人的生活的影响更大，是对世界的影响其实比文学更大。景观可以让活着的人服从它，我们不一定生活在文学中，但我们始终生活在某一处景观中。
文学是人学，人是文学的主要对象，景观又何尝不是人学，也是以人为中心的营造。而所不同的是他们的接受对象有区别，文章一旦生成为文本，要有读者的接受才能形成自己的审美价值，所以人的接受是必不可少的，景观一旦成为客观，除了人的接受，当然人可以不接受，但还有其它的自然万物就会于此生长。我以前觉得景观设计师有比文学家更大的责任，因为作者多营造真实感，而景观设计直接打造一种真实，文学世界无有穷尽，而现实世界却有穷尽，景观形成的废置会比文学更大，是多得多。那么现在也是这么认为的。文学世界通过读者想象，拙劣的文学文本可能形成不了想象之景，而景观是将想象直呈面前。当然对接受者都有一定的要求，景观接受的门槛表面上会比文学低得多，可能就是见山是山，见水是水，但是实际未必能读懂设计之用心。（以前去某处景点只会觉得好看，但是哪里美说不出来，是一种朦胧浑融的美直击内心，这样想来有一定所谓专业知识后是对美进行了解构，能够粗略讲出是用了哪些元素和手法，那这样是对美的感知的拆解还是加固）文学文本要求读者有一定的生活经验和文化基础，有自己的视域才能和别人的视域相融合。都是横看成岭侧成峰，每个人有不同的角度，如身处其中又哪里能知全貌。景观设计的知音可能也比文学作品的知音更难求，刘勰在写《文心雕龙》时，虽然说“逢其知音，千载一乎”但还是乐观地期待知音君子，而在清代的章学诚却充满悲观，以为有其理者，不必有其事，接以迹者，不必接以心。若可恃，若不可侍，若可知，若不可知。六朝的人可能比清代更单纯（我觉得是，知为知，不知为不知，伯牙绝弦不鼓就是为知音，而不必似合似离，多废心机）。随着时代的不断发展，今天的人更加复杂，对景观与文学有更多样的需求。在城市文明不断发展的今天，人与自然的隔绝状态不单是文学在解决的，更是景观在解决的。这种隔绝状态是现代主义文学所说的异化的一种，在文学方面人们更加转向自己的内心，作者不断拆解歪曲客观，向内寻求真实，以困兽之姿重构精神家园。相反景观在此状态下更要向外开拓，与自然连接，如果文学要建立与自然连接的桥梁，那景观更要先一步建立抵达后的园地，将想象变成让人向往沉浸的真实，才好面对世界给予的更多失望。那么可能景观的设计就是对现实的不满意，而这种不满意能是人们对景观的满意度达到哪里，景观设计师同样在负重前行。
文学是时间艺术，景观是空间艺术，对文学文本的阅读因其文字的排列在时间层面上推进，而景观是一种空间体验，是更短时间内形成的审美冲击，是美的还是不是美的，这种判断比文学所用时间更短促。也正是因为如此，它比文学的接受者更广，可能一个人一生都不曾阅读一部文学作品，但一定身处过众多景观，景观所包含的意识形态会给人以更大的规训。文学很多时候在打破这种规训，理想境界向来只存在于想象，对桃花源的建构只能在想象中若可追又不可追，景观构造的现实只是短暂地让人满意，不断有更远的追求。（可能人类文明就是在不满中，在困境中却始终仰望星辰而建构的）那么中国古典园林为什么在今天又大放光彩，梁思成林徽因对古建筑的抢救在今天已经成了更多人的行动，对古村落田园牧歌式生活的向往是更多人想要拥有的体验。可能是因为对自然的追求逐渐在人们心里觉醒，可能我们拥有了更强的文化自信。在一定层面也是文学对景观的扶持，文学使越来越多的人群有了更深厚的审美能力，景观自身的发展也使其对美的追求成为越来越多人的共识。景观思想大部分需要借助文学来传达，而景观也是文学不可脱离的环境，它可以在现实生活中对作者读者进行熏陶，也能是作者笔下的典型环境。中国古代文学诗歌向来是主流，诗歌写景也写情，注重的是情景交融。现今的文学以小说为主流，情含景中，对环境的描写占据了更多的篇幅。中国古典园林多以诗词歌赋题匾造园，现代景观似乎在追求一种化境，融化更多的文化内涵，而情渐隐。小说对环境的描写形成的真实感，会使一部分人向往找到这种真实，而景观设计师可将这种愿望变成一种真实，而这种真实又会形成作品中的真实感，在这种真实感上期待更远的真实。景观和文学在互相建构，可能是越来越假的世界，也可能是越来越真的世界，对美的向往使真实成为客观。当真实感可以被客观化的同时，也许是对真实的消解，是想象之力越来越弱，普通的设计师和普通的作者在相互模式化，而伟大是冲破这种桎梏重新有探索宇宙的精神，不止是现实宇宙需要探索，伟大是独醒的超越。
景观语言比文学语言更能超越民族界限，走向世界。以西方为中心对东方的想象，是带有殖民色彩来想象一种异域风情，这里的东方是被文明开垦不多的原始之地。随着中国文化不断输出，我们的文化软实力越来越强，我们自身对中国的文化有了新的认识，世界也在重新认识中国。在这些方面，文学作品需要翻译成另一种语言才能有别国的受众，本来在写作之际已经半折心始，再加此劫，恐怕会又隔青山数万重。如此说来，景观比文学的输出更加便利，所所损耗的亦比文学少得多。中国是文明古国，五千年的历史在今天如何发挥现实价值，古典文学对现代建设的现实意义在哪里，它能如何去融入景观建设，又彼此发挥良性循环，中国古典园林对现代的景观建设的价值如何体现，文学偏重的精神世界与景观侧重的现实世界如何互通
我想景观拥有现实价值才能生生不息，文学也是如此
景观与文学的关系在很多方面上我想它们是同构的。景观设计对山水道路等元素的运用，就像文学对语言的措置，都是对所属领域符号的安排。某种意义上它们拥有的符号本身就是美的，文学文本中可能单念某一个字就能感觉到美的存在，比如春，顿时视野中可能出现花开的一瞬。景观语言同样如此，单单是山就能独成佳境。一瞬间想起平芜尽处是春山哈哈哈哈哈，屈原为《离骚》有江山之助，是楚地盛行的巫文化以及地域环境赋予了离骚更多浪漫主义色彩，景观也有自然之助吧，在四季轮转中变化多端，脱离设计师的意识成为客观对象时，它也拥有了自然附加的魅力。那么诚如为文之用心，作者对文章的刻意经营可以呈现不同的风格，景观设计师对景观元素的叠筑措置也会使其生出不同的风貌。在景观设计与文学创作这端它们都是出自人的思维意识活动（对哦，文学还有AI写作，但这种写作不能取代人的意识活动，多见技巧少有感情，毫无创新，都是对诗词文库的旧有文辞利用，在固定的模式上对其进行组织。可能景观也有这种意义上的设计吧，千村一貌可能就是这样。那这样可能有来自传统的压迫，前人的优秀作品会形成风尚，后人争相模仿，不断确证前人的伟大，而不独创自己的风采），景观也起源于一种意识，通过对意识的践行使之成为现实，就形成了一种真实与客观。对于文学，语言就是思想的直接现实，不同的是文学多呈现于纸上，而景观，不管是多么拙劣的设计师，他们的作品会生长在大地上，这样看来，景观对人的生活的影响更大，是对世界的影响其实比文学更大。景观可以让活着的人服从它，我们不一定生活在文学中，但我们始终生活在某一处景观中。
文学是人学，人是文学的主要对象，景观又何尝不是人学，也是以人为中心的营造。而所不同的是他们的接受对象有区别，文章一旦生成为文本，要有读者的接受才能形成自己的审美价值，所以人的接受是必不可少的，景观一旦成为客观，除了人的接受，当然人可以不接受，但还有其它的自然万物就会于此生长。我以前觉得景观设计师有比文学家更大的责任，因为作者多营造真实感，而景观设计直接打造一种真实，文学世界无有穷尽，而现实世界却有穷尽，景观形成的废置会比文学更大，是多得多。那么现在也是这么认为的。文学世界通过读者想象，拙劣的文学文本可能形成不了想象之景，而景观是将想象直呈面前。当然对接受者都有一定的要求，景观接受的门槛表面上会比文学低得多，可能就是见山是山，见水是水，但是实际未必能读懂设计之用心。（以前去某处景点只会觉得好看，但是哪里美说不出来，是一种朦胧浑融的美直击内心，这样想来有一定所谓专业知识后是对美进行了解构，能够粗略讲出是用了哪些元素和手法，那这样是对美的感知的拆解还是加固）文学文本要求读者有一定的生活经验和文化基础，有自己的视域才能和别人的视域相融合。都是横看成岭侧成峰，每个人有不同的角度，如身处其中又哪里能知全貌。景观设计的知音可能也比文学作品的知音更难求，刘勰在写《文心雕龙》时，虽然说“逢其知音，千载一乎”但还是乐观地期待知音君子，而在清代的章学诚却充满悲观，以为有其理者，不必有其事，接以迹者，不必接以心。若可恃，若不可侍，若可知，若不可知。六朝的人可能比清代更单纯（我觉得是，知为知，不知为不知，伯牙绝弦不鼓就是为知音，而不必似合似离，多废心机）。随着时代的不断发展，今天的人更加复杂，对景观与文学有更多样的需求。在城市文明不断发展的今天，人与自然的隔绝状态不单是文学在解决的，更是景观在解决的。这种隔绝状态是现代主义文学所说的异化的一种，在文学方面人们更加转向自己的内心，作者不断拆解歪曲客观，向内寻求真实，以困兽之姿重构精神家园。相反景观在此状态下更要向外开拓，与自然连接，如果文学要建立与自然连接的桥梁，那景观更要先一步建立抵达后的园地，将想象变成让人向往沉浸的真实，才好面对世界给予的更多失望。那么可能景观的设计就是对现实的不满意，而这种不满意能是人们对景观的满意度达到哪里，景观设计师同样在负重前行。
文学是时间艺术，景观是空间艺术，对文学文本的阅读因其文字的排列在时间层面上推进，而景观是一种空间体验，是更短时间内形成的审美冲击，是美的还是不是美的，这种判断比文学所用时间更短促。也正是因为如此，它比文学的接受者更广，可能一个人一生都不曾阅读一部文学作品，但一定身处过众多景观，景观所包含的意识形态会给人以更大的规训。文学很多时候在打破这种规训，理想境界向来只存在于想象，对桃花源的建构只能在想象中若可追又不可追，景观构造的现实只是短暂地让人满意，不断有更远的追求。（可能人类文明就是在不满中，在困境中却始终仰望星辰而建构的）那么中国古典园林为什么在今天又大放光彩，梁思成林徽因对古建筑的抢救在今天已经成了更多人的行动，对古村落田园牧歌式生活的向往是更多人想要拥有的体验。可能是因为对自然的追求逐渐在人们心里觉醒，可能我们拥有了更强的文化自信。在一定层面也是文学对景观的扶持，文学使越来越多的人群有了更深厚的审美能力，景观自身的发展也使其对美的追求成为越来越多人的共识。景观思想大部分需要借助文学来传达，而景观也是文学不可脱离的环境，它可以在现实生活中对作者读者进行熏陶，也能是作者笔下的典型环境。中国古代文学诗歌向来是主流，诗歌写景也写情，注重的是情景交融。现今的文学以小说为主流，情含景中，对环境的描写占据了更多的篇幅。中国古典园林多以诗词歌赋题匾造园，现代景观似乎在追求一种化境，融化更多的文化内涵，而情渐隐。小说对环境的描写形成的真实感，会使一部分人向往找到这种真实，而景观设计师可将这种愿望变成一种真实，而这种真实又会形成作品中的真实感，在这种真实感上期待更远的真实。景观和文学在互相建构，可能是越来越假的世界，也可能是越来越真的世界，对美的向往使真实成为客观。当真实感可以被客观化的同时，也许是对真实的消解，是想象之力越来越弱，普通的设计师和普通的作者在相互模式化，而伟大是冲破这种桎梏重新有探索宇宙的精神，不止是现实宇宙需要探索，伟大是独醒的超越。
景观语言比文学语言更能超越民族界限，走向世界。以西方为中心对东方的想象，是带有殖民色彩来想象一种异域风情，这里的东方是被文明开垦不多的原始之地。随着中国文化不断输出，我们的文化软实力越来越强，我们自身对中国的文化有了新的认识，世界也在重新认识中国。在这些方面，文学作品需要翻译成另一种语言才能有别国的受众，本来在写作之际已经半折心始，再加此劫，恐怕会又隔青山数万重。如此说来，景观比文学的输出更加便利，所所损耗的亦比文学少得多。中国是文明古国，五千年的历史在今天如何发挥现实价值，古典文学对现代建设的现实意义在哪里，它能如何去融入景观建设，又彼此发挥良性循环，中国古典园林对现代的景观建设的价值如何体现，文学偏重的精神世界与景观侧重的现实世界如何互通
我想景观拥有现实价值才能生生不息，文学也是如此
【7378-12443元/㎡！192套住宅！泉州再迎一批房源获批售】近日，大泉州又一批房源获批预售，位于德化浔中镇世科村美的云印江山
192套住宅获批，价格区间约7378-12443元/㎡。
美的云印江山位于浔中镇世科村，项目规划面积约93026㎡，容积率2.2，绿化率35%，共建设10栋住宅，包括小高层及低密洋房（1#、2#楼地上17层，3#、5#、7#、8#、9#、10#、11#楼地上9层，6#楼地上10层），合计约456户。
此次获批的为项目1#、2#楼，户型建面约104.26-131.29㎡。
192套住宅获批，价格区间约7378-12443元/㎡。
美的云印江山位于浔中镇世科村，项目规划面积约93026㎡，容积率2.2，绿化率35%，共建设10栋住宅，包括小高层及低密洋房（1#、2#楼地上17层，3#、5#、7#、8#、9#、10#、11#楼地上9层，6#楼地上10层），合计约456户。
此次获批的为项目1#、2#楼，户型建面约104.26-131.29㎡。
要说国产综艺里的三巨头，必定不得不提《向往的生活》《极限挑战》《跑男》这三档综艺，它们带给了我们无数欢乐，陪着我们度过了好几个春夏秋冬，一度被观众盛赞为国民综艺。
但“打江山易，守江山难”啊，节目是越做越发显得黔驴技穷。
既要做到创新，又要做到有意义，逼迫《极限挑战》懂得了适可而止，原班人马坚持做到了四季后导演与成员几乎集体“卸任”了，让经典得以“留存”。虽说《极限挑战》还在做着，但已经是另一回事了，口碑一落千丈不说，还深陷抄袭，当新的节目看都觉得膈应！
于是就只有比较“执拗”的《向往的生活》与《跑男》一条道干到底了。两个节目历经多次的人员的变动，但大抵还保留有一些原来的味。在现在的综艺榜单里，真正能对打的也只有这两档综艺了，热度前二之争几乎也都是它们包揽了。
正巧，《向往的生活5》与历经多次改名的《奔跑5》站在了同一起跑线上了！
两档综艺破天荒同期上线，于是就更加免不了被横向对比了。两档综艺的收视率与热度还有播放量的对比都是网友关注的一大热点！
那么，历经五期的较量，两档综艺之间的“较量”战况如何了呢？
一，全网热度对比-势均力敌
因为是不同时段播出，所有收视率无法横向对比。但热度这一块，两档节目的猫眼全网热度值基本能维持在9000左右，所以说势均力敌。
二，节目讨论度-天壤之别
《向往的生活》第五季有了张艺兴加入后，节目的讨论度非常火热，仅播出五期节目，讨论度就直逼两千，还有各种分组的热议话题都很活跃。
对比《奔跑5》那叫一个惨不忍睹，观众讨论度寥寥无几不说，多数还都是吐槽的。别说人家向往有流量，奔跑也有的，就看谁的梗多，互动搞笑，观众讨论的点多了才能热议。
三，播放量对比-天差地别
《向往的生活》第五季累计播放量已突破了8亿剑指9亿，日均播放量3000万左右是什么概念？相当于一部正常热播剧的日均播放量水平，可综艺是周播，足以见《向往5》有多受观众喜爱了。
再看看《奔跑吧》第五季的累计播放量，同样上线了31天，播放量仅有3亿多点，竟不及《向往的生活5》的一半，这差距也太大了！没想到被吊打成这样了，热度那么高的《奔跑5》难道是虚火？
相比《向往的生活》，《跑男》输在哪？
虚不虚火我不懂，《奔跑吧》的口碑已经是一季不如一季了！
《奔跑吧》第五季豆瓣差评如潮，吐槽李晨过于聒噪；调侃游戏小儿科，撕名牌撕了个寂寞，让人笑不出来；最关键的是被质疑了那么多年的抄袭依然存在。
其实不少《跑男》说自从邓超鹿晗陈赫等元老走后，这节目就没有内味了。确实两个搞笑担当与一个颜值担当没了，节目看点起码少了一大半。成员频繁更换，成员之间碰撞不出火花，没了老成员玩不起来应是《跑男》逐渐没落的一大关键！
再加上节目组疲于创新，失去了新鲜感，最后就只落得跟《极限挑战》一样只能是硬着头皮接着搞，反正有比没有强。
其实国内任何连续做几季的真人秀综艺节目，后续愈发缺乏创新是一个“通病”。都是第一季最好看，几乎无一例外。例如向往1，明侦1，跑男1，极挑1，优秀的第一季才能有源源不断的后续，但是后续越做越差几乎是定律了。
即便是慢综艺代表《向往的生活》，即便是口碑没有遭遇大崩盘，但观众的吐槽声愈发积少成多，从第三季开始节目被吐槽无聊、不下饭的声音愈发激烈。而《向往的生活》之所以在做到第五季仍然能作为慢综代表出现在荧幕，原班人马的保留是一大关键！
众所周知，《向往的生活》是以黄磊与何炅两人为核心的治愈系综艺，只要这两个元老还在，我们就还能在节目里看到好友促膝长谈，相谈甚欢，分享着他们人生过往之乐趣的治愈场面，他们传递的那种友情是非常暖心治愈的。
再加上《向往的生活》的第五季做了不少“创新”，节目开播第一期就令人不少观众直呼有了第一季的感觉！
第五季简陋破败的蘑菇屋反倒让观众觉得更有小时候在家的感觉了，灶台，桌子上的贴纸，有缺口的碗，需要手动压的水，乱且有生活气的房间，三轮车，种树的田地，乡间路，家里的鸡鹅羊。还有几位mc越来越熟悉的亲切感，让人梦回第一季！
当然，向往5的“创新”也存在流于表面的缺陷，例如活动形式过于单一（只安排了种树），场地过于局限（那么美的桃花源没有展示出来）；但突破了以往的模式套路“做饭～干活～唠嗑～玩游戏～心灵鸡汤”的循环，再加上新成员有梗为节目增加了不少看点。
总的来说，《向往的生活》比较让人有追下去的欲望！
但“打江山易，守江山难”啊，节目是越做越发显得黔驴技穷。
既要做到创新，又要做到有意义，逼迫《极限挑战》懂得了适可而止，原班人马坚持做到了四季后导演与成员几乎集体“卸任”了，让经典得以“留存”。虽说《极限挑战》还在做着，但已经是另一回事了，口碑一落千丈不说，还深陷抄袭，当新的节目看都觉得膈应！
于是就只有比较“执拗”的《向往的生活》与《跑男》一条道干到底了。两个节目历经多次的人员的变动，但大抵还保留有一些原来的味。在现在的综艺榜单里，真正能对打的也只有这两档综艺了，热度前二之争几乎也都是它们包揽了。
正巧，《向往的生活5》与历经多次改名的《奔跑5》站在了同一起跑线上了！
两档综艺破天荒同期上线，于是就更加免不了被横向对比了。两档综艺的收视率与热度还有播放量的对比都是网友关注的一大热点！
那么，历经五期的较量，两档综艺之间的“较量”战况如何了呢？
一，全网热度对比-势均力敌
因为是不同时段播出，所有收视率无法横向对比。但热度这一块，两档节目的猫眼全网热度值基本能维持在9000左右，所以说势均力敌。
二，节目讨论度-天壤之别
《向往的生活》第五季有了张艺兴加入后，节目的讨论度非常火热，仅播出五期节目，讨论度就直逼两千，还有各种分组的热议话题都很活跃。
对比《奔跑5》那叫一个惨不忍睹，观众讨论度寥寥无几不说，多数还都是吐槽的。别说人家向往有流量，奔跑也有的，就看谁的梗多，互动搞笑，观众讨论的点多了才能热议。
三，播放量对比-天差地别
《向往的生活》第五季累计播放量已突破了8亿剑指9亿，日均播放量3000万左右是什么概念？相当于一部正常热播剧的日均播放量水平，可综艺是周播，足以见《向往5》有多受观众喜爱了。
再看看《奔跑吧》第五季的累计播放量，同样上线了31天，播放量仅有3亿多点，竟不及《向往的生活5》的一半，这差距也太大了！没想到被吊打成这样了，热度那么高的《奔跑5》难道是虚火？
相比《向往的生活》，《跑男》输在哪？
虚不虚火我不懂，《奔跑吧》的口碑已经是一季不如一季了！
《奔跑吧》第五季豆瓣差评如潮，吐槽李晨过于聒噪；调侃游戏小儿科，撕名牌撕了个寂寞，让人笑不出来；最关键的是被质疑了那么多年的抄袭依然存在。
其实不少《跑男》说自从邓超鹿晗陈赫等元老走后，这节目就没有内味了。确实两个搞笑担当与一个颜值担当没了，节目看点起码少了一大半。成员频繁更换，成员之间碰撞不出火花，没了老成员玩不起来应是《跑男》逐渐没落的一大关键！
再加上节目组疲于创新，失去了新鲜感，最后就只落得跟《极限挑战》一样只能是硬着头皮接着搞，反正有比没有强。
其实国内任何连续做几季的真人秀综艺节目，后续愈发缺乏创新是一个“通病”。都是第一季最好看，几乎无一例外。例如向往1，明侦1，跑男1，极挑1，优秀的第一季才能有源源不断的后续，但是后续越做越差几乎是定律了。
即便是慢综艺代表《向往的生活》，即便是口碑没有遭遇大崩盘，但观众的吐槽声愈发积少成多，从第三季开始节目被吐槽无聊、不下饭的声音愈发激烈。而《向往的生活》之所以在做到第五季仍然能作为慢综代表出现在荧幕，原班人马的保留是一大关键！
众所周知，《向往的生活》是以黄磊与何炅两人为核心的治愈系综艺，只要这两个元老还在，我们就还能在节目里看到好友促膝长谈，相谈甚欢，分享着他们人生过往之乐趣的治愈场面，他们传递的那种友情是非常暖心治愈的。
再加上《向往的生活》的第五季做了不少“创新”，节目开播第一期就令人不少观众直呼有了第一季的感觉！
第五季简陋破败的蘑菇屋反倒让观众觉得更有小时候在家的感觉了，灶台，桌子上的贴纸，有缺口的碗，需要手动压的水，乱且有生活气的房间，三轮车，种树的田地，乡间路，家里的鸡鹅羊。还有几位mc越来越熟悉的亲切感，让人梦回第一季！
当然，向往5的“创新”也存在流于表面的缺陷，例如活动形式过于单一（只安排了种树），场地过于局限（那么美的桃花源没有展示出来）；但突破了以往的模式套路“做饭～干活～唠嗑～玩游戏～心灵鸡汤”的循环，再加上新成员有梗为节目增加了不少看点。
总的来说，《向往的生活》比较让人有追下去的欲望！
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