心理疾病和物质使用障碍在音乐行业并不是一个新问题。事实上，它已经被忽视和美化了将近一百年。相传于乐迷之间的“27岁俱乐部”就是一个很好的例子。

你也许不知道，「巡回演出」是音乐人们罹患精神疾病的首要根源。

「巡回演出」已经成为了音乐人们推广作品和养活自己的重要手段。抛除小体量规模的个位数专场城市巡回，大部分专业音乐产业工作者对此数字都建立过符合自己目标的心理预设。在巡演的前期阶段，他们参考的首要因素和计划指标包含但不限定于：一定规模的城市数量、重点省份/城市的展演、演出现场的呈现品质、票房定价、巡回支出成本/实际收入比等。在中国，老牌摇滚品牌如布衣、舌头便常年遵循着与支持者之间心照不宣的“在路上”契约，在保持线下演出频率的同时，他们也与作品支持者们维系着面对面交流的机会（演后的周边售卖环节）。于是，支持者总是一年又一年，一次又一次地投入到无比新鲜的音乐现场中，感受全新编曲带来的魅力。音乐爱好者尊重并完全领会这种“在路上”的精神，骄傲地给予乐队“巡演之王”的称号。前不久，来自西安的法兹乐队在新专辑《折叠故事》同名电影的直播现场环节，也向屏幕前的观众坦言：如果要巡演，肯定是奔着几十场的计划去的。这对于乐队打磨现场质量来讲是非常有必要的。

「巡回演出」的工作时间长而无规律，需要人们反复出差，需要与家人朋友相隔较远，虽然，这一特定的工作环境确实创造了更多摄取酒精与放松的机会，但你可别忘了，那些巡演票房不佳的独立音乐人们与此同时还伴随着资金紧缺的压力。曾经有一位在音乐厂牌工作的朋友这样描述签约乐队的演出现场情形：票房惨重，实际到场观看演出的观众总人数加起来，还没有演出当天来到场地提供服务的工作人员人数多呢！场地老板看不下去了，自己下单买了一些门票，送给了身边的家人和朋友们。

相信音乐产业中的团队协助，或许有效缓解了高强度工作给人们带来的精神压力问题。但是，以个人形式奔波在外的音乐人，在实际巡演过程中，是否就承担了更大的风险呢？（如果您是遭遇过此类相关问题的个体音乐人，并曾在巡演过程中领会一些有价值的思考，欢迎在评论区给我们留言）

信息流时代，音乐行业似乎比以往任何时候更加需要不断更新内容，为的是免于作品被遗忘在音乐平台数位化的浪潮中。除了一些位于头部流量的偶像、名人群体能让自己的生活变得富裕，世界各地的非著名音乐人们都面临着高成本、低薪演出的荒谬现实。然而，他们还是需要每日写作、录制、发布、推广作品，然后，一遍又一遍地重复着这样的循环。

此刻不禁倒吸一口凉气，在疫情难题反复发作的当下，少了「巡回演出」售卖门票/周边这一最强有力的资金来源渠道，有多少音乐人个人和团体，正在看不见、摸不着的心理疾病的边缘徘徊？#音乐之外#

@二番目乐队 风格Eastorn-wave，亦称东方浪潮。他们即将带着新专辑《狂药》到来，诚邀各位酒友乐迷朋友们来现场一起把酒言欢，查阅这份「人间饮酒指南」。https://t.cn/A66XtdbG ，预受https://t.cn/A66GiyNk 主唱@张承Rizo 作词风格鲜明，有浓烈的江湖气息。担任男一号出演《猛兽列车》，出演《侠探高飞》。2016年，张承主演悬疑犯罪网络剧《余罪》，而后推出宣传曲《落日谣》、个人单曲《岛》。2017年组建二番目乐队，推出个人单曲《你是年少的欢喜》，在忙碌于影视剧电影等拍摄的同时举行了第二场音乐会，平均到场人数2000+。2018年完成了第一次全国巡演 《愚行记》，2019年发行首张专辑《渊薮》广受好评。2020年主演电影《八佰》、《金刚川》票房均破10亿+。

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