摸鱼儿辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
◎米丽宏｜春来读宋词#读书会[超话]#
一曲新词酒一杯。
宋词，情感兴趣大多不在仕途经济，而在绿窗情致；它掀开心灵隐秘的角落，给你看它的柔婉幽深，清丽伤感。它也有山呼海啸般的波澜壮阔，让你潇洒超脱；也有杏花春雨般的细腻婉约，令你柔肠百转……
春天，打开一卷《宋词三百首》，不为功名，不为富贵，只为怡情静心。
读宋词，宜清晨。于晨光浸染的阳台上，面向朝阳，朗朗地、娓娓地，渐渐情思入境。如与知音对面而坐，高山流水，汤汤洋洋。心中块垒，如冰融水，如云化雨。时光的流转，曾经遗失的那些美好，从你的发声里，溢出来，又返回去，悄悄濡染着你，感动着你。
读宋词，宜朗朗高声。遇仄声，自然折一下，降下来，利索回收，短促有力；遇平声，毋庸刻意，调子就势伸出去，扬出去，余音绕梁，铿金鸣玉。三五成句，四六成行，长长短短，平仄错杂。
不是歌唱，恰是歌唱。
有一种美，视觉上惊艳，可引目光；而读诗词，则放任情思于云之上，于水之下，吸引灵魂，紧紧跟上。
一阕读完，但觉诗意润心，唇颊留香。
辛弃疾对春天说：“春且住，见说道，天涯芳草无归路。”谁都要想方设法留住春天，不让一春虚度；否则，即如苏东坡所言：“春色三分，二分尘土，一分流水。”让春天从身旁悄悄溜走，该多么懊悔！可每个人都会有“闲愁”啊，“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”。情深不断，相思难寄。若问那愁绪呀，又恰如那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。
奈何聚散匆匆，天下无不散的宴席，所以欧阳修道：“把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。”转眼间，春去也。“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”嗯，对的。也许你错过了一棵树，回头，说不定能遇到一片林。人生遭遇，福焉？祸焉？谁能说得清？
既然世间万物都在变，与其关心那些看不到的，不如珍惜眼前所有，活在当下。“落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”可是离别总是难免的，词人吕本中，将离别之情一股脑儿推给江楼月，“恨君不似江楼月”，“恨君却似江楼月”，弄得这月升也不是，落也不是，亏也不是，盈也不是。诗人在玩月亮的盈亏，我们在赏诗人的才情。
春天的好时光，就这样如锦如绣，一点点绣进我们的灵魂里。
借着这清词丽句，你会看到宋时的京城，开封城内青楼画阁、茶坊酒肆、勾栏瓦子。灯火通明的绣户珠帘中，飘出管弦丝竹；那婉转歌喉吟唱的，便是我们手中一卷卷的宋词啊。词谱散佚，幸而词的骨骼，还在。
一曲新词酒一杯。
宋词，情感兴趣大多不在仕途经济，而在绿窗情致；它掀开心灵隐秘的角落，给你看它的柔婉幽深，清丽伤感。它也有山呼海啸般的波澜壮阔，让你潇洒超脱；也有杏花春雨般的细腻婉约，令你柔肠百转……
春天，打开一卷《宋词三百首》，不为功名，不为富贵，只为怡情静心。
读宋词，宜清晨。于晨光浸染的阳台上，面向朝阳，朗朗地、娓娓地，渐渐情思入境。如与知音对面而坐，高山流水，汤汤洋洋。心中块垒，如冰融水，如云化雨。时光的流转，曾经遗失的那些美好，从你的发声里，溢出来，又返回去，悄悄濡染着你，感动着你。
读宋词，宜朗朗高声。遇仄声，自然折一下，降下来，利索回收，短促有力；遇平声，毋庸刻意，调子就势伸出去，扬出去，余音绕梁，铿金鸣玉。三五成句，四六成行，长长短短，平仄错杂。
不是歌唱，恰是歌唱。
有一种美，视觉上惊艳，可引目光；而读诗词，则放任情思于云之上，于水之下，吸引灵魂，紧紧跟上。
一阕读完，但觉诗意润心，唇颊留香。
辛弃疾对春天说：“春且住，见说道，天涯芳草无归路。”谁都要想方设法留住春天，不让一春虚度；否则，即如苏东坡所言：“春色三分，二分尘土，一分流水。”让春天从身旁悄悄溜走，该多么懊悔！可每个人都会有“闲愁”啊，“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”。情深不断，相思难寄。若问那愁绪呀，又恰如那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。
奈何聚散匆匆，天下无不散的宴席，所以欧阳修道：“把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。”转眼间，春去也。“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”嗯，对的。也许你错过了一棵树，回头，说不定能遇到一片林。人生遭遇，福焉？祸焉？谁能说得清？
既然世间万物都在变，与其关心那些看不到的，不如珍惜眼前所有，活在当下。“落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”可是离别总是难免的，词人吕本中，将离别之情一股脑儿推给江楼月，“恨君不似江楼月”，“恨君却似江楼月”，弄得这月升也不是，落也不是，亏也不是，盈也不是。诗人在玩月亮的盈亏，我们在赏诗人的才情。
春天的好时光，就这样如锦如绣，一点点绣进我们的灵魂里。
借着这清词丽句，你会看到宋时的京城，开封城内青楼画阁、茶坊酒肆、勾栏瓦子。灯火通明的绣户珠帘中，飘出管弦丝竹；那婉转歌喉吟唱的，便是我们手中一卷卷的宋词啊。词谱散佚，幸而词的骨骼，还在。
#国学#《卜算子·燕子不曾来》
【清】蒋春霖
燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。
弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！
【鉴赏】
词的上片，前两句写春归后的凄凉景象，后两句则回答了“春归何处”的疑问。作者以心中想念的“燕子”和眼前望见的“小院”、“阑干”、“阴雨”、“落华”组成春已归去的词境，托出黯淡哀怨的词情。这里展现的不是透露淡淡闲愁的欧阳修《采桑子》词所写的“垂下帘栊，双燕归来细雨中”或晏几道《l临江仙》词所写的“落花人独立，微雨燕双飞”之景。其写燕子，是“不曾来”的燕子；写雨，是“小院”中的“阴阴雨”；写落花，不是尚在空中飘舞之飞花，是被风吹聚到阑干一角的早已委落在地之花，而这一堆落花，在作者心目中竟是“春归处”。刘铉《蝶恋花·送春》词中“只道送春无送处，山花落得红成路”两句，似已指出春归之处，实则只说春是沿着花落之路而归去的；这“阑干”两句则把落花聚集之处看作春的最后归宿，看作春的埋葬之所，从而进一步、深一层地揭示了春之悲剧。广而言之，岂止春光之易逝如此、春归之可悲如此，世上一切美好事物也往往迅即消失，转眼成空，如白居易在《简简吟》中所说，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，这本是无可奈何的人间憾事。这两句词实有其人事的象征意义，有其深广的哲理内涵。
在词的下片中，作者把自我的身世之恨与春的悲剧下场融合为一。前两句写告别“东风”的悲苦之怀、系心“飞絮”的眷恋之意。而对“东风”、对“飞絮”之如此情深者，究竟是归去之春的心，还是送春之人的情？这在作者的笔下是一而二、二而一的。后面“浮萍”两句紧承“飞絮”句，用杨花入水成浮萍的传说，把词意、词情转进一层。词是送春，写春之归去，但作者却并不写到春去而止，更从春的本身写到春的化身，从春的今生写到春的来生，再从化身写到化身的化身，从来生写到来生的来生，以见春的身世之倍加可怜、春的命运之倍加可哀。春魂之化作天涯絮，而飞絮又落水化作浮萍，这来世杨花转来世萍的三生命运，使辞别人间的春魂注定了要生生世世飘荡下去，其苦恨深愁是无穷无尽的。纵然作者在词的结拍处希冀其“莫向天涯去”，而其终必流落天涯，是身不由己、无可奈何的结局。这下片的词意，似从前引万俟咏词“念远情怀，分付杨花”两句和贯云石曲“东君何处天涯”、“随柳絮吹归那答”两问，以及辛弃疾《摸鱼儿》词“春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”的意境化出，但其辞则更苦，其情则更悲。
解析来自古诗文网，仅供参考。图源网络
【清】蒋春霖
燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。
弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！
【鉴赏】
词的上片，前两句写春归后的凄凉景象，后两句则回答了“春归何处”的疑问。作者以心中想念的“燕子”和眼前望见的“小院”、“阑干”、“阴雨”、“落华”组成春已归去的词境，托出黯淡哀怨的词情。这里展现的不是透露淡淡闲愁的欧阳修《采桑子》词所写的“垂下帘栊，双燕归来细雨中”或晏几道《l临江仙》词所写的“落花人独立，微雨燕双飞”之景。其写燕子，是“不曾来”的燕子；写雨，是“小院”中的“阴阴雨”；写落花，不是尚在空中飘舞之飞花，是被风吹聚到阑干一角的早已委落在地之花，而这一堆落花，在作者心目中竟是“春归处”。刘铉《蝶恋花·送春》词中“只道送春无送处，山花落得红成路”两句，似已指出春归之处，实则只说春是沿着花落之路而归去的；这“阑干”两句则把落花聚集之处看作春的最后归宿，看作春的埋葬之所，从而进一步、深一层地揭示了春之悲剧。广而言之，岂止春光之易逝如此、春归之可悲如此，世上一切美好事物也往往迅即消失，转眼成空，如白居易在《简简吟》中所说，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，这本是无可奈何的人间憾事。这两句词实有其人事的象征意义，有其深广的哲理内涵。
在词的下片中，作者把自我的身世之恨与春的悲剧下场融合为一。前两句写告别“东风”的悲苦之怀、系心“飞絮”的眷恋之意。而对“东风”、对“飞絮”之如此情深者，究竟是归去之春的心，还是送春之人的情？这在作者的笔下是一而二、二而一的。后面“浮萍”两句紧承“飞絮”句，用杨花入水成浮萍的传说，把词意、词情转进一层。词是送春，写春之归去，但作者却并不写到春去而止，更从春的本身写到春的化身，从春的今生写到春的来生，再从化身写到化身的化身，从来生写到来生的来生，以见春的身世之倍加可怜、春的命运之倍加可哀。春魂之化作天涯絮，而飞絮又落水化作浮萍，这来世杨花转来世萍的三生命运，使辞别人间的春魂注定了要生生世世飘荡下去，其苦恨深愁是无穷无尽的。纵然作者在词的结拍处希冀其“莫向天涯去”，而其终必流落天涯，是身不由己、无可奈何的结局。这下片的词意，似从前引万俟咏词“念远情怀，分付杨花”两句和贯云石曲“东君何处天涯”、“随柳絮吹归那答”两问，以及辛弃疾《摸鱼儿》词“春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”的意境化出，但其辞则更苦，其情则更悲。
解析来自古诗文网，仅供参考。图源网络
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