#三联读书# #追忆似水年华# 普鲁斯特研究专家让－伊夫·塔迪耶曾断言：“马塞尔·普鲁斯特是20世纪最伟大的作家。”但20世纪共有多达12位法国作家荣获诺贝尔文学奖，其中并不包括马塞尔·普鲁斯特。
诺贝尔文学奖遗漏的确实不少，至少还有卡夫卡、托尔斯泰和纳博科夫。对于这个只颁给活着的作家的奖项，普鲁斯特在生前确实并不算引人注目：除了屈指可数的随笔，他唯一重要的作品就只有一部《追忆似水年华》，而这部巨著直到他去世，都只出版了一半。别说是诺贝尔文学奖委员会，恐怕连普鲁斯特本人，都想不到自己在身后会变得如此有名。
在他去世70年后，历史学家安托万·孔帕尼翁曾提出一个疑问：“原先因为犹太血统、性取向、健康问题，以及他的附庸风雅，长期只为少数人崇拜、处于边缘位置的普鲁斯特，如今竟让我们觉得仅他一人就概括和代表了整个法国文学，甚至整个西方文明，他是如何，又是为什么能赢得这样的中心地位？”
很少有作家像普鲁斯特这样，一生几乎就只专注于一部书，那不仅是他的全部心血，甚至是他构筑的一个微型宇宙。《追忆似水年华》描述的是他20多岁时（19世纪90年代初）的法国社会，1906年秋开始撰写，6年后完成初稿，之后一再修改、重写，直至他1922年去世。
确实，和雨果等生前就已名满一时的作家不同，51岁早逝的普鲁斯特并没有获得当时的一致称赞。《追忆似水年华》的第一卷《在斯万家这边》于1913年问世时，连肯定他才华的人都担心这部作品“过于散漫”了，并不怎么看好。截止1987年，这一卷仅在法国就售出了惊人的150万册，但这卷书第一次印刷时，只印刷了1750册。
当时的法国作家塞利纳对普鲁斯特不屑一顾，曾在小说《长夜行》中尖刻地挖苦他：“在上流社会、空虚人士、欲望幽灵，以及总等待着画家华托的寻欢作乐之人和毫无生气的西苔岛系列画作研究者们周围，总是环绕着无尽又无意义的仪式与活动，而普鲁斯特，如同半个幽灵，顽固不化地迷失其中。”
这并不只是他个人的偏见，倒是极好地概括了当时人的普遍观感：普鲁斯特笔下的世界充满着没落、无所事事、垂死的阶层与时代气息，风格晦涩，不知所云。虽然龚古尔奖在1919年独具慧眼颁给了普鲁斯特，但这一评奖没能说服大多数人，毕竟当时这一奖项本身也不像后来那么有影响力。人们当时普遍觉得普鲁斯特只以上流社会的视角关注极为狭小的生活圈子，文字造作，不堪卒读。塞利纳直到1943年仍攻击普鲁斯特的风格“拐弯抹角、曲曲折折、胡乱拼凑”。
由于文风繁冗复杂，对大众阅读其实并不友好，普鲁斯特的作品从未被编入法国的教材或教学大纲，这也限制了他的影响力扩散。他获得最初的认可，是在一个小圈子里。自20世纪20年代起，一群“普鲁斯特迷”就以某种小教派的狂热推崇他的作品，并热切期待《追忆似水年华》的后续几卷——那直到他去世5年后才陆续出齐。
但即便是这部巨著的7卷全部问世的1927年，普鲁斯特在圈外仍然谈不上多有名。这一年从普林斯顿大学毕业的文学学士，对他闻所未闻。直到文学批评家埃德蒙·威尔逊以其敏锐的触觉，在《阿克瑟尔的城堡》（1931）中率先发掘出包括普鲁斯特小说在内的一些晦涩朦胧的象征主义作品，才使他在美国逐渐为人所知。
普鲁斯特真正时来运转还要再等待30年时间。1953年和1955年，普鲁斯特生前的两部书信集出版，人们发现他在撰写《追忆似水年华》之前曾做过极为细致的准备工作，而不仅仅是随性、冗长的喃喃自语。这终于使他和他的作品得到重新审视，人们终于发现了这个凭借一人之力精心构筑的浩瀚宇宙。
进入20世纪60年代，普鲁斯特开始被视为法国最伟大的作家，连美国人都相当欣赏他的细腻曲折。但仍有不少人不以为然。作为当时最著名的知识分子之一，存在主义哲学家萨特（1964年诺贝尔文学奖得主）对他深恶痛绝，攻击他是为特权阶级服务的内在性文学的典型代表。著名文学批评家卢卡奇也没把他放在眼里。乔治·斯坦纳后来说，“《追忆似水年华》的情节，普鲁斯特对奢华与变态事物的叙述，显然触犯了卢卡奇严厉的道德观”，而对普鲁斯特的忽视，则“从而使其对法国小说的总体判断值得怀疑。”
可能令许多人吃惊的是，直到1970年后，普鲁斯特才可以作为专题性论文的主题被研究。而当西方在80年代步入后现代社会，“记忆”逐渐取代历史和现实批判成为涵盖诸多领域的重要主题时，普鲁斯特变成了不仅仅是写出了“好的文学作品”，他的作品甚至一跃成为了好坏的标准。因《百年孤独》著称的加西亚·马尔克斯在1982年领取诺贝尔文学奖前夕盛赞：“弗朗茨·卡夫卡和普鲁斯特在现代世界文学领域里的影响无所不在。我们哥伦比亚人如果必须做出英明决断的话，就只能不可避免地汇入这股潮流。”
1980～1989年间，法国国家图书馆收列的普鲁斯特研究书目多达191种，甚至超过了拿破仑（139种）和戴高乐（130种）。此后，在科拉普（Klapp）法国文学年度参考书目中，普鲁斯特以每年至少新增200份研究专著的惊人成绩不断刷新纪录，数量几乎是雨果、波德莱尔、萨特等竞争对手的两倍。由他衍生的一系列研究已经成了一个专门的领域：“泛普鲁斯特学”（para-proustologie）——这也不难理解，就像《红楼梦》也带来了“红学”与“曹学”。
节选自《普鲁斯特为何能写出法国的《红楼梦》？》文 | 维舟
诺贝尔文学奖遗漏的确实不少，至少还有卡夫卡、托尔斯泰和纳博科夫。对于这个只颁给活着的作家的奖项，普鲁斯特在生前确实并不算引人注目：除了屈指可数的随笔，他唯一重要的作品就只有一部《追忆似水年华》，而这部巨著直到他去世，都只出版了一半。别说是诺贝尔文学奖委员会，恐怕连普鲁斯特本人，都想不到自己在身后会变得如此有名。
在他去世70年后，历史学家安托万·孔帕尼翁曾提出一个疑问：“原先因为犹太血统、性取向、健康问题，以及他的附庸风雅，长期只为少数人崇拜、处于边缘位置的普鲁斯特，如今竟让我们觉得仅他一人就概括和代表了整个法国文学，甚至整个西方文明，他是如何，又是为什么能赢得这样的中心地位？”
很少有作家像普鲁斯特这样，一生几乎就只专注于一部书，那不仅是他的全部心血，甚至是他构筑的一个微型宇宙。《追忆似水年华》描述的是他20多岁时（19世纪90年代初）的法国社会，1906年秋开始撰写，6年后完成初稿，之后一再修改、重写，直至他1922年去世。
确实，和雨果等生前就已名满一时的作家不同，51岁早逝的普鲁斯特并没有获得当时的一致称赞。《追忆似水年华》的第一卷《在斯万家这边》于1913年问世时，连肯定他才华的人都担心这部作品“过于散漫”了，并不怎么看好。截止1987年，这一卷仅在法国就售出了惊人的150万册，但这卷书第一次印刷时，只印刷了1750册。
当时的法国作家塞利纳对普鲁斯特不屑一顾，曾在小说《长夜行》中尖刻地挖苦他：“在上流社会、空虚人士、欲望幽灵，以及总等待着画家华托的寻欢作乐之人和毫无生气的西苔岛系列画作研究者们周围，总是环绕着无尽又无意义的仪式与活动，而普鲁斯特，如同半个幽灵，顽固不化地迷失其中。”
这并不只是他个人的偏见，倒是极好地概括了当时人的普遍观感：普鲁斯特笔下的世界充满着没落、无所事事、垂死的阶层与时代气息，风格晦涩，不知所云。虽然龚古尔奖在1919年独具慧眼颁给了普鲁斯特，但这一评奖没能说服大多数人，毕竟当时这一奖项本身也不像后来那么有影响力。人们当时普遍觉得普鲁斯特只以上流社会的视角关注极为狭小的生活圈子，文字造作，不堪卒读。塞利纳直到1943年仍攻击普鲁斯特的风格“拐弯抹角、曲曲折折、胡乱拼凑”。
由于文风繁冗复杂，对大众阅读其实并不友好，普鲁斯特的作品从未被编入法国的教材或教学大纲，这也限制了他的影响力扩散。他获得最初的认可，是在一个小圈子里。自20世纪20年代起，一群“普鲁斯特迷”就以某种小教派的狂热推崇他的作品，并热切期待《追忆似水年华》的后续几卷——那直到他去世5年后才陆续出齐。
但即便是这部巨著的7卷全部问世的1927年，普鲁斯特在圈外仍然谈不上多有名。这一年从普林斯顿大学毕业的文学学士，对他闻所未闻。直到文学批评家埃德蒙·威尔逊以其敏锐的触觉，在《阿克瑟尔的城堡》（1931）中率先发掘出包括普鲁斯特小说在内的一些晦涩朦胧的象征主义作品，才使他在美国逐渐为人所知。
普鲁斯特真正时来运转还要再等待30年时间。1953年和1955年，普鲁斯特生前的两部书信集出版，人们发现他在撰写《追忆似水年华》之前曾做过极为细致的准备工作，而不仅仅是随性、冗长的喃喃自语。这终于使他和他的作品得到重新审视，人们终于发现了这个凭借一人之力精心构筑的浩瀚宇宙。
进入20世纪60年代，普鲁斯特开始被视为法国最伟大的作家，连美国人都相当欣赏他的细腻曲折。但仍有不少人不以为然。作为当时最著名的知识分子之一，存在主义哲学家萨特（1964年诺贝尔文学奖得主）对他深恶痛绝，攻击他是为特权阶级服务的内在性文学的典型代表。著名文学批评家卢卡奇也没把他放在眼里。乔治·斯坦纳后来说，“《追忆似水年华》的情节，普鲁斯特对奢华与变态事物的叙述，显然触犯了卢卡奇严厉的道德观”，而对普鲁斯特的忽视，则“从而使其对法国小说的总体判断值得怀疑。”
可能令许多人吃惊的是，直到1970年后，普鲁斯特才可以作为专题性论文的主题被研究。而当西方在80年代步入后现代社会，“记忆”逐渐取代历史和现实批判成为涵盖诸多领域的重要主题时，普鲁斯特变成了不仅仅是写出了“好的文学作品”，他的作品甚至一跃成为了好坏的标准。因《百年孤独》著称的加西亚·马尔克斯在1982年领取诺贝尔文学奖前夕盛赞：“弗朗茨·卡夫卡和普鲁斯特在现代世界文学领域里的影响无所不在。我们哥伦比亚人如果必须做出英明决断的话，就只能不可避免地汇入这股潮流。”
1980～1989年间，法国国家图书馆收列的普鲁斯特研究书目多达191种，甚至超过了拿破仑（139种）和戴高乐（130种）。此后，在科拉普（Klapp）法国文学年度参考书目中，普鲁斯特以每年至少新增200份研究专著的惊人成绩不断刷新纪录，数量几乎是雨果、波德莱尔、萨特等竞争对手的两倍。由他衍生的一系列研究已经成了一个专门的领域：“泛普鲁斯特学”（para-proustologie）——这也不难理解，就像《红楼梦》也带来了“红学”与“曹学”。
节选自《普鲁斯特为何能写出法国的《红楼梦》？》文 | 维舟
Angelababy自从跟黄晓明离婚后，一直都挺活跃的。
她先是在春节的时候主持北京春晚遭到了众网友的吐槽，我专门去看了网友们吐槽她的视频，美是挺美的，但是一开口就劝退众人了。
有网友的评论一针见血：“这也能叫主持，我只在中小学朗诵比赛中听过这样说话的，尬不尬。”
话说黄晓明也当过主持人，但是Angelababy跟前夫黄晓明比，实在是差远了。
那段时间唐嫣也跨界当了上海东方卫视的主持人，一看唐嫣的主持，Angelababy的粉丝们还有什么好说的，这简直是一个天上，一个地下好吗？
很多网友在看了两位大美女的主持对比后，直接对唐嫣路转粉，还说：Angelababy呀，还是站在那别说话了，一开口真的很倒人胃口。
随着春节的远去，Angelababy的主持风波总算是过去了，但是她自己这边是没有受到什么影响，反而营业的很频繁。对比下跟黄晓明离婚后，黄晓明这边是低调的不能再低调，可是Angelababy还是一如既往地活跃呀，时不时上个热搜，然后再营销下自己的美貌。
这不近日，Angelababy又再次因为美貌上了热搜。
好像是她的新剧《暮色心约》，她在新剧中还穿起了校服，看起来确实挺青春养眼的。除了颜粉们使劲夸她“baby好美呀，各种造型都很美，太爱美女啦”，也有一些比较真实的评价：个人觉得都当妈了，演这种角色很有违和感。（纯路人，各抒己见而已，你喷我就是你对）。
这名网友的评论也是相当小心了。
其实我倒觉得扮嫩没什么，但是前提是你得有演技，如果是没演技还扮嫩，那就是另外一回事了。周迅演技那么好，她演少女的时候还被吐槽呢，更别提一直引来演技备受争议的Angelababy了。
Angelababy校服路透遭嘲讽，我想说，还是正视年龄吧，别再过度营销美貌了。
起初我觉得Angelababy跟黄晓明离婚后，应该会有更好的发展，但是我现在改变了看法，因为发现Angelababy的团队还是一味地在营销美貌。空有美貌管什么用，你的业务能力不行，只会让你的美貌一文不值，Angelababy和她的团队还不懂这个理吗？
我觉得高圆圆是一个特别清醒的女演员。
时隔9年，高圆圆产后复出后再次演电视剧，她没有演什么女神，而是演了一个40岁的女律师。《完美伴侣》中她饰演的陈珊让人眼前一亮，这一次她变身自带气场的职场精英，让不少观众对她都刮目相看。
高圆圆是真的很美，但是时隔九年再次复出，她不再挑战女神，而是正视自己的年龄。高圆圆并不认为容貌会影响自己当演员的戏路，她一直都是朝着努力呈现更多角色的方向去发展的，即便是被一些网友说她变老了，她也是表示接受，她才不惧怕演什么四十多岁的女人，而是认为角色的需求才是最重要的。
她曾在《我，39》中就说：“对于每个人来说，我觉得都是有一个一定会经历的那种第一次，你第一次看到自己的皱纹，然后第一次看到自己长白头发，它是一个你必须要经受的一个事。我还是很精心的去护肤，但是我做了我能做的努力，它还是会变老，那我就接受这种变老的过程。”
高圆圆还认为美是对自己满意程度的呈现，这应该与自信、是否满意自己、价值观等有关，它是多维度的，而不应该被外界的标签所约束。
正如最近大火的谷爱凌所谈的什么是美：“对于女孩子来说，不能因为想瘦，或者因为觉得瘦就是漂亮，去控制饮食到一个不健康的地步。因为其实瘦不是美，美是有力量，美是能做到这么多不同的事情。”她认为不要在意腿粗，而是跳得多高、跑得多快、多有力量。
我希望大家在认识了谷爱凌这个18岁的优秀女孩之后，能够重新定义美，美可不只是所谓外在的白幼瘦。这往后的一些女明星再营销什么少女美还是长点心吧，要知道美不单单是你的“白幼瘦”的外表，还有你的内涵，你自身有那个业务能力支撑你的美吗？
说到Angelababy，她一直以来让人记住的也只有美貌，她出道营造的人设就是美貌。但是这么多年过去了，Angelababy的演技还是遭人诟病。即便是在《摩天大楼》中她真的进步了，可还是引来一阵群嘲。
有没有想过是因为什么？
美貌这东西可以让你红极一时，但若是你只有美貌没有内容，大家就觉得你是个空架子。Angelababy曾经觉得凭借美貌可以为所欲为，她的确尝到了美貌的红利，但是随之而来的是演技上的嘲讽。观众看的就是作品的好坏以及你这个人演技怎么样？身为演员，没有演技还混什么？
你以为长得好看就可以演戏吗？
没有人会去欣赏你空洞的表演，毫无感情的台词，大家看了不感动一跳戏就完全会不喜欢你。身为演员，你要靠演技征服大家，而不是所谓的美貌。
随着时间的流逝，你长得再好看终究还是会变为虚无，唯一能让你走得更远的只有你的实力，也就是演技。
Angelababy还在《奇遇人生》上遭到嘲讽，她长得够好看吧，而且是公认的，但是她业务能力不行，演技不行，空有美貌，这样的美貌可是一文不值。
能让我们活得漂亮，走到最后的一定是你的实力配得上。
实力配不上，你的美貌最终会一文不值。
谷爱凌的出现会让娱乐圈一些明星汗颜：别再营销什么美貌了，你懂得什么是真正的美吗？像谷爱凌那种女孩，才是真的优秀啊，实力在那摆着呢。
至于Angelababy，她跟黄晓明离婚后是否能在事业上坦荡无遗，我觉得得打一个“？”。等她演技跟上了，也正视自己的年龄，真的有那个实力了，再说话吧。
不然还是低调一些，不要再过度营销美貌了，大家知道你外表很美，但是又能怎么样呢？演技和业务能力跟得上吗？
她先是在春节的时候主持北京春晚遭到了众网友的吐槽，我专门去看了网友们吐槽她的视频，美是挺美的，但是一开口就劝退众人了。
有网友的评论一针见血：“这也能叫主持，我只在中小学朗诵比赛中听过这样说话的，尬不尬。”
话说黄晓明也当过主持人，但是Angelababy跟前夫黄晓明比，实在是差远了。
那段时间唐嫣也跨界当了上海东方卫视的主持人，一看唐嫣的主持，Angelababy的粉丝们还有什么好说的，这简直是一个天上，一个地下好吗？
很多网友在看了两位大美女的主持对比后，直接对唐嫣路转粉，还说：Angelababy呀，还是站在那别说话了，一开口真的很倒人胃口。
随着春节的远去，Angelababy的主持风波总算是过去了，但是她自己这边是没有受到什么影响，反而营业的很频繁。对比下跟黄晓明离婚后，黄晓明这边是低调的不能再低调，可是Angelababy还是一如既往地活跃呀，时不时上个热搜，然后再营销下自己的美貌。
这不近日，Angelababy又再次因为美貌上了热搜。
好像是她的新剧《暮色心约》，她在新剧中还穿起了校服，看起来确实挺青春养眼的。除了颜粉们使劲夸她“baby好美呀，各种造型都很美，太爱美女啦”，也有一些比较真实的评价：个人觉得都当妈了，演这种角色很有违和感。（纯路人，各抒己见而已，你喷我就是你对）。
这名网友的评论也是相当小心了。
其实我倒觉得扮嫩没什么，但是前提是你得有演技，如果是没演技还扮嫩，那就是另外一回事了。周迅演技那么好，她演少女的时候还被吐槽呢，更别提一直引来演技备受争议的Angelababy了。
Angelababy校服路透遭嘲讽，我想说，还是正视年龄吧，别再过度营销美貌了。
起初我觉得Angelababy跟黄晓明离婚后，应该会有更好的发展，但是我现在改变了看法，因为发现Angelababy的团队还是一味地在营销美貌。空有美貌管什么用，你的业务能力不行，只会让你的美貌一文不值，Angelababy和她的团队还不懂这个理吗？
我觉得高圆圆是一个特别清醒的女演员。
时隔9年，高圆圆产后复出后再次演电视剧，她没有演什么女神，而是演了一个40岁的女律师。《完美伴侣》中她饰演的陈珊让人眼前一亮，这一次她变身自带气场的职场精英，让不少观众对她都刮目相看。
高圆圆是真的很美，但是时隔九年再次复出，她不再挑战女神，而是正视自己的年龄。高圆圆并不认为容貌会影响自己当演员的戏路，她一直都是朝着努力呈现更多角色的方向去发展的，即便是被一些网友说她变老了，她也是表示接受，她才不惧怕演什么四十多岁的女人，而是认为角色的需求才是最重要的。
她曾在《我，39》中就说：“对于每个人来说，我觉得都是有一个一定会经历的那种第一次，你第一次看到自己的皱纹，然后第一次看到自己长白头发，它是一个你必须要经受的一个事。我还是很精心的去护肤，但是我做了我能做的努力，它还是会变老，那我就接受这种变老的过程。”
高圆圆还认为美是对自己满意程度的呈现，这应该与自信、是否满意自己、价值观等有关，它是多维度的，而不应该被外界的标签所约束。
正如最近大火的谷爱凌所谈的什么是美：“对于女孩子来说，不能因为想瘦，或者因为觉得瘦就是漂亮，去控制饮食到一个不健康的地步。因为其实瘦不是美，美是有力量，美是能做到这么多不同的事情。”她认为不要在意腿粗，而是跳得多高、跑得多快、多有力量。
我希望大家在认识了谷爱凌这个18岁的优秀女孩之后，能够重新定义美，美可不只是所谓外在的白幼瘦。这往后的一些女明星再营销什么少女美还是长点心吧，要知道美不单单是你的“白幼瘦”的外表，还有你的内涵，你自身有那个业务能力支撑你的美吗？
说到Angelababy，她一直以来让人记住的也只有美貌，她出道营造的人设就是美貌。但是这么多年过去了，Angelababy的演技还是遭人诟病。即便是在《摩天大楼》中她真的进步了，可还是引来一阵群嘲。
有没有想过是因为什么？
美貌这东西可以让你红极一时，但若是你只有美貌没有内容，大家就觉得你是个空架子。Angelababy曾经觉得凭借美貌可以为所欲为，她的确尝到了美貌的红利，但是随之而来的是演技上的嘲讽。观众看的就是作品的好坏以及你这个人演技怎么样？身为演员，没有演技还混什么？
你以为长得好看就可以演戏吗？
没有人会去欣赏你空洞的表演，毫无感情的台词，大家看了不感动一跳戏就完全会不喜欢你。身为演员，你要靠演技征服大家，而不是所谓的美貌。
随着时间的流逝，你长得再好看终究还是会变为虚无，唯一能让你走得更远的只有你的实力，也就是演技。
Angelababy还在《奇遇人生》上遭到嘲讽，她长得够好看吧，而且是公认的，但是她业务能力不行，演技不行，空有美貌，这样的美貌可是一文不值。
能让我们活得漂亮，走到最后的一定是你的实力配得上。
实力配不上，你的美貌最终会一文不值。
谷爱凌的出现会让娱乐圈一些明星汗颜：别再营销什么美貌了，你懂得什么是真正的美吗？像谷爱凌那种女孩，才是真的优秀啊，实力在那摆着呢。
至于Angelababy，她跟黄晓明离婚后是否能在事业上坦荡无遗，我觉得得打一个“？”。等她演技跟上了，也正视自己的年龄，真的有那个实力了，再说话吧。
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昨天去支持好朋友Sam舉辦的書展，他是「精神書局」的負責人，此書局別樹一格，專門做舊書轉售，支持環保及文化保育，此等之舉，真值得欣賞及支持。
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