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[指路不tun必hui]tag sz婉拒
从此山水不相逢,不问旧人长与短欲买桂花同载酒,终不似,年少游美玉兮流光,佳人兮天一方我有故人抱剑去,斩尽春风不肯归若君为我赠玉簪,我便为君绾长发若君为我赠玉簪,我便为君绾长发我有一壶酒,足以慰风尘万里河山如梦,不如你青丝如瀑万里河山如梦,不如你青丝如瀑没有曾经花前月下,何来今时思君天涯
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从此山水不相逢,不问旧人长与短欲买桂花同载酒,终不似,年少游美玉兮流光,佳人兮天一方我有故人抱剑去,斩尽春风不肯归若君为我赠玉簪,我便为君绾长发若君为我赠玉簪,我便为君绾长发我有一壶酒,足以慰风尘万里河山如梦,不如你青丝如瀑万里河山如梦,不如你青丝如瀑没有曾经花前月下,何来今时思君天涯
#妇女节##女人花-梅艳芳-专辑《芳踪乍现(台北演唱会实录)》[音乐]##一路生花[音乐]#
笑翩若惊鸿,婉若游龙。
荣曜秋菊,华茂春松。
笑靥如花,乘风破浪
可飒可酷,可甜可暖
优雅如她,可爱如她
不被定义的她,无关年龄不必行色匆匆,不必光芒四射,不必成为别人,只需做自己。愿你在时光中盛开,一生被岁月宠爱。
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。她是这世间最美的童话。
她是一部美轮美奂的电影吗?
她是色泽不同、口感不一的美酒吧!
她是一泓波澜不惊的湖水呀!
她是一方美玉罢。
她是一幅意境深远的中国画。
饮尽风华,三月里走来了她。每一串经历都鲜活如初,每一滴泪水都落地为花,每一朵微笑都芬芳天涯……
笑翩若惊鸿,婉若游龙。
荣曜秋菊,华茂春松。
笑靥如花,乘风破浪
可飒可酷,可甜可暖
优雅如她,可爱如她
不被定义的她,无关年龄不必行色匆匆,不必光芒四射,不必成为别人,只需做自己。愿你在时光中盛开,一生被岁月宠爱。
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。她是这世间最美的童话。
她是一部美轮美奂的电影吗?
她是色泽不同、口感不一的美酒吧!
她是一泓波澜不惊的湖水呀!
她是一方美玉罢。
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饮尽风华,三月里走来了她。每一串经历都鲜活如初,每一滴泪水都落地为花,每一朵微笑都芬芳天涯……
#曼辛之星•专注传统和田玉##和田玉##传统文化##文玩精品##玉#
一方美玉,是贯穿古今的追求......
收藏,是一门艺术,陶冶情操审美,提升文化修养。收藏,是一种投资,需慧眼识金,眼光长远,可遇到一物抵万金的升值机遇。
许慎在《说文解字》说:“玉,石之美者”,这种定义具有很强的主观性,玉与石的概念太过于宽泛、模糊。
直到现代人对于玉石有了严格的区分标准。通过这些标准人们把玉石从石头中剥离出来,巧合的是最被男人喜欢的那些石头也就是这些玉石,古代文人墨客咏叹把玩的对象还是这些玉石。
古人爱石,更爱玉。赏石是因为奇石所具有的抽象、空灵之美,与中国传统审美文化精神十分契合。而赏玉则是为了和这种抽象和空灵之美的玉石浑然一体,达到天人合一之境。
那么中国人到底从何时开始,就开始爱上玩玉石的呢?这个问题可以追溯到远古时期,目前可考的最早记录和田玉的古籍是《穆天子传》,其中记录了周穆王西征的传说。
传周穆王驾八骏西巡天下,行九万里,至西王母之国,会见西王母,然后“攻其玉石,取玉版三乘,载玉万只。”对于和田玉的记载,在古书中比比皆是。
《古玉图》是元代金石学所著,朱德润撰写而成,这也是中国现存最早的一部著录玉器的专书,其间对于和田玉所雕成品的描写尤为详细。
历史上爱玉成痴的名人更是数不胜数,如孔子、管仲、乾隆等,都是和田玉的忠实粉丝。中国古代文人对于玉的审美已经形成体系,主要以“质、形、色、工”为标准。
一块玉最美的地方往往体现在它的“质”和“工”上。《礼记》上说:大圭不琢,美其质也。可见在古代的玉器雕琢中,真正好的材质的玉器恰恰要采用“素”的方式雕琢,号召保持自然,简约之美,体现了一种艺术境界。与现在追求的极简主义风格不谋而合。
《庄子·天道》中说“朴素而天下莫能与之争美”;唐司空图关于诗的艺术特征也说:“不着一字,尽得风流”,具在说明朴素简约之美是一种很高的美学境界,它要求创作者必须具备深厚的美学感悟和艺术积累。而这些在古玉身上,体现的淋漓尽致。
在美玉中这些文人墨客看到了山的深情伟岸,水的辽阔壮丽,一花一木皆有故事,花鸟鱼虫都暗藏情愫。他们赏的是手中的玉,也是骨子里的世界和心性,这就是玉带给人的灵性与感悟。
人赏玉、玉佑人。玉在温润,在浓厚,而我们,也在成熟,在圆融,人与玉之间彼此成就,是一种感官与精神之间的双重交流。
一方美玉,是贯穿古今的追求......
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许慎在《说文解字》说:“玉,石之美者”,这种定义具有很强的主观性,玉与石的概念太过于宽泛、模糊。
直到现代人对于玉石有了严格的区分标准。通过这些标准人们把玉石从石头中剥离出来,巧合的是最被男人喜欢的那些石头也就是这些玉石,古代文人墨客咏叹把玩的对象还是这些玉石。
古人爱石,更爱玉。赏石是因为奇石所具有的抽象、空灵之美,与中国传统审美文化精神十分契合。而赏玉则是为了和这种抽象和空灵之美的玉石浑然一体,达到天人合一之境。
那么中国人到底从何时开始,就开始爱上玩玉石的呢?这个问题可以追溯到远古时期,目前可考的最早记录和田玉的古籍是《穆天子传》,其中记录了周穆王西征的传说。
传周穆王驾八骏西巡天下,行九万里,至西王母之国,会见西王母,然后“攻其玉石,取玉版三乘,载玉万只。”对于和田玉的记载,在古书中比比皆是。
《古玉图》是元代金石学所著,朱德润撰写而成,这也是中国现存最早的一部著录玉器的专书,其间对于和田玉所雕成品的描写尤为详细。
历史上爱玉成痴的名人更是数不胜数,如孔子、管仲、乾隆等,都是和田玉的忠实粉丝。中国古代文人对于玉的审美已经形成体系,主要以“质、形、色、工”为标准。
一块玉最美的地方往往体现在它的“质”和“工”上。《礼记》上说:大圭不琢,美其质也。可见在古代的玉器雕琢中,真正好的材质的玉器恰恰要采用“素”的方式雕琢,号召保持自然,简约之美,体现了一种艺术境界。与现在追求的极简主义风格不谋而合。
《庄子·天道》中说“朴素而天下莫能与之争美”;唐司空图关于诗的艺术特征也说:“不着一字,尽得风流”,具在说明朴素简约之美是一种很高的美学境界,它要求创作者必须具备深厚的美学感悟和艺术积累。而这些在古玉身上,体现的淋漓尽致。
在美玉中这些文人墨客看到了山的深情伟岸,水的辽阔壮丽,一花一木皆有故事,花鸟鱼虫都暗藏情愫。他们赏的是手中的玉,也是骨子里的世界和心性,这就是玉带给人的灵性与感悟。
人赏玉、玉佑人。玉在温润,在浓厚,而我们,也在成熟,在圆融,人与玉之间彼此成就,是一种感官与精神之间的双重交流。
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