超完整的服装量体知识，必收藏！
俗话说“量体裁衣”，可见人体测量对服装设计及服装样板工作者的重要性。
测量要领：净尺寸测量
从人体的生理特征来看，女性外形起伏明显，适合于服装结构的变化。工业纸样设计通常依所取的规格表来获取必要的尺寸，它是理想化的，也就是不需要进行个别的人体测量。但是作为服装设计人员，人体测量是必不可少的知识和技术，而且要懂得规格尺寸表的来源、测量的技术要领和方法，这对一个设计者认识人体结构和服装的构成过程是十分重要的。因此，这里所指的测量是针对服装设计要求的人体测量，一方面这种测量标准是和国际服装测量标准一致的，另一方面它必须符合服装制版原理的基本要求。作为定做服装的版型设计，就更显出它的优越性了，但需要对被测者进行认真细致的观察，以获得与一般体型的共同点和特殊点。这是确定理想尺寸的重要依据，也是人体测量的一个基本原则。
净尺寸是确定人体基本模型的参数。为了使净尺寸更为准确，被测者要穿紧身服装。净尺寸的另一种解释叫内限尺寸，即尺寸的最小限度，例如胸围、腰围、臀围等围度测量都不加松量。在本站中净尺寸都会在尺寸的代号上加“°”表示。
1、定点测量定点测量是为了保证各部位测量的尺寸尽量准确，避免凭借经验猜测。例如围度测量先确定测量位置的凹凸点，然后作水平测量；长度测量是有关各测量点的总和，如袖长是肩点、肘点、尺骨点连线之和。
2、厘米制测量测量者所采用的软尺必须是以厘米为单位的，这样才会和标准单位相统一。
人体测量的基准点和基准线
1、主要基准点
①前颈点(FNP)：此点位于左右锁骨连接之中点，同时也是颈根部有凹陷的前中点。
②颈侧点(sNP)：此点位于颈根部侧面与肩部交接点,也是耳朵根垂直向下的点。
③后颈点(BNP)：此点位于人体第七颈椎处，当头部向前倾倒时，很容易触摸到其突出部位。
④肩端点(SP)：它位于人体左右肩部的端点，是测量肩宽和袖长的基准点。
⑤胸高点(BP)：胸部最高点，即乳头位置。它是女装结构设计中胸省处理时很重要的基准点。
⑥前腋点：它位于人体的手臂与胸部的交界处，是测量前胸宽的基准点。
⑦后腋点：它位于人体的手臂与背部的交界处，是测量后背宽的基准点。
⑧袖肘点：它位于人体手臂的肘关节处，是确定袖弯线凹势的参考点。
⑨膝盖骨点：它位于人体的膝关节中央。
⑩踝骨点：脚腕两旁突起的部位。
⑨头顶点：以正确立姿站立时，头部最高点，位于人体中心线上，它是测量总体高的基准点。
⑥茎突点：也称手根点，桡骨下端茎突最尖端之点，是测量袖长的基准点。
⑥外踝点：脚腕外侧踝骨的突出点，是测量裤长的基准点。
⑩肠棘点：在骨盆位置的上前髂骨棘处，即仰面躺下，可触摸到骨盆最突出之点，是确定中臀围线的位置。
⑤转子点：在大腿骨的大转子位置，在裙、裤装侧部最丰满处。
2、主要基准线
①颈围线(NL)：它是测量人体颈围长度的基准线，通过左右颈侧点(SNP)、后颈点(BNP)、前颈点(FNP)测量得到的尺寸。
②胸围线(BL)：通过胸部最高点的水平围度线，是测量人体胸围大小的基准线。
③腰围线(wL)：通过腰围最细处的水平线，是测量人体腰围大小的基准线。
④臀围线(HL)：通过臀围最丰满处的水平线，是测量人体臀围大小的基准线。
测量部位
总体高：人体立姿时从头顶点垂直向下量至地面的距离。
身高：从第七颈椎点垂直向下量至地面的距离。
背长：从第七颈椎点垂直向下量至腰围中央的长度。
前腰节长：由肩颈点通过胸高点量至腰围线的距离。
颈椎点高(即身高)：从第七颈椎点到地面的垂直距离。
坐姿颈椎点高：人坐在椅子上，第七颈椎点垂直量到椅面的距离。
乳位高：由肩颈点向下量至乳头点的体表长度。
腰围高：从腰围线中央垂直量到地面的距离，是裤长设计的依据。
臀高：从体后腰围线向下量至臀部最高点的距离。
股上长：从体后腰围线量至臀沟的垂直距离。
股下长：从臀沟向下量至地面的距离。
臂长：从肩端点向下量至茎突点的距离。
上臂长：从肩端点向下量至肘点的距离。
手长：从茎突点向下量至中指指尖的长度。
膝长：从体前腰围线量至膝盖中点的长度。
啕围：过胸高点沿啕廓水平围量～周的长度。
腰围：经过腰部最细处水平围量一周的长度。
臀围：在臀部最丰满处水平围量一周的长度。
中臀围：腰围与臀围中间位置水平围量一周的长度。
头围：通过前额中央、耳上方和后枕骨，在头部量一周的长度。
基本领围：通过肩颈点、第七颈椎点、前颈窝点，在人体颈部围量一周的长度。
颈围：通过喉结，在颈中部围量一周的长度。
乳下围：乳房下端水平围量一周的长度。
腋围：从后腋点经过肩端点再到前腋点并穿过腋下围量一周的长度。
臂围：上臂最粗处水平围量一周的长度。
肘围：经过肘关节围量一周的长度。
腕围：经过腕关节茎突点围量一周的长度。
掌围：拇指自然向掌内弯曲，通过拇指根部围量一周的长度。
胯围：通过胯骨关节，在胯部围量一周的长度。
大腿根围：在大腿根部水平围量一周的长度。
膝围：过膝盖中点水平围量一周的长度。
小腿中围：小腿最丰满处水平围量一周的长度。
小腿下围：踝骨上部最细处水平围量一周的长度。
肩宽：从左肩端点通过颈后中点量至右肩端点的距离。
小肩宽：肩端点量至肩颈点的距离。
胸宽：从前胸左腋窝点水平量至右腋窝点间的距离。
乳间距：从左乳头点水平量至右乳头点间的距离。
背宽：在背部从左后腋窝点沿体表量至右后腋窝点的体表实长。 https://t.cn/EVy8YNn
俗话说“量体裁衣”，可见人体测量对服装设计及服装样板工作者的重要性。
测量要领：净尺寸测量
从人体的生理特征来看，女性外形起伏明显，适合于服装结构的变化。工业纸样设计通常依所取的规格表来获取必要的尺寸，它是理想化的，也就是不需要进行个别的人体测量。但是作为服装设计人员，人体测量是必不可少的知识和技术，而且要懂得规格尺寸表的来源、测量的技术要领和方法，这对一个设计者认识人体结构和服装的构成过程是十分重要的。因此，这里所指的测量是针对服装设计要求的人体测量，一方面这种测量标准是和国际服装测量标准一致的，另一方面它必须符合服装制版原理的基本要求。作为定做服装的版型设计，就更显出它的优越性了，但需要对被测者进行认真细致的观察，以获得与一般体型的共同点和特殊点。这是确定理想尺寸的重要依据，也是人体测量的一个基本原则。
净尺寸是确定人体基本模型的参数。为了使净尺寸更为准确，被测者要穿紧身服装。净尺寸的另一种解释叫内限尺寸，即尺寸的最小限度，例如胸围、腰围、臀围等围度测量都不加松量。在本站中净尺寸都会在尺寸的代号上加“°”表示。
1、定点测量定点测量是为了保证各部位测量的尺寸尽量准确，避免凭借经验猜测。例如围度测量先确定测量位置的凹凸点，然后作水平测量；长度测量是有关各测量点的总和，如袖长是肩点、肘点、尺骨点连线之和。
2、厘米制测量测量者所采用的软尺必须是以厘米为单位的，这样才会和标准单位相统一。
人体测量的基准点和基准线
1、主要基准点
①前颈点(FNP)：此点位于左右锁骨连接之中点，同时也是颈根部有凹陷的前中点。
②颈侧点(sNP)：此点位于颈根部侧面与肩部交接点,也是耳朵根垂直向下的点。
③后颈点(BNP)：此点位于人体第七颈椎处，当头部向前倾倒时，很容易触摸到其突出部位。
④肩端点(SP)：它位于人体左右肩部的端点，是测量肩宽和袖长的基准点。
⑤胸高点(BP)：胸部最高点，即乳头位置。它是女装结构设计中胸省处理时很重要的基准点。
⑥前腋点：它位于人体的手臂与胸部的交界处，是测量前胸宽的基准点。
⑦后腋点：它位于人体的手臂与背部的交界处，是测量后背宽的基准点。
⑧袖肘点：它位于人体手臂的肘关节处，是确定袖弯线凹势的参考点。
⑨膝盖骨点：它位于人体的膝关节中央。
⑩踝骨点：脚腕两旁突起的部位。
⑨头顶点：以正确立姿站立时，头部最高点，位于人体中心线上，它是测量总体高的基准点。
⑥茎突点：也称手根点，桡骨下端茎突最尖端之点，是测量袖长的基准点。
⑥外踝点：脚腕外侧踝骨的突出点，是测量裤长的基准点。
⑩肠棘点：在骨盆位置的上前髂骨棘处，即仰面躺下，可触摸到骨盆最突出之点，是确定中臀围线的位置。
⑤转子点：在大腿骨的大转子位置，在裙、裤装侧部最丰满处。
2、主要基准线
①颈围线(NL)：它是测量人体颈围长度的基准线，通过左右颈侧点(SNP)、后颈点(BNP)、前颈点(FNP)测量得到的尺寸。
②胸围线(BL)：通过胸部最高点的水平围度线，是测量人体胸围大小的基准线。
③腰围线(wL)：通过腰围最细处的水平线，是测量人体腰围大小的基准线。
④臀围线(HL)：通过臀围最丰满处的水平线，是测量人体臀围大小的基准线。
测量部位
总体高：人体立姿时从头顶点垂直向下量至地面的距离。
身高：从第七颈椎点垂直向下量至地面的距离。
背长：从第七颈椎点垂直向下量至腰围中央的长度。
前腰节长：由肩颈点通过胸高点量至腰围线的距离。
颈椎点高(即身高)：从第七颈椎点到地面的垂直距离。
坐姿颈椎点高：人坐在椅子上，第七颈椎点垂直量到椅面的距离。
乳位高：由肩颈点向下量至乳头点的体表长度。
腰围高：从腰围线中央垂直量到地面的距离，是裤长设计的依据。
臀高：从体后腰围线向下量至臀部最高点的距离。
股上长：从体后腰围线量至臀沟的垂直距离。
股下长：从臀沟向下量至地面的距离。
臂长：从肩端点向下量至茎突点的距离。
上臂长：从肩端点向下量至肘点的距离。
手长：从茎突点向下量至中指指尖的长度。
膝长：从体前腰围线量至膝盖中点的长度。
啕围：过胸高点沿啕廓水平围量～周的长度。
腰围：经过腰部最细处水平围量一周的长度。
臀围：在臀部最丰满处水平围量一周的长度。
中臀围：腰围与臀围中间位置水平围量一周的长度。
头围：通过前额中央、耳上方和后枕骨，在头部量一周的长度。
基本领围：通过肩颈点、第七颈椎点、前颈窝点，在人体颈部围量一周的长度。
颈围：通过喉结，在颈中部围量一周的长度。
乳下围：乳房下端水平围量一周的长度。
腋围：从后腋点经过肩端点再到前腋点并穿过腋下围量一周的长度。
臂围：上臂最粗处水平围量一周的长度。
肘围：经过肘关节围量一周的长度。
腕围：经过腕关节茎突点围量一周的长度。
掌围：拇指自然向掌内弯曲，通过拇指根部围量一周的长度。
胯围：通过胯骨关节，在胯部围量一周的长度。
大腿根围：在大腿根部水平围量一周的长度。
膝围：过膝盖中点水平围量一周的长度。
小腿中围：小腿最丰满处水平围量一周的长度。
小腿下围：踝骨上部最细处水平围量一周的长度。
肩宽：从左肩端点通过颈后中点量至右肩端点的距离。
小肩宽：肩端点量至肩颈点的距离。
胸宽：从前胸左腋窝点水平量至右腋窝点间的距离。
乳间距：从左乳头点水平量至右乳头点间的距离。
背宽：在背部从左后腋窝点沿体表量至右后腋窝点的体表实长。 https://t.cn/EVy8YNn
今天的事情太多一时不知道从什么时候开始记起。
最开始的起因是曹林老师的小作文“支配欲已经膨胀到教人怎么做空难家属”，今天上新闻采访课的时候师姐有对二次伤害展开论述，避免灾难性报道中对家属产生的二次伤害是媒体媒介的伦理规范，不过这是在以新闻人的视角说事了。
其实看完这篇文章后，我更多的想起了自己。现在的我自己害怕发声，也不敢轻易对某件事情评价，总是尝试站在中立的视角上调停。这一切的源头是在高中的时候，当时的我对一位女星抱有非常过分的思考，认为她的上位存在背后资本运作，我理所应当的这么认为着并且对同桌信誓旦旦的表达我的观点。
结果是可想而知的，我进一步了解了她的信息发现我从前的论断是完全错误的，她不是依赖资本，更是为了机会熬了很多年。说实话，我为此感到羞愧。并且现在回想起仍为当时的自己感到抱歉。
这也是为什么现在的我更多倾向于沉默，不发声。语言的力量是可怕的，网络暴力更是。流言会毁掉一个人的心。其实在对于一件事情的表述上，大部分的人是沉默的，少部分两头极端的人的言语更容易被发现，更容易被接受。厌恶和爱都很极端。似乎说远了，回到最开始。
因为所学专业的缘故，我尝试着记录我自己的思考。
那条留言称：“当下的有些网民素质觉醒程度不够，但控制欲极强，经常根据有限的知识拼图把事物定性，不喜欢就施暴，爱了就“买断”鼓励，掌握着麦克风大权的背后，是一个刚刚接受教育不久的孩童，挥舞着大棒”
结合这段话去看我的经历，是不是觉得有些许相似。根据我自己主观的论断将某人定性，肆意贬低猜测她，区别在于我的受众只有我同桌一人，而那些人的言论大到会被当事者看见。网络的传播特性决定了它并非是属于个人的私密空间，而是公开场所。只是因为其匿名性所以更多人能够疯狂的输出自己的言论，并且不用负责。
也许是棒子没有砸在自己身上，所以感受不到疼痛吧。
可是真的不会有这么一天吗？
近期网络暴力的事件也有多起，上海委托小哥送饭的女孩的事件具体也不在这细聊。
我永远无法和网络暴力和解，但是也不支持以暴制暴。以暴制暴的人何尝又不是新的施暴者。
我们没有权利替别人的人生做主。
“夸奖的话可以脱口而出，诋毁的话请三思而后行”
晚安。
最开始的起因是曹林老师的小作文“支配欲已经膨胀到教人怎么做空难家属”，今天上新闻采访课的时候师姐有对二次伤害展开论述，避免灾难性报道中对家属产生的二次伤害是媒体媒介的伦理规范，不过这是在以新闻人的视角说事了。
其实看完这篇文章后，我更多的想起了自己。现在的我自己害怕发声，也不敢轻易对某件事情评价，总是尝试站在中立的视角上调停。这一切的源头是在高中的时候，当时的我对一位女星抱有非常过分的思考，认为她的上位存在背后资本运作，我理所应当的这么认为着并且对同桌信誓旦旦的表达我的观点。
结果是可想而知的，我进一步了解了她的信息发现我从前的论断是完全错误的，她不是依赖资本，更是为了机会熬了很多年。说实话，我为此感到羞愧。并且现在回想起仍为当时的自己感到抱歉。
这也是为什么现在的我更多倾向于沉默，不发声。语言的力量是可怕的，网络暴力更是。流言会毁掉一个人的心。其实在对于一件事情的表述上，大部分的人是沉默的，少部分两头极端的人的言语更容易被发现，更容易被接受。厌恶和爱都很极端。似乎说远了，回到最开始。
因为所学专业的缘故，我尝试着记录我自己的思考。
那条留言称：“当下的有些网民素质觉醒程度不够，但控制欲极强，经常根据有限的知识拼图把事物定性，不喜欢就施暴，爱了就“买断”鼓励，掌握着麦克风大权的背后，是一个刚刚接受教育不久的孩童，挥舞着大棒”
结合这段话去看我的经历，是不是觉得有些许相似。根据我自己主观的论断将某人定性，肆意贬低猜测她，区别在于我的受众只有我同桌一人，而那些人的言论大到会被当事者看见。网络的传播特性决定了它并非是属于个人的私密空间，而是公开场所。只是因为其匿名性所以更多人能够疯狂的输出自己的言论，并且不用负责。
也许是棒子没有砸在自己身上，所以感受不到疼痛吧。
可是真的不会有这么一天吗？
近期网络暴力的事件也有多起，上海委托小哥送饭的女孩的事件具体也不在这细聊。
我永远无法和网络暴力和解，但是也不支持以暴制暴。以暴制暴的人何尝又不是新的施暴者。
我们没有权利替别人的人生做主。
“夸奖的话可以脱口而出，诋毁的话请三思而后行”
晚安。
#戏服设计[超话]##镀金时代##19th fashion##服装##欧美戏服设计##carrie coon##巴斯尔裙##戏服设计##电视剧服装#首先第一位自然是我们的新贵罗素夫人啦～
而在开始之前，我首先要推荐@长生殿主 大大在豆瓣（豆瓣的用户名和微博的一样）《镀金时代》的剧评处放置的帖子“《镀金时代》第一季华服全记录”。因为我个人暂时不具备对戏服做极其细致的分析的能力，包括颜色、用料、灵感来源等，我能给的也只有图片以及我个人的想法。而长生殿主大大的这篇帖子不但十分透彻的解析了剧中的每一套戏服，甚至还涉及到了珠宝帽饰！所以我在这里也是墙裂推荐的～
而看罗素夫人的服装呢，需要接受戏服加入了时装元素和跨年代年代的元素，我当初一心想看考究的款式，所以对她的服装嗤之以鼻，现在被迫接受了，感觉还是有很多精品的[允悲]。
图1～2:刚出场的这套的蓝色十分的清新怡人！分两张图能看清斗篷+内搭的的日装。斗篷上的绳结装饰能和裙子上的绳结装饰完美呼应，而脱下斗篷后，内里上衣虽然是时装化的简约设计，但是和下身稍繁复的裙子搭配到一起也毫不违和！而裙子上的不规则装饰我真的大爱！这部剧戏服最优秀的一点我认为就是展现了巴斯尔裙装饰上的不规则设计！而且还覆盖到了剧中的每一个角色，真的很良心[抱一抱]！帽子用绸缎缠绕盘旋来塑形的手法我真的超爱的！后面罗素夫人也有类似装饰手法的帽子会出现～
图3:这套裙服的上衣原型明显是来自当时的日装，只不过同样做了时装化的简约设计。下身用双色绸缎从前右侧连接到裙后并形成了绸缎堆砌起来的设计，虽然有新意可直接从后面看起来像是一大坨[允悲]（侧面看还好）。
图4:这套裙服没有全身图，但是就上衣而言个人觉得像是取自1950年代的时装。而裙子后面的装饰就比较简单了，没有特别的装饰。
图5：又一套家居服，上半身灵感应该是来自1950s的时装，下半身的双色丝绸带散漫且不规则的缠绕在裙子上，带给我一种很新颖独特的感觉！不过镂空的花纹让我觉得有点显老了，以及上衣在正后方看翘得也太高了[二哈]（图5左下）。
图6:去慈善会时的明黄色丝绸日装，这套裙服是同时涵盖了时装元素和巴斯尔裙的装饰理念。例如胸前的灰色褶边，乍一看像是当时时尚插图中会出现的设计，而褶边延长并加入了更为“时尚”的手法使其变成了缠绕的设计。这就成功的平衡了两者！可惜也是只穿了一次……
图7:曾经我很讨厌的MiuMiu风格裙，但去除了偏见后，我发现这套裙服的配色很赞，给我一种淡雅得来又华贵的感觉～上半身和图5都是1950s的时装设计，裙后的装饰倒是很得巴斯尔裙臀部上装饰的神韵，可惜就出现了一次。
图8:1890年代早期款式的日装，斗篷&颜色我都还是很喜欢的，但是我对内搭裙服上衣的银色蕾丝第一印象不好，所以算不上很喜欢。
图9:这件睡袍明显就是受好莱坞黄金时代的电影中的那些睡袍的影响（例如当时演历史片，穿符合那个时代的戏服，但到了穿睡袍这种不那么正式的场合下，睡袍就会有天马行空的设计甚至直接穿时装的现象）。
图10:上半身的时装元素，和下半身绣有立体花朵的大拖尾完美的融为一体！既有巴斯尔裙的神韵也有时装的装饰手法！
图11:睡衣……
图12:这套裙服没有全身照，而且还摇摆在日装和晚装之间飘忽不定……阔领口的设计不错，金色印花+白色底色也很赞，就是那个印花也太像范思哲了吧[黑线]……
图13:改自萨金特1892年的画作Mrs. Hugh Hammersley的晚礼服，在裙后加了些许设计令其更像巴斯尔裙。
图14:睡衣+睡袍
图15:全剧我最爱的一套！怪不得上海报！整体效果在做到贴合巴斯尔裙的款式下，只将胸前改成了薄纱遮掩的深V领，裙子也十分的简洁，只有孔雀羽毛的刺绣装饰。而帽子也同样呼应裙子的刺绣装饰着夸张的孔雀羽毛，而耳环则呼应裙子的颜色，整体十分的和谐统一！相比之下罗素夫人其它花里胡哨的裙子，全都败在了这套简洁且精致的“碧罗裙”下，所以呀，少给我整那些虚的[坏笑]～
图16:鱼鳞纹裙，也很明显的改自正常的巴斯尔裙日装。裙后堆砌起的淡蓝色绸缎直接装饰到了裙子的左右两侧，也是设计新颖但后面看起来比图3那套还要更大一坨[允悲]……十分喜欢领口和袖口的装饰（是蕾丝？），像一株株不同颜色的珊瑚[憧憬]～
图17:同样没有全身图且只出现过一次的晚礼服，时装元素+1950s时装元素，从色彩到装饰手法我都不满意，是全剧我最不喜欢的裙子之一！
图18:睡衣+睡袍2
而在开始之前，我首先要推荐@长生殿主 大大在豆瓣（豆瓣的用户名和微博的一样）《镀金时代》的剧评处放置的帖子“《镀金时代》第一季华服全记录”。因为我个人暂时不具备对戏服做极其细致的分析的能力，包括颜色、用料、灵感来源等，我能给的也只有图片以及我个人的想法。而长生殿主大大的这篇帖子不但十分透彻的解析了剧中的每一套戏服，甚至还涉及到了珠宝帽饰！所以我在这里也是墙裂推荐的～
而看罗素夫人的服装呢，需要接受戏服加入了时装元素和跨年代年代的元素，我当初一心想看考究的款式，所以对她的服装嗤之以鼻，现在被迫接受了，感觉还是有很多精品的[允悲]。
图1～2:刚出场的这套的蓝色十分的清新怡人！分两张图能看清斗篷+内搭的的日装。斗篷上的绳结装饰能和裙子上的绳结装饰完美呼应，而脱下斗篷后，内里上衣虽然是时装化的简约设计，但是和下身稍繁复的裙子搭配到一起也毫不违和！而裙子上的不规则装饰我真的大爱！这部剧戏服最优秀的一点我认为就是展现了巴斯尔裙装饰上的不规则设计！而且还覆盖到了剧中的每一个角色，真的很良心[抱一抱]！帽子用绸缎缠绕盘旋来塑形的手法我真的超爱的！后面罗素夫人也有类似装饰手法的帽子会出现～
图3:这套裙服的上衣原型明显是来自当时的日装，只不过同样做了时装化的简约设计。下身用双色绸缎从前右侧连接到裙后并形成了绸缎堆砌起来的设计，虽然有新意可直接从后面看起来像是一大坨[允悲]（侧面看还好）。
图4:这套裙服没有全身图，但是就上衣而言个人觉得像是取自1950年代的时装。而裙子后面的装饰就比较简单了，没有特别的装饰。
图5：又一套家居服，上半身灵感应该是来自1950s的时装，下半身的双色丝绸带散漫且不规则的缠绕在裙子上，带给我一种很新颖独特的感觉！不过镂空的花纹让我觉得有点显老了，以及上衣在正后方看翘得也太高了[二哈]（图5左下）。
图6:去慈善会时的明黄色丝绸日装，这套裙服是同时涵盖了时装元素和巴斯尔裙的装饰理念。例如胸前的灰色褶边，乍一看像是当时时尚插图中会出现的设计，而褶边延长并加入了更为“时尚”的手法使其变成了缠绕的设计。这就成功的平衡了两者！可惜也是只穿了一次……
图7:曾经我很讨厌的MiuMiu风格裙，但去除了偏见后，我发现这套裙服的配色很赞，给我一种淡雅得来又华贵的感觉～上半身和图5都是1950s的时装设计，裙后的装饰倒是很得巴斯尔裙臀部上装饰的神韵，可惜就出现了一次。
图8:1890年代早期款式的日装，斗篷&颜色我都还是很喜欢的，但是我对内搭裙服上衣的银色蕾丝第一印象不好，所以算不上很喜欢。
图9:这件睡袍明显就是受好莱坞黄金时代的电影中的那些睡袍的影响（例如当时演历史片，穿符合那个时代的戏服，但到了穿睡袍这种不那么正式的场合下，睡袍就会有天马行空的设计甚至直接穿时装的现象）。
图10:上半身的时装元素，和下半身绣有立体花朵的大拖尾完美的融为一体！既有巴斯尔裙的神韵也有时装的装饰手法！
图11:睡衣……
图12:这套裙服没有全身照，而且还摇摆在日装和晚装之间飘忽不定……阔领口的设计不错，金色印花+白色底色也很赞，就是那个印花也太像范思哲了吧[黑线]……
图13:改自萨金特1892年的画作Mrs. Hugh Hammersley的晚礼服，在裙后加了些许设计令其更像巴斯尔裙。
图14:睡衣+睡袍
图15:全剧我最爱的一套！怪不得上海报！整体效果在做到贴合巴斯尔裙的款式下，只将胸前改成了薄纱遮掩的深V领，裙子也十分的简洁，只有孔雀羽毛的刺绣装饰。而帽子也同样呼应裙子的刺绣装饰着夸张的孔雀羽毛，而耳环则呼应裙子的颜色，整体十分的和谐统一！相比之下罗素夫人其它花里胡哨的裙子，全都败在了这套简洁且精致的“碧罗裙”下，所以呀，少给我整那些虚的[坏笑]～
图16:鱼鳞纹裙，也很明显的改自正常的巴斯尔裙日装。裙后堆砌起的淡蓝色绸缎直接装饰到了裙子的左右两侧，也是设计新颖但后面看起来比图3那套还要更大一坨[允悲]……十分喜欢领口和袖口的装饰（是蕾丝？），像一株株不同颜色的珊瑚[憧憬]～
图17:同样没有全身图且只出现过一次的晚礼服，时装元素+1950s时装元素，从色彩到装饰手法我都不满意，是全剧我最不喜欢的裙子之一！
图18:睡衣+睡袍2
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