小儿施土
文/星云大师
有一次,佛陀和阿难入舍卫城托钵乞食,看到一群儿童在路边玩耍嬉戏,以泥沙建造宫殿、仓库,及储藏在仓库内的财宝、五谷。
这时候,有一个小孩远远地看见佛陀缓缓走来,布施心油然生起,立刻从仓库中取出一把谷物,准备供养给佛陀。但是由于他的身形矮小,不及佛陀的高大,便拜托另外一个小孩,说:「让我站在你的肩膀上,好将谷物奉献给佛陀吧。」那个小孩一听,欢喜地说:「好啊!」就这样,他得以顺利将谷物供养给佛陀。
当时,佛陀伸出双手,欢喜接受供养,这一幕看在阿难的眼里,心里很是不解:为什么佛陀要接受泥沙做成的谷物呢?回到了精舍,阿难请问佛陀:「佛陀,为什么您要接受以沙土作成的谷物呢?」
佛陀就说了:「阿难,这个小孩的布施是没有分别心的,不可以轻视!他以泥沙供养我,在我涅槃后的一百年间,将会得到当大国王的福报,名叫阿育,而另外一个儿童,也将做侍臣来拥护他。未来他们将领导这个人世间所有的国土,兴隆三宝,遍布我的舍利,并且起建八万四千塔。」
所谓「心田事不同,果报分胜劣」,你捐献一百万元,只是希望在墙上镌刻自己的名字,而他捐献一个面包,是希望所有吃到的人都能感到欢喜,功德可说胜过一百万元的布施。在事相上,一百万元和一个面包虽有差别,但是因为发心不同,功德也就有大小之分了。
文/星云大师
有一次,佛陀和阿难入舍卫城托钵乞食,看到一群儿童在路边玩耍嬉戏,以泥沙建造宫殿、仓库,及储藏在仓库内的财宝、五谷。
这时候,有一个小孩远远地看见佛陀缓缓走来,布施心油然生起,立刻从仓库中取出一把谷物,准备供养给佛陀。但是由于他的身形矮小,不及佛陀的高大,便拜托另外一个小孩,说:「让我站在你的肩膀上,好将谷物奉献给佛陀吧。」那个小孩一听,欢喜地说:「好啊!」就这样,他得以顺利将谷物供养给佛陀。
当时,佛陀伸出双手,欢喜接受供养,这一幕看在阿难的眼里,心里很是不解:为什么佛陀要接受泥沙做成的谷物呢?回到了精舍,阿难请问佛陀:「佛陀,为什么您要接受以沙土作成的谷物呢?」
佛陀就说了:「阿难,这个小孩的布施是没有分别心的,不可以轻视!他以泥沙供养我,在我涅槃后的一百年间,将会得到当大国王的福报,名叫阿育,而另外一个儿童,也将做侍臣来拥护他。未来他们将领导这个人世间所有的国土,兴隆三宝,遍布我的舍利,并且起建八万四千塔。」
所谓「心田事不同,果报分胜劣」,你捐献一百万元,只是希望在墙上镌刻自己的名字,而他捐献一个面包,是希望所有吃到的人都能感到欢喜,功德可说胜过一百万元的布施。在事相上,一百万元和一个面包虽有差别,但是因为发心不同,功德也就有大小之分了。
一秒走进葛饰北斋的浮世绘小宇宙! 之前在介绍长野的小布施旅行时,曾提到浮世绘画家 葛饰北斋 ,以及浮世绘对于西方艺术创作的影响,不知道大家还记得吗?
其实葛饰北斋的作品,留在日本的为数不多,不少都因为当时浮世绘的版画便宜,而被辗转卖到海外,并且在海外获致高度评价。
时至今日,要认识葛饰北斋生平、感受葛饰北斋的作品,除了可以造访东京的「墨田北斋美术馆」之外,便是长野的「北斋馆」了。 如果妳/你除了喜爱艺术,还是个建筑迷,更是不能错过由世界级建筑师 妹岛和世 操刀的墨田北斋美术馆。
在疫情尚未结束的现在,正是先来「超前部署」认识葛饰北斋的时候,先来阅读由 户田吉彦 所著的《葛饰北斋の浮世绘设计力:入门学欣赏,艺术、摄影、设计人学会活用超高段的日式美学神髓》认识这位大师,日后的日本旅行就可以无缝接轨,造访这些馆舍。 当然,也可以让自己对于浮世绘的艺术性,有更深入的了解,从而更深度地感受到日本的文化魅力。
本书从 设计的角度,探索葛饰北斋的作品。
以「构图」、「色彩」、「意匠」、「摄影视角」、「季节与人」、「几何学型态」、「线条魅力」七个切入点分析,并以〈富岳三十六景〉为中心,聚交于北斋漫画等浮世绘版画的复制作品--已经认识葛饰北斋的话,可以跟着设计角度发现新的视野、不认识葛饰北斋的读话,更可以藉由本书好好认识这位浮世绘大师。
例如在第一章《构图》,就运用多幅的浮世绘作品,解说葛饰北斋的独特构图法、对角性、弧线、透视、超现实等手法。
大家就算不知道名字也一定见过,而且还被全世界多座美术馆典藏版画作品的《神奈川冲浪里》,就引用来说明葛饰北斋构图的「三分割法」,透过分析图的辅助,就能轻松地走进葛饰北斋的小宇宙。
(我个人觉得分析图的方式很不错,搭配文字阅读更简明易懂)
其他,还有像是《凯风快晴》、《山下白雨》等不少杰出浮世绘作品,一幅幅都化为教科书般的分析范例,引导读者更加认识作品背后的思维。 除了认识作品,也有一些关于浮世绘与当时的时代或流派背景、与西方的连结等等,读来让人觉得莞尔不已,有许多来自作者的细腻见解,例如:
「北斋笔下的 赤富士 之所以稀奇,是因为打从室町时代雪舟将富士山入画以来,以将雪舟奉为画圣的狩野派为首,所有画家都是将富士山画成白色......(下略)」
从此,就可以看出葛饰北斋在进行创作时,大胆跳脱出既有威权、俗世框架的革命性性格。
葛饰北斋这个人,似乎还蛮有趣的,不是吗? 从各种角度进行解读的同时,让葛饰北斋这位大师也顿时鲜活了起来,让人更了解到葛饰北斋的所思所想。
其实葛饰北斋的作品,留在日本的为数不多,不少都因为当时浮世绘的版画便宜,而被辗转卖到海外,并且在海外获致高度评价。
时至今日,要认识葛饰北斋生平、感受葛饰北斋的作品,除了可以造访东京的「墨田北斋美术馆」之外,便是长野的「北斋馆」了。 如果妳/你除了喜爱艺术,还是个建筑迷,更是不能错过由世界级建筑师 妹岛和世 操刀的墨田北斋美术馆。
在疫情尚未结束的现在,正是先来「超前部署」认识葛饰北斋的时候,先来阅读由 户田吉彦 所著的《葛饰北斋の浮世绘设计力:入门学欣赏,艺术、摄影、设计人学会活用超高段的日式美学神髓》认识这位大师,日后的日本旅行就可以无缝接轨,造访这些馆舍。 当然,也可以让自己对于浮世绘的艺术性,有更深入的了解,从而更深度地感受到日本的文化魅力。
本书从 设计的角度,探索葛饰北斋的作品。
以「构图」、「色彩」、「意匠」、「摄影视角」、「季节与人」、「几何学型态」、「线条魅力」七个切入点分析,并以〈富岳三十六景〉为中心,聚交于北斋漫画等浮世绘版画的复制作品--已经认识葛饰北斋的话,可以跟着设计角度发现新的视野、不认识葛饰北斋的读话,更可以藉由本书好好认识这位浮世绘大师。
例如在第一章《构图》,就运用多幅的浮世绘作品,解说葛饰北斋的独特构图法、对角性、弧线、透视、超现实等手法。
大家就算不知道名字也一定见过,而且还被全世界多座美术馆典藏版画作品的《神奈川冲浪里》,就引用来说明葛饰北斋构图的「三分割法」,透过分析图的辅助,就能轻松地走进葛饰北斋的小宇宙。
(我个人觉得分析图的方式很不错,搭配文字阅读更简明易懂)
其他,还有像是《凯风快晴》、《山下白雨》等不少杰出浮世绘作品,一幅幅都化为教科书般的分析范例,引导读者更加认识作品背后的思维。 除了认识作品,也有一些关于浮世绘与当时的时代或流派背景、与西方的连结等等,读来让人觉得莞尔不已,有许多来自作者的细腻见解,例如:
「北斋笔下的 赤富士 之所以稀奇,是因为打从室町时代雪舟将富士山入画以来,以将雪舟奉为画圣的狩野派为首,所有画家都是将富士山画成白色......(下略)」
从此,就可以看出葛饰北斋在进行创作时,大胆跳脱出既有威权、俗世框架的革命性性格。
葛饰北斋这个人,似乎还蛮有趣的,不是吗? 从各种角度进行解读的同时,让葛饰北斋这位大师也顿时鲜活了起来,让人更了解到葛饰北斋的所思所想。
这个世界是不圆满的。有的人事业很顺利,求子却很困难,这时应该把福报往求子移。也就是赚的钱多拿来布施给穷人,或者供养给三宝建观音像,回向求到孩子。或者事业很顺利,身体却不健康。这时应该把钱多放生,多救济病人,照顾病人。也是把福报从事业移到关爱生命上。
不要贪图享受,是有道理的。辛辛苦苦的培养来了福报,就拿来花天酒地,或者享受五欲,这是很可惜的。福报享受完了,就会减寿。应该拿来做一些有意义的事情,这样福报还能留着住。
不要贪图享受,是有道理的。辛辛苦苦的培养来了福报,就拿来花天酒地,或者享受五欲,这是很可惜的。福报享受完了,就会减寿。应该拿来做一些有意义的事情,这样福报还能留着住。
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