负债人最应该看的电影：美国的《当幸福来敲门》，和中国的 当幸福来敲门——《奇迹·笨小孩》。
负债人们，你们最难的时候，有没有被债权人逼着把所有的值钱的财物全部收缴？有没有因为欠缴房租被房东锁住房门，只能带着最爱的人流落街头？有没有在穷途末路的时候还遭遇小偷，需要冒着生命危险跟他搏斗，去抓住那一线生机？我敢说，大部分负债人在第一个困难出现的时候就放弃了。

二十岁的年轻人 景浩（易烊千玺饰）没有放弃，他是个 笨小孩，不是他智商不高，而是他不懂得对遇到的困难说“算了吧”。相依为命的6岁妹妹患有先天性心脏病，需要尽快筹集30到50万手术费，否则妹妹8岁之后会错过最佳治疗时间，这个时候他欠着几个月房租，平时辛苦工作只能负担妹妹的学费和正常医药费。大部分人这个时候应该会说算了，自己才20岁，没什么能力，听天由命吧。但景浩没有，他要去搏一线生机。他可以在2013年以“没文化”的基础条件，在手机行业里做到比大部 手机人 更加专业，所以他能够抓住影片里的那次 暴富 机会。也因为专业，所以他在因为国家政策变动导致失去机会的时候，还能够找到一线生机，并且屡次拼了性命去抓住它。没人看得上？那就拼了命表现，让贵人看到他的价值。没钱？那就抵押了一切去借，做最危险的工种去赚。没人？那就一个个找身边的人，一个个用真诚打动，一个个教。没场地？那就每个地方去摸，找最便宜的。所有的困难，单独拿出一个来，都会被大部分负债人认为是没办法解决的困难，随便就放弃了。但景浩没有，他解决了所有的困难，过程惊心动魄的艰辛，但又非常的务实。哪怕天塌下来了，只要我不放弃，那最后还是能把握住机会的。所以景浩成功了，故事虽然是虚构的，但我感觉无比的真实。

负债人们，看看这部影片吧，我们遇到的所有困难都不能成为我们放弃的理由，所有打不死我的，都会使我更强大！

重温《书剑恩仇录》。第一次读时还是小学或是中学，因为武侠启蒙作是《神雕侠侣》，所以读书剑的感受不是很好。笼笼统统来说，有四个印象：
文泰来怎么还救不出来；
张召重怎么还打不死；
小说怎么还没结束；
陈家洛怎么这样气人。
当时只有这样的直观印象，到后来才能慢慢体会到，《书剑》的稚嫩，青涩和伟大之处。
其实是节奏出了问题，缺乏结构的助力，叙事上就会缺乏有效推进，车轱辘话来回说，难免会有希望快进的感受。
至于结构，金庸天赋卓绝，单论结构感，在全球通俗类型小说作家中也能排上名次。《书剑》结构也不弱，作为处女作来说，横空出世，但陈家洛在小说中，在武林和历史的夹缝中，确实是扭曲的人。
说到这里，可能又要涉及到金庸武侠最核心的一个问题，即尽管他伟大到海纳百川，其实仍然不可能代表了整个武侠，而是属于武侠的一个分支，一个流派，属于武侠这一类型的一个细分类型，金庸武侠属于哪个细分类型？应该是属于“历史武侠”。
抓住这个，可能就抓住了关键，顺着这条河道上溯，确实能发现很多支流汇入到金庸河流的明确迹象，再上溯，则几乎能确定，金庸历史武侠的源头，是来自于法国作家大仲马的。
将人物（主角）置于历史的大舞台上，上演种种戏剧，本身还是小人物参与大事件的英雄梦想，即便在小说中始终是小人物，依然以其参与感，获得了自我实现，成为“英雄人物”。
但比大仲马晚生了122年的金庸，还不能像前辈那样娴熟地将人物置于历史事件和历史人物中谈笑风生，尤其是大仲马选择的是“传奇”叙事，可以无缝对接历史，金庸选择的却是“武侠”这样异质感较强的类型，面临的嫁接风险还要更超过大仲马，因此只能从民国武侠中寻找经验，但民国武侠小说更多的还是一种开枝散叶式的老式叙事传统，在金庸之前，并没有一位现代的小说作家金庸，所以金庸只好发挥他的天纵奇才，用红花会群雄去纵横捭阖，冲州撞府。
即便陈家洛在金庸过强的意志力下，如纸片人一般在历史和武侠的夹缝中辗转腾挪，毕竟金庸的结构又将一切圆了回去。
像后来黄易在《寻秦记》结尾用“焚书坑儒”硬刚，完美解决了项少龙的穿越问题，金庸也用陈家洛以“知识分子”的软弱，无骨地在武侠和历史之间将就，解决了武侠在历史夹缝中的生存问题，为几年后以“靖康之耻”的郭靖杨康，完美解决了武侠在历史缝隙中的发展问题——侠之大者，为国为民。
一个作家的全部，都写在他的处女作里了，也就是一个人的处女作“三岁看老”，他一生的创作密码都在里面了。
纵观金庸全部著作，可能也能发现这一点。很多书剑里面的青萍之末，在后来都成为席卷江湖的风云，像顾金标对霍青桐的“爱”，像香香公主的绝望，辉映后来杨过十六年后找不到小龙女的绝望。其实很期待看到这样一些系统的分析，比如：书剑如何影响未来金庸多年的创作，书剑的树木如何成长为金庸的森林。
作为职业编辑，职业病发作，忍不住要想，《书剑》是当时的最优解吗，还有没有可能改得更好，陈家洛有没有可能不那么讨厌，至少，像个活生生的人？且少一点槽点？
不是重写，不是全改，只做有限调整？
其实这里依然能看出金庸在解决问题上策略的进步：陈家洛，霍青桐，香香公主的关系，在射雕里面，与郭靖和华筝，黄蓉的关系，在天龙里面，与乔峰和阿朱，阿紫的关系，是一鱼三吃，是一道题的三个解。
郭靖先遇上华筝，把华筝当妹妹，再遇上黄蓉就可以自由相爱，乔峰先遇上阿朱，已经相爱，再遇到阿紫，只能结成姐夫和小姨子的关系。都是合情合理的，所以大众能接受。
在书剑里面，香香公主其实是比霍青桐重要的，因为她要被献给乾隆，承受悲剧命运，最强的戏剧梗，都在她这里，但她出场要晚，前期又必须要有女主角，不能空场，于是霍青桐早早出现。
先遇上霍青桐，爱上霍青桐，又遇上霍青桐的妹妹，又爱上妹妹，又把妹妹献给乾隆——这样的设计，放在现在，弹幕上的情形都可想而知。
所以要调整的话，一个思路是香香提前，比如她女扮男装（但书剑里又已有了李沅芷，后来又有了黄蓉），与霍青桐一道到中原，参与到主线剧情，霍青桐可以爱上陈家洛，但陈家洛不能爱上霍青桐，香香真正成为第一女主，到最后悲剧，其实香香自我牺牲，比陈家洛献妻更有戏剧性。
到最后也还是陈家洛和霍青桐在一起了。
并没有太大剧情的变化。中间再穿插一些香香公主撮合姐姐和陈家洛的剧情，虽然也可以视为烂梗，但也好使。
人设有没有颠覆性破坏？也没有。
作为既定事实存在时，书剑确实是不可撼动的，但也并不应该斩截地否定所有可能的，或脑洞式的修改。
因为很大程度上，这不仅不是否定金庸，甚至是用后来的更成熟出色的金庸，去改以前更青涩更缺少经验的金庸。
图中这一部分，其实还是陈家洛当时的“凡尔赛”，到后来他去皇宫，去见乾隆时的局促气，其实是还不及刘姥姥初进大观园时。在这里早就见出端倪了。
就好像金庸从陈家洛霍青桐香香三角关系的不通畅，迅速自查，经袁承志温青青阿九，到很快有了郭靖黄蓉华筝的成熟三角关系，金庸大概也意识到了，武侠人物的巅峰（主角）遇上皇帝，也正像是武侠遇上了历史，是必须要能平起平坐的。
所以他的视角不断由仰视下调到平视，韦小宝终于以妓女之子之身混到皇宫，与皇帝摔跤，并使皇帝成为他的便宜大舅子……之一。
金庸创作武侠的历史，就是他的进化史。

#王凯帮宋运辉拿回传真机# #宋运辉好难# #大江大河2# 第三四集的东海部分继续高能高燃！舍得为之，成就了宋运辉。

【三个一如既往】

东海开荒的宋副厂长，一如既往的技术大拿，人虽在东海，远在北京的筹备组都要在技术上向他求助。得了东海开荒骨干的民心的同时，也得了同级别同事的嫉妒和排挤，甚至得到了上级领导的打压，得失之间，太难了，真的是太难了。

但是宋运辉的坚定也是一如既往。面对老马的阴阳怪气假惺惺，宋运辉说，不过我还年轻，撑得住！——底气十足，傲气在胸。锐气势不可挡，霸气扑面而来。——这是三十多岁年轻干部的倔强。可是，倔强又怎样呢，打压

王凯老师的演技再度让人拜倒，一如既往地在细节处塑造角色！得知调动后下垂的嘴角，对开荒同事留下的“给新领导留个好印象，我走了”的话语平静又不失威严，老韩在楼道里肺腑之言让他别再“惹事”时咬紧的牙关，坐在办公室里微微抬起的头，倔强而坚定的背影走过一砖一瓦都是他的足迹的长廊，他将离开，然而他又不会离开，你看，下一集为他抱不平的方平们，就要开始动作了呢~

虽然老马抢功劳过河拆桥，让他连一个传真机都保不住，然而职场就是这样啊，你的一生会遇到能够提拔你的贵人，也会遇到阳奉阴违的小人，更会遇到明争暗斗的对手。谁能想得到啊，宋运辉的坚韧让他怎么也打不死呢，无论是开荒还是码头，所有别人看来的坏事对宋运辉而言都变成了意想不到的好事。

下一集，资本主义国家禁运开始（此时此刻分外有时代意义），国内基建面临前所未有的窘境，而宋运辉的远见卓识再次引领整个项目乃至时代，他曾失去过，他又得到了。而这个宋运辉就像那个激情年代所有的我们敬重的父辈一样，有时候心中无我，反而成就了大我。

所以宋运辉本季的slogen真是一点都没错，舍得为之，有舍，有得，方有为。