为调筝人绘像二首
苏曼殊（近代）
收拾禅心侍镜台，沾泥残絮有沉哀。
湘弦洒遍胭脂泪，香火重生劫后灰。

淡扫蛾眉朝画师，同心华髻结青丝。
一杯颜色和双泪，写就梨花付与谁？
为调筝人绘像三首
苏曼殊（近代）
禅心一任蛾眉妒，佛说原来怨是亲。
雨笠烟蓑归去也，与人无爱亦无嗔！

生憎花发柳含烟，东海飘零二十年。
忏尽情禅空色相，琵琶湖畔枕经眠。

通尝天女唇中露，几度临风拭泪痕。
日日思卿令人老，孤窗无那正黄昏。

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“日日思君令人老，孤窗无那正黄昏”(一)

_曼殊写给日本情人百助的另七首诗

李蔚

1909年1月2日,曼殊因病东渡日本修养。住东京小石川"智度寺”，后移居猿乐町。那里是歌伎们的集中地，曼殊与这些以歌舞为业的女子颇多交往。并与其中一位弄筝的演员，名百助者，产生了浓烈的感情，写了不少爱情诗篇。除《本事诗》十首、我们已在《无量春愁无量恨，一时都向指间鸣》一文作了系统介绍外，还有《为调筝人绘像》二首、《调筝人将行，属绘【金粉江山图】。题赠二绝》二首、《寄调筝人》三首，共七首，也都写得极其哀艳，动人心扉,特撰此文，予以介绍。

调筝人爱曼殊至深。曼殊写她“华严瀑布高千尺，未及卿卿爱我情”。但是，曼殊已经削发，不容成家，只能“还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时”。

百助，作为一位无依无靠的歌舞伎，在清楚地知道了曼殊的态度之后，不能不另有考虑。尽管她眷爱曼殊，但是无情的生活，不容许她沉湎于感情的海洋而不能自拔。她必得另找出路。她决定离开东京，离开曼殊而去；离开这块使她萌生了爱情和希望，而终于又使一切幻想都归于破灭的不可继续居留的痛苦之地。

百助淡扫娥眉，除去污染天生丽质的脂粉，以本色体态，步履轻盈地来到曼殊面前，要求为她作画。少女顶发相缠，以绛罗结扎。曼殊怅望着盘在她头顶上的同心华髻，心里一阵难过。他摊开颜料，频频地观察着女友，在画幅上一笔一笔地不断描绘着，一边却止不住热泪迸流；泪珠滴落在颜料杯中。他想：将来这“梨花一枝春带雨”般皎洁、白净、美丽的画像完成以后，调筝人已经远远离去。那么，这幅精心制作的素描交付与谁呢？

曼殊觉得自己长期礼佛参禅，静坐敛心，感情已经枯死，犹如飞絮沾泥，不复飘动，那人生的哀愁已经积淀在心底深处。不幸遇到百助，她以深沉的感情，满脸泪痕的弹奏，泪水洒遍湘弦，激动了他的心，使他那劫后死灰般枯寂的心又重新闪出了热情的火星。但是，现在，这一切，都将永远地成为过去……

收拾禅心侍镜台，沾泥残絮有沉哀。

湘弦洒遍胭脂泪，香火重生劫后灰。

《为调筝人绘像》（二首）之一

淡扫娥眉朝画师，同心华髻结青丝。

一杯颜色和双泪，写就梨花付与谁？

《为调筝人绘像》（二首）之二

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调筝人百助工作照。右侧为曼殊题诗：“无量春愁无量恨，一时都向指间鸣。我已袈裟全湿透，那堪重听割鸡筝。雪蜨（“蝶”的异体字）”左侧为曼殊所录倪瓒(1301〜1374年)《柳梢青•赠妓小琼英》：“楼上玉笙吹彻。白露冷、飞琼佩玦。黛浅含颦，香残栖梦，子规啼月。扬州往事荒凉，有多少、愁萦思结。燕语空梁，鸥盟寒渚，画阑飘雪。”“雪蜨拜录云林处士《柳梢青》，以博百助词史一粲， 并示枚公。”` https://t.cn/z8NUqvy