宋朝的夏天
宋太祖赵匡胤
出生在春分
宋太宗赵光义
出生在立冬
宋真宗赵恒
出生在冬至
宋仁宗赵桢
出生在小满
宋英宗赵曙
出生在立春
宋神宗赵仲针
出生在小满
宋哲宗赵佣
出生在小寒
宋徽宗赵佶
出生在立夏
宋钦宗赵桓
出生在小满
宋高宗赵构
出生在芒种
宋孝宗赵媛
出生在小雪
宋光宗赵淳
出生在秋分
宋宁宗赵扩
出生在立冬
宋理宗赵钧
出生在大寒
宋度宗
出生在立夏
宋恭宗
出生在霜降
宋端宗
出生在小暑
宋怀宗
出生在立春
出生在春天的
有3个
出生在夏天的
有7个
出生在秋天的
有2个
出生在冬天的
有6个
都说宋朝
文人们
最舒服
原来宋朝的皇帝
都是夏天
皇帝就是天上天
文人们
在夏天
滋润又温暖
都说宋朝
最软弱
但却有
这么多的皇帝
这么多的夏天
它是历史上
寿命最长的朝代
人家以柔克刚
人家还最有钱
宋朝原来
是夏天
这是科技
最发达的时代
老百姓
有了高科技
瞧不起大辽
瞧不起金国
瞧不起蒙古
人家造起了大船
整天做买卖
原来宋朝是夏天
大街小巷
都是夏天的天
人来人往
人们都出来
出来一起
过夏天
宋太祖赵匡胤
出生在春分
宋太宗赵光义
出生在立冬
宋真宗赵恒
出生在冬至
宋仁宗赵桢
出生在小满
宋英宗赵曙
出生在立春
宋神宗赵仲针
出生在小满
宋哲宗赵佣
出生在小寒
宋徽宗赵佶
出生在立夏
宋钦宗赵桓
出生在小满
宋高宗赵构
出生在芒种
宋孝宗赵媛
出生在小雪
宋光宗赵淳
出生在秋分
宋宁宗赵扩
出生在立冬
宋理宗赵钧
出生在大寒
宋度宗
出生在立夏
宋恭宗
出生在霜降
宋端宗
出生在小暑
宋怀宗
出生在立春
出生在春天的
有3个
出生在夏天的
有7个
出生在秋天的
有2个
出生在冬天的
有6个
都说宋朝
文人们
最舒服
原来宋朝的皇帝
都是夏天
皇帝就是天上天
文人们
在夏天
滋润又温暖
都说宋朝
最软弱
但却有
这么多的皇帝
这么多的夏天
它是历史上
寿命最长的朝代
人家以柔克刚
人家还最有钱
宋朝原来
是夏天
这是科技
最发达的时代
老百姓
有了高科技
瞧不起大辽
瞧不起金国
瞧不起蒙古
人家造起了大船
整天做买卖
原来宋朝是夏天
大街小巷
都是夏天的天
人来人往
人们都出来
出来一起
过夏天
立冬
宋太宗赵光义
唐文宗和清嘉庆
都出生在
节气立冬
他们都是
水始冰
地始冻
立冬
是阳气渐收
阴气渐长
阳气始藏
阴气始盛
阴阳之比
是9比3
生气并蓄
阴阳不交
万物开始
休养生息
赵匡胤是春分
他把皇位给了
弟弟赵光义
有着
大时代的背景
赵光义
不是杀害
赵匡胤的凶手
因为他是立冬
他还没到极寒
他只是开始
他只是
不把皇位再传给
赵匡胤的儿子们
他不是最狠
他只是把
那些侄子们
冰冻住而已
让他们
休养生息
他也让大宋王朝
开始休养生息
走上帝国的道路
唐文宗
也是立冬
甘露之变就是
冬天的开始
没有冻住
那些宦官们
而让大唐开始
真正进入了
冬天
嘉庆皇帝
也是立冬
他让和珅
休养生息
和珅死了
千万个和珅活了
大清开始
进入了冬天
多尔衮是
不是皇帝的真皇帝
他是大清王朝
真正的开国皇帝
他也是立冬
他是大清
夺取天下
真正的功臣
他让大明
休养生息
他让顺治
休养生息
他的英年早逝
也是他人生
最后的
休养生息
宋太宗赵光义
唐文宗和清嘉庆
都出生在
节气立冬
他们都是
水始冰
地始冻
立冬
是阳气渐收
阴气渐长
阳气始藏
阴气始盛
阴阳之比
是9比3
生气并蓄
阴阳不交
万物开始
休养生息
赵匡胤是春分
他把皇位给了
弟弟赵光义
有着
大时代的背景
赵光义
不是杀害
赵匡胤的凶手
因为他是立冬
他还没到极寒
他只是开始
他只是
不把皇位再传给
赵匡胤的儿子们
他不是最狠
他只是把
那些侄子们
冰冻住而已
让他们
休养生息
他也让大宋王朝
开始休养生息
走上帝国的道路
唐文宗
也是立冬
甘露之变就是
冬天的开始
没有冻住
那些宦官们
而让大唐开始
真正进入了
冬天
嘉庆皇帝
也是立冬
他让和珅
休养生息
和珅死了
千万个和珅活了
大清开始
进入了冬天
多尔衮是
不是皇帝的真皇帝
他是大清王朝
真正的开国皇帝
他也是立冬
他是大清
夺取天下
真正的功臣
他让大明
休养生息
他让顺治
休养生息
他的英年早逝
也是他人生
最后的
休养生息
#北京广播电视台# 本报公号推出获奖主持人系列访谈【七】 米夏：我们努力让人们打卡之后真正走进文化之门
前不久，北京广播电视台公布了2021年度“播音主持作品专家奖”评选结果，北京文艺广播主持人米夏主持的《打开文化之门——让文物活起来，正阳桥“镇水兽一哥”来了》和《京城二十四节气之立冬》分别获得了广播组和新媒体组两个组别的一等奖。
谈到获奖感受，米夏介绍道，《打开文化之门》是北京电台文艺广播2018年1月1日重点推出的一档深度文化类栏目。它是在积极推进北京“全国文化中心”建设，着力打造首都新文化名片这一背景下应运而生的。如今，这档节目开播已经进入到了第五个年头，作为这个节目的制作人和主持人，米夏可以说是和节目一起成长起来的。
说到此次获奖作品《打开文化之门——让文物活起来，正阳桥“镇水兽一哥”来了》，题目中的一个“活”字用得特别的生动，而“一哥”一说又显得特别有时代气息。这些字眼儿用在了历史文物上，该是怎样的一种创作心得呢？“正阳桥镇水兽，是件文物，当然它是不会说话的了。”米夏笑着说，“如果我们不能从时间、空间等维度去理解它，那从中获取的信息其实就很少。”米夏坦言，自己的节目之所以得到听众以及评委们的认可，一个很重要的原因，是节目中有两位特别给力的嘉宾，米夏称之为“弹力（谭、李）组合”——北京史研究会顾问谭烈飞和北京古都学会影像专业委员会主任李欣。米夏心存感激地说道：“两位老师都是土生土长的老北京人，前者专攻史志，后者擅长影像，这无异于为我的栏目插上了翅膀。其实，我们之前已经做了多期关于中轴线的节目，有了几十期节目做背书，为我们做正阳桥镇水兽这一期，提供了丰富的注解。”
“有朝一日，这尊镇水兽有机会在地上展陈，供游人参观的话，我相信听过这期节目的听众，一定会仔细端详节目中说到的那些细节，这就是让文物‘活’起来。而北京作为全国文化中心，有那么多的文物古迹，每件文物背后其实都有故事，我们要做的，就是要迈开腿，走进文化场域，全息地去感知，去感受，再慢慢地沉淀，去创作……最后，把那些文物背后的故事告诉我们的听众，让大家也能够理解，感受到文化的力量。”米夏欣慰地说道。
2021年度“播音主持作品专家奖”米夏拿到了广播组和新媒体组两个组别的一等奖，对此，她坦言，传统广播媒体和新媒体的创作手段与表现方式虽然不同，但是，它们创作的本质是相同的，即文化类节目，内容要非常扎实，经得起推敲，要为自己说出的话、提供出的文化信息负责任。此外，就创作原则而言，两种媒体都是要深入浅出，以一种轻娱乐的外壳去提升主流文化的传播效果。文化类节目从来都不是端着做，无论是新媒体，还是传统广播，都必须和受众同频共振。在当下这样一个数字经济时代，无论是广播，还是新媒体，建立起一种用户思维，实时地与受众互动，这是必须要做到。
米夏还特别强调说：“我们主流媒体的职责是——让文化接地气。不仅要在内容上创新，也要在表达方式上创新。所以，《打开文化之门》这档节目也在积极地尝试在新媒体端的创作，这也是未来的方向。我们也希望把内容重新包装，换一种表达方式，让好的节目内容能够以更好的形式分发到老百姓的手中。”
和米夏从传统媒体与新媒体的关系，不经意间又聊到了这样一个话题——如今京城有很多的网红打卡地，其中也有不少充满文化味道的地方，该如何看待历史文化与这些网红打卡地之间的联系呢？
米夏表示，“打卡”是文化传播的一种方式，但它不是最终的目的。如果只是单纯为了打个卡、发个朋友圈，这样的话，收获好像少了点——当然，已经来了，这是很重要的第一步，说明我们已经和这些文物、文化有了一个连接。但这仅仅是文化传播的第一步。“这就需要全体的文化和媒体业界的人士共同努力，而我们的做这样的文化类节目的目的，就是要让大众在打卡之后，让他们爱上这里——这，才是我们说的真正的文化自信。”米夏说道。
前不久，北京广播电视台公布了2021年度“播音主持作品专家奖”评选结果，北京文艺广播主持人米夏主持的《打开文化之门——让文物活起来，正阳桥“镇水兽一哥”来了》和《京城二十四节气之立冬》分别获得了广播组和新媒体组两个组别的一等奖。
谈到获奖感受，米夏介绍道，《打开文化之门》是北京电台文艺广播2018年1月1日重点推出的一档深度文化类栏目。它是在积极推进北京“全国文化中心”建设，着力打造首都新文化名片这一背景下应运而生的。如今，这档节目开播已经进入到了第五个年头，作为这个节目的制作人和主持人，米夏可以说是和节目一起成长起来的。
说到此次获奖作品《打开文化之门——让文物活起来，正阳桥“镇水兽一哥”来了》，题目中的一个“活”字用得特别的生动，而“一哥”一说又显得特别有时代气息。这些字眼儿用在了历史文物上，该是怎样的一种创作心得呢？“正阳桥镇水兽，是件文物，当然它是不会说话的了。”米夏笑着说，“如果我们不能从时间、空间等维度去理解它，那从中获取的信息其实就很少。”米夏坦言，自己的节目之所以得到听众以及评委们的认可，一个很重要的原因，是节目中有两位特别给力的嘉宾，米夏称之为“弹力（谭、李）组合”——北京史研究会顾问谭烈飞和北京古都学会影像专业委员会主任李欣。米夏心存感激地说道：“两位老师都是土生土长的老北京人，前者专攻史志，后者擅长影像，这无异于为我的栏目插上了翅膀。其实，我们之前已经做了多期关于中轴线的节目，有了几十期节目做背书，为我们做正阳桥镇水兽这一期，提供了丰富的注解。”
“有朝一日，这尊镇水兽有机会在地上展陈，供游人参观的话，我相信听过这期节目的听众，一定会仔细端详节目中说到的那些细节，这就是让文物‘活’起来。而北京作为全国文化中心，有那么多的文物古迹，每件文物背后其实都有故事，我们要做的，就是要迈开腿，走进文化场域，全息地去感知，去感受，再慢慢地沉淀，去创作……最后，把那些文物背后的故事告诉我们的听众，让大家也能够理解，感受到文化的力量。”米夏欣慰地说道。
2021年度“播音主持作品专家奖”米夏拿到了广播组和新媒体组两个组别的一等奖，对此，她坦言，传统广播媒体和新媒体的创作手段与表现方式虽然不同，但是，它们创作的本质是相同的，即文化类节目，内容要非常扎实，经得起推敲，要为自己说出的话、提供出的文化信息负责任。此外，就创作原则而言，两种媒体都是要深入浅出，以一种轻娱乐的外壳去提升主流文化的传播效果。文化类节目从来都不是端着做，无论是新媒体，还是传统广播，都必须和受众同频共振。在当下这样一个数字经济时代，无论是广播，还是新媒体，建立起一种用户思维，实时地与受众互动，这是必须要做到。
米夏还特别强调说：“我们主流媒体的职责是——让文化接地气。不仅要在内容上创新，也要在表达方式上创新。所以，《打开文化之门》这档节目也在积极地尝试在新媒体端的创作，这也是未来的方向。我们也希望把内容重新包装，换一种表达方式，让好的节目内容能够以更好的形式分发到老百姓的手中。”
和米夏从传统媒体与新媒体的关系，不经意间又聊到了这样一个话题——如今京城有很多的网红打卡地，其中也有不少充满文化味道的地方，该如何看待历史文化与这些网红打卡地之间的联系呢？
米夏表示，“打卡”是文化传播的一种方式，但它不是最终的目的。如果只是单纯为了打个卡、发个朋友圈，这样的话，收获好像少了点——当然，已经来了，这是很重要的第一步，说明我们已经和这些文物、文化有了一个连接。但这仅仅是文化传播的第一步。“这就需要全体的文化和媒体业界的人士共同努力，而我们的做这样的文化类节目的目的，就是要让大众在打卡之后，让他们爱上这里——这，才是我们说的真正的文化自信。”米夏说道。
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