生密命码【驿文马化】#今日秘密day31
在中国传统文化里，5是五行，是相生相克的方式，是生生不息的循环。
儒家用五伦代表人际关系，佛家以五蕴代表意识形态，道家的命理又分为“五术”。
在西方观念中，5也是自由的代表，五角大楼便是自由贸易的象征。
所以，数字密码为5的人，是极度追求无拘无束、自由自在的生活方式的一类人。
对于他们喜欢的事，他们会坚持不懈，甚至是过分的执着，对于他们不喜欢做的事，你就是再多的威逼利诱、糖衣炮弹，他们也不会轻易就范。
5号性格的人富有幽默感，他们的生活中处处充满趣味，显得朝气蓬勃，丰富多彩。
但过度追求自由，过于自我保护，这正是很多人无法释怀、欲壑难填的重要缘由。
适当听取别人的建议，对自己的言行加以约束，会获得更多成功的机会。
你是这样的5号性格的人吗？欢迎链接雅文帮你找到答案。#生命数字密码之每日秘密##驿马文化#
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北京伯爵售后维修保养点
名表维修热线: 400-0056-908 [支持快修邮寄业务]
提供手表鉴定、手表消磁、更换表蒙、更换表带、清洗保养、走时检测等
服务地址：北京市西城区西单大悦城写字楼7楼702室，期待您的光临
凡锚式擒纵机构都有限位钉，早年手表的限位钉都是圆柱状的，安装在主夹板上面，有左右两个，现代的手表机心里这个部件，均被主夹板或叉夹板上的槽口代替了。
顾名思义，限位钉是用来限制擒纵叉左右移动范围的，起码从表面上看是这样的，擒纵叉转角很小，大约不到15度，它分为几段工作，具体动作叫做锁接、传冲和跌落。
在摆轮旋转到前后附加角时，哪个震荡是自由的，只有在升角范围时，才与擒纵机构发生关系，通过擒纵叉来释放传动系轮齿，并补充能量和维持震荡。
古老的钟表擒纵机构可能会在摆轮震荡时，还是与摆轮产生摩擦，哪种震荡是“非自由”的，因此走时精度都不会高。锚式擒纵机构首先它是自由的，在有它具有保险作用，这个保险是通过擒纵叉叉头钉和摆轮上的保险盘配合完成的。
擒纵叉都有一个“牵引角”，是靠擒纵齿对卡瓦锁面的压力角度来达到的，让它不工作的时候，老老实实的靠在限位钉上别动，擒纵叉真是个杠杆，但它做旋转时也要画圆，因此就产生了所谓的后退角，对应它的是全锁值，全锁值越大则后退角越大。
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顾名思义，限位钉是用来限制擒纵叉左右移动范围的，起码从表面上看是这样的，擒纵叉转角很小，大约不到15度，它分为几段工作，具体动作叫做锁接、传冲和跌落。
在摆轮旋转到前后附加角时，哪个震荡是自由的，只有在升角范围时，才与擒纵机构发生关系，通过擒纵叉来释放传动系轮齿，并补充能量和维持震荡。
古老的钟表擒纵机构可能会在摆轮震荡时，还是与摆轮产生摩擦，哪种震荡是“非自由”的，因此走时精度都不会高。锚式擒纵机构首先它是自由的，在有它具有保险作用，这个保险是通过擒纵叉叉头钉和摆轮上的保险盘配合完成的。
擒纵叉都有一个“牵引角”，是靠擒纵齿对卡瓦锁面的压力角度来达到的，让它不工作的时候，老老实实的靠在限位钉上别动，擒纵叉真是个杠杆，但它做旋转时也要画圆，因此就产生了所谓的后退角，对应它的是全锁值，全锁值越大则后退角越大。
#高分电影#一部离上映已经过去四年的高分电影，却暴露出国产悬疑的破内酷？
最近一段时间以来，某瓣的打分一直处于风口浪尖之上。尤其被打了低分的电影，纷纷喊冤，而且矛头指向了某瓣评分系统。不过，有层窗户纸谁都不愿意第一个捅破。在基本上全部的国产电影海报最下角，合作媒体中，都会有某瓣的图标。某瓣与这些电影建立的是一种怎样的合作机制呢？显然，没有任何声音回答这个问题。
无论高分还是低分，都可以用人为的方式去实现，是显而易见的事情。只是难度大小的问题。观看的人数太多，大众化的电影，若想操控评分，可能需要调动的账号要多一些。而一些本身票房就不高的影片，也许只有几千甚至几百人打分，调动一些账号拉高或者拉低分数，都比较容易实现。说这些，是想跟大伙分享我的一个个人观感：评价一部电影好坏的标准，不能拿任何评分网站的打分来作为依据。观众本身要养成专业影迷的品质，要自己逐渐成为电影批评家，看不看一部电影，不必受外力作用。
而要养成这种品评能力，最重要的，就是要有判断力，有一种我前阵子文章所说的逻辑的推导能力。今天，我想拿正在上映的电影《你好，疯子！》作为例子来进行论述。该片目前在某瓣的评分是7.2分，在国产电影里边，算是分数非常之高的了。按着以往的例子来看，国产电影能够超过7分，都是很不错的影片了。看这个打分，仿佛《你好，疯子！》是一部现象级的好电影了。而实际上，是如此吗？
那么，我想先提出一个观点，那就是，这不是一部好电影，甚至于说，这部电影把国产悬疑片的破内裤全露出来了。我们不妨来看看这部电影的剧情，万茜这个女主角和一群男女主演突然醒来，却被关在了一个空荡荡的厂房里边，他们开始回忆自己的身份，有记者，有教师，有医生，有律师等等。而且，每一个人进来之前扮演的角色都不一样，记者在跟进一场爆炸案，律师在办理一宗司法诉讼，教师在上历史课，医生在接自己的女儿等等。
可以说，这个开画的图谱，做了一个很好的悬疑底子。各行各业的人，为何会被突然集中在一处？如果能回答好这个问题，那么电影本身的剧本质量就非常过关了。说白了，就是给开头这个底子一个合理的剧情解释即可。《你好，疯子！》的编剧显然不满足于此，他还做了两处试图加分的东西。
第一处，就是对精神病的加码。以各种精神病来观照剧情，试图实现对社会现实的一种折射作用，让正常人证明自己不是精神病。这个加码，看似还不错。第二处，就是对一双院方暴力大手之下的众生态的展现，尤其展现个人暴力的残酷，群体暴力的残酷等等。这些都是影射社会的东西，可以说，看似也能够成为重要的加分项。
然而，一切的加分，都必须建立在原题正确的基础上的。而原题是什么呢？原题是，这群不同职业正在做着不同事情的人，是如何进入这个精神病院的呢？他们又将如何逃离这家精神病院呢？必须把这个原题解决掉，两个加分项才算是能够拿到分数。可是，《你好，疯子！》恰好犯了基本上全部的国产悬疑片的问题，就是开篇很好，也会放线，但最后就是无法用现实主义收网。
铺陈了这么多，当影迷们期待着最后的答案的时候，《你好，疯子！》告诉大伙，这一切都是万茜饰演的角色空想出来的，搞来搞去，精神病院是无辜的，而且是为人民服务的，是要治好万茜角色的病痛的。好了，那么多大帽子，最后无法自圆其说，只能拿精神病收尾。加分项根本不能拿到分数，更像是一种哗众取宠的工具。一切围绕加分项展开吹捧的电影评论，都是恬不知耻的跪舔。
而很多类型相似的外国片，就玩得开很多。比如，《楚门的世界》，也是出现了很多离奇的事情，但最后，不是主人公精神病了，而是，主人公发现自己的生活被万恶的美帝资本主义直播了，他们为了收视率真是无恶不作，各种欺骗主人公，我们的男主角愤怒了，最后搞事情了，逃离了出去。这就很好的完成了对现实的有力的批判。
而类似《你好，疯子！》这样的最后说主人公真是疯子的电影，没有任何的批判价值可言——批判，一定需要建立在最后托底部分是现实主义的东西上。看《你好，疯子！》的开篇，我还真以为这是一部力度很强的现实主义的批判力作。没准是记者发现了什么不可告人的爆炸，医生、律师、教师、女公关等各色人等都卷入其中，一个惊天大案，必须以消灭这几个关键人物才能瞒天过海，一场你精神病了，和我根本没有精神病的大作战开始，一场如何暴力或计谋反抗逃离精神病院的大戏展开，不知会何等精彩。这样一来，打碎牢笼，获得自由的味道就出来了。可是，最后，它精神病了，它的剧情，自愿精神病了。这样的电影，算什么好片？
精神病的悬疑片，更像是一种自我阉割。国产悬疑片的破内酷，漏出来的，就是这种自我阉割后的结果。那么，是什么东西让中国的悬疑片创作者们自愿自我阉割呢？值得深思。
最近一段时间以来，某瓣的打分一直处于风口浪尖之上。尤其被打了低分的电影，纷纷喊冤，而且矛头指向了某瓣评分系统。不过，有层窗户纸谁都不愿意第一个捅破。在基本上全部的国产电影海报最下角，合作媒体中，都会有某瓣的图标。某瓣与这些电影建立的是一种怎样的合作机制呢？显然，没有任何声音回答这个问题。
无论高分还是低分，都可以用人为的方式去实现，是显而易见的事情。只是难度大小的问题。观看的人数太多，大众化的电影，若想操控评分，可能需要调动的账号要多一些。而一些本身票房就不高的影片，也许只有几千甚至几百人打分，调动一些账号拉高或者拉低分数，都比较容易实现。说这些，是想跟大伙分享我的一个个人观感：评价一部电影好坏的标准，不能拿任何评分网站的打分来作为依据。观众本身要养成专业影迷的品质，要自己逐渐成为电影批评家，看不看一部电影，不必受外力作用。
而要养成这种品评能力，最重要的，就是要有判断力，有一种我前阵子文章所说的逻辑的推导能力。今天，我想拿正在上映的电影《你好，疯子！》作为例子来进行论述。该片目前在某瓣的评分是7.2分，在国产电影里边，算是分数非常之高的了。按着以往的例子来看，国产电影能够超过7分，都是很不错的影片了。看这个打分，仿佛《你好，疯子！》是一部现象级的好电影了。而实际上，是如此吗？
那么，我想先提出一个观点，那就是，这不是一部好电影，甚至于说，这部电影把国产悬疑片的破内裤全露出来了。我们不妨来看看这部电影的剧情，万茜这个女主角和一群男女主演突然醒来，却被关在了一个空荡荡的厂房里边，他们开始回忆自己的身份，有记者，有教师，有医生，有律师等等。而且，每一个人进来之前扮演的角色都不一样，记者在跟进一场爆炸案，律师在办理一宗司法诉讼，教师在上历史课，医生在接自己的女儿等等。
可以说，这个开画的图谱，做了一个很好的悬疑底子。各行各业的人，为何会被突然集中在一处？如果能回答好这个问题，那么电影本身的剧本质量就非常过关了。说白了，就是给开头这个底子一个合理的剧情解释即可。《你好，疯子！》的编剧显然不满足于此，他还做了两处试图加分的东西。
第一处，就是对精神病的加码。以各种精神病来观照剧情，试图实现对社会现实的一种折射作用，让正常人证明自己不是精神病。这个加码，看似还不错。第二处，就是对一双院方暴力大手之下的众生态的展现，尤其展现个人暴力的残酷，群体暴力的残酷等等。这些都是影射社会的东西，可以说，看似也能够成为重要的加分项。
然而，一切的加分，都必须建立在原题正确的基础上的。而原题是什么呢？原题是，这群不同职业正在做着不同事情的人，是如何进入这个精神病院的呢？他们又将如何逃离这家精神病院呢？必须把这个原题解决掉，两个加分项才算是能够拿到分数。可是，《你好，疯子！》恰好犯了基本上全部的国产悬疑片的问题，就是开篇很好，也会放线，但最后就是无法用现实主义收网。
铺陈了这么多，当影迷们期待着最后的答案的时候，《你好，疯子！》告诉大伙，这一切都是万茜饰演的角色空想出来的，搞来搞去，精神病院是无辜的，而且是为人民服务的，是要治好万茜角色的病痛的。好了，那么多大帽子，最后无法自圆其说，只能拿精神病收尾。加分项根本不能拿到分数，更像是一种哗众取宠的工具。一切围绕加分项展开吹捧的电影评论，都是恬不知耻的跪舔。
而很多类型相似的外国片，就玩得开很多。比如，《楚门的世界》，也是出现了很多离奇的事情，但最后，不是主人公精神病了，而是，主人公发现自己的生活被万恶的美帝资本主义直播了，他们为了收视率真是无恶不作，各种欺骗主人公，我们的男主角愤怒了，最后搞事情了，逃离了出去。这就很好的完成了对现实的有力的批判。
而类似《你好，疯子！》这样的最后说主人公真是疯子的电影，没有任何的批判价值可言——批判，一定需要建立在最后托底部分是现实主义的东西上。看《你好，疯子！》的开篇，我还真以为这是一部力度很强的现实主义的批判力作。没准是记者发现了什么不可告人的爆炸，医生、律师、教师、女公关等各色人等都卷入其中，一个惊天大案，必须以消灭这几个关键人物才能瞒天过海，一场你精神病了，和我根本没有精神病的大作战开始，一场如何暴力或计谋反抗逃离精神病院的大戏展开，不知会何等精彩。这样一来，打碎牢笼，获得自由的味道就出来了。可是，最后，它精神病了，它的剧情，自愿精神病了。这样的电影，算什么好片？
精神病的悬疑片，更像是一种自我阉割。国产悬疑片的破内酷，漏出来的，就是这种自我阉割后的结果。那么，是什么东西让中国的悬疑片创作者们自愿自我阉割呢？值得深思。
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