如果两个人之间总有一方在是在单方面付出而得不到任何回应，那么即使在坚毅的人最终耐心也会被消磨光的吧。今天头一次感觉自己这么忙，又是挑战杯又是形势与政策的小组作业，所以今天满脑子都是这些事情，做核酸排队时，她没有站我的旁边，而是在我后面的后面，我也没有和她搭话，在走的时候一直听到她在和旁边的y同学聊天，聊的还挺开心的似乎，后来她上前和我搭话了，问我和A同学在聊什么，是不是在讨论我们宿舍要买什么拖拉机，我说我们要买私人飞机，她说让我把学校买下来，我笑了笑说其实我们在讨论挑战杯的事，后来就没下文了，她可能怕影响到我的思路就又退回后面了，我一路也没再说话，反倒是一直在听她和别的同学聊天，挺羡慕y同学的，她们聊了一路，有点难过，我知道是我的私心在作祟，我在贪心什么？现在想想都是她主动找我聊天，我从来没主动过，友情也是需要双向奔赴的啊，像我这样的人可能真的不配。她在我先做到核酸，待我做完出去时发现她在门口等我，但是由于我和其他几位朋友都要取快递我就让她先走了：“不好意思让你白等了。”

#电影幕后# 西德尼·吕美特《十二怒汉》上映65周年！

拍《十二怒汉》时我们没有钱。预算是35万美元。是的，35万美元。一旦给那把椅子打好光，那么就要把发生在这把椅子上的所有戏拍完。

我们绕着那间屋子拍了三次：第一次是在正常光线下；第二次是在雨云密布的情况下，外面的天气变化改变了屋子里的光的质感；第三次是当人们头顶的灯亮起时。李·科布和亨利·方达辩论时，看起来镜头是由（对着墙 C 拍的）方达的镜头和（对着墙 A 拍的）科布的镜头组成的。

其实这些镜头的拍摄间隔有七八天，当然了，我必须具备极佳的情感记忆，好让李·科布达到七天之前的那种紧张感。这就看出排演的重要性了。经过两周的排演，对于这部电影哪个部分出现何种级别的情绪，我的脑海里已经形成一个完整的图景。我们在十九天的时间完成拍摄（比计划少一天），花销比预算还低了一千美元。

《十二怒汉》，摄影：鲍里斯·考夫曼。我从来没想过在一个房间里拍完整部影片是个问题。其实我觉得可以把限制转变成优势。对我来说，最为重要的戏剧元素之一便是被困住的感觉，这正是那些男人们一定会在那个房间中感受到的。我脑中立刻浮现出一种“镜头情节”。

随着影片的展开，我想让房间看上去越来越小。那就意味着随着影片的进展，我要慢慢地换上焦距更长的镜头。一开始是标准镜头（28mm 到 40mm），后来逐渐变成 50mm、
75mm 和 100mm。

另外，这部影片前三分之一的部分是以视平线上方的角度拍摄的，然后通过降低摄影机，以视平线机位拍摄；最后三分之一是在视平线以下拍摄的。这样下来，到了影片最后，天花板都开始出现在镜头上。

不仅是墙与墙之间的距离变得更近，天花板也压低了。幽闭感的增强，大大提升了电影最后一部分的紧张感。

在最后一个镜头，一个表现陪审员们纷纷离开法庭的外景镜头，我用了一个广角镜头，比拍摄任何室内画面时用到的都要广。

同时也将摄影机升到视线以上所能达到的最高的位置。目的便是在这越发压抑的两个小时过去后，结结实实地给所有人一种重新呼吸到新鲜空气、终于得以喘息的感觉。

——摘自#后浪电影书# 西德尼·吕美特《导演》

【求助】谷好，给谷递好吃的水果捞，麻烦谷带图
是这样的，我出物的时候对方询问是否有伤，我检查以后回复“无伤”，并且在对方要状态视频的时候提供了对光的状态视频。但对方收到以后在自然光下就发现了很严重的伤痕，因为我能确定自己检查时确实没有发现有这些伤，也有仔细包装，所以我和买家怀疑是运输出现的问题，请问这种情况的话有什么好的解决方式吗，如果退一部分作为补偿的话应该按运输后的伤算还是应该怎么样呢？
P1是我拍摄的视频截图，P2、P3是对方收到拍的状态图
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