#婚礼灵感#
灵魂真的存在吗?
如果灵魂看得到,那会是什么样子?
日本艺术家Luna Ikuta释出了一系列名为《afterlife 来世》的影像创作,剥离了花朵、竹子、果实等植物的色彩放置于水箱中,几近透明的植物叶片与花瓣透出美丽的纤维结构。透明化的植物与悠闲云游的斗鱼形成了概念上的生死对比,也是艺术与科学的再造和共生。
植物通常代表着生机,色彩斑斓的它们总会给人带来“生”的感动,但剥离了色彩的植物依旧拥有动人的线条和造型,同时又赋予了它“死”的含义。
我们常与花朵植物打交道,总是利用它们最美丽的姿态,绽放在婚礼上,但换一种思路,或许也可以找到植物们更多的可能性,也会给我们带来更多的思考。
灵魂真的存在吗?
如果灵魂看得到,那会是什么样子?
日本艺术家Luna Ikuta释出了一系列名为《afterlife 来世》的影像创作,剥离了花朵、竹子、果实等植物的色彩放置于水箱中,几近透明的植物叶片与花瓣透出美丽的纤维结构。透明化的植物与悠闲云游的斗鱼形成了概念上的生死对比,也是艺术与科学的再造和共生。
植物通常代表着生机,色彩斑斓的它们总会给人带来“生”的感动,但剥离了色彩的植物依旧拥有动人的线条和造型,同时又赋予了它“死”的含义。
我们常与花朵植物打交道,总是利用它们最美丽的姿态,绽放在婚礼上,但换一种思路,或许也可以找到植物们更多的可能性,也会给我们带来更多的思考。
今日主题——空窗珐琅工艺
空窗珐琅兴起于19世纪末20世纪初的新艺术运动时期,作品具有透明到半透明的外观,光线可穿透珐琅质层,得到一种类似玻璃花窗的效果。
这种技法中珐琅粉并非覆于金属之上,通常先用黄金勾勒轮廓,再将珐琅粉涂入镂空的部分,底部垫有铜箔或云母薄片,烧制后须将背部衬底除去。
看似轻盈的珐琅却体现了工艺大师的高超技艺。在没有金属胎底的状态下,如何让轻薄如纸又十分脆弱的釉彩停留在窗格内,必须依靠工匠的精准拿捏。
空窗珐琅兴起于19世纪末20世纪初的新艺术运动时期,作品具有透明到半透明的外观,光线可穿透珐琅质层,得到一种类似玻璃花窗的效果。
这种技法中珐琅粉并非覆于金属之上,通常先用黄金勾勒轮廓,再将珐琅粉涂入镂空的部分,底部垫有铜箔或云母薄片,烧制后须将背部衬底除去。
看似轻盈的珐琅却体现了工艺大师的高超技艺。在没有金属胎底的状态下,如何让轻薄如纸又十分脆弱的釉彩停留在窗格内,必须依靠工匠的精准拿捏。
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珍妮弗·帕克/JenniferPacker
(American,1984- )
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Jennifer Packer的绘画和素描结合了观察、记忆和即兴创作。她对朋友、家人和鲜花的亲密描绘唤起了肖像画和静物画的题材,同时也突出了再现的政治性。
她的作品在描绘的忠实与抽象的自由之间游走,这种对清晰和不透明的承认赋予了她的绘画以同样的复杂性,就像她在她的艺术和世界中看到的那些黑人画一样。
帕克说“我的绘画倾向,尤其是从生活中,完全是一种政治倾向。我们属于这里。我们应该得到实时的关注和认可。我们应该被倾听,并以无耻的慷慨和准确地描绘。”
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#橘地灰调##遇见艺术##新星v计划#
珍妮弗·帕克/JenniferPacker
(American,1984- )
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Jennifer Packer的绘画和素描结合了观察、记忆和即兴创作。她对朋友、家人和鲜花的亲密描绘唤起了肖像画和静物画的题材,同时也突出了再现的政治性。
她的作品在描绘的忠实与抽象的自由之间游走,这种对清晰和不透明的承认赋予了她的绘画以同样的复杂性,就像她在她的艺术和世界中看到的那些黑人画一样。
帕克说“我的绘画倾向,尤其是从生活中,完全是一种政治倾向。我们属于这里。我们应该得到实时的关注和认可。我们应该被倾听,并以无耻的慷慨和准确地描绘。”
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#橘地灰调##遇见艺术##新星v计划#
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