#影记 《柏林苍穹下》 戴锦华

1.元电影、诗电影、长镜头、短镜头、蒙太奇，诸如此没什么兴趣再写
2.镜头的逻辑错误。长镜头开始时跟随天使的视角环顾，但是环顾一周后镜头里出现了天使。可能是想强调天使视角和凡人视角的不同。
3.无时间、作为空间存在的天使，弱空间、作为时间存在的凡人。天使挣扎，想拥有表达“现在”“此刻”的权利。“我要下河去，这句格言经常可以听到的，我到今天才理解它的含义。除了河滩并没有什么河岸，只要我们在河里，河滩才会存在。不要只是看看它，要进入时代的河滩，死亡的河滩！不要再张望那些没诞生的事物。观看不是旁观，事情就发生在眼前。首先我得下河洗个澡。”
4.黑白彩色交替。天使的视线中所有东西是黑白的，因为天使只能看见本质而看不见表象。
5.纵贯影片的诗歌，孩子是一种对生命的体验完全来自身体的存在，直接的感触是诗歌里孩子们发问和语言的来源。同时片子里除了老人、马戏团、演员，其他出现的人都是小孩。他们和堕入凡间的天使相似，前者自发，后者自觉。只能旁观不能触碰的超验性让天使更加珍惜自己头上的伤、热乎乎的咖啡、嘴里的烟。
6.看到2/3处感觉仍然是这仿佛唯心虚构版《夏日纪事》，集中在开头四十分钟并在片中反复出现的心理活动实在是绝，颇有人类学的风格。直到后1/3，我意识到夏日纪事的Rouch和Morin只是旁观，这片子里天使从接收的角色变成输出的角色。他们对生活的体认是这个堪称压抑悲情的电影里最后扬起的尾巴。

1河里的水不如以前干净了，水里也没有小鱼小虾小螃蟹了，想当年我可以在河里蹲一个上午，从下游顺着小河走到断壁下的源头就为了几个小螃蟹，现在路过小河都不留连了
2我要去跟我爷爷奶奶摘洋槐花去了，后续是花都没太开，踩点失败
3整了点薄荷，味道很浓，虽然我并不喜欢薄荷味的牙膏，但是薄荷还蛮好闻的
4今天23岁惹，虽然很不愿意承认

#曾艾佳#看看这个可爱傻子吧
还有，永远说一套做一套的人，说要体面的人是你，一次次撞人，挑起是非，让人害怕的也是你，一条黑子私信骂的攒几个月，在河里这三百多人谁每天不被骂，内娱业务多好的人都会被骂，不然一份正常同等工资的工作你够大的上吗？没必要，做平行线不好吗？真如您所说的卑微委屈，怎么惹不起躲的起，躲开的不是您？而是一次次上去贴近撞人的你。放过别人才是放过自己好吗，