西域哲人

看了友人田炳信君对“西域哲人”这个“佛”的合体字和“菩萨蛮”词牌的考据文字，颇受启发，并联想到了舞剧《门》的创作。

2000年前，西域风清气朗，众佛翩翩。汉永平年间，佛教沿着丝绸之路传入我国中心地带，随之以一个四字合一的合体字谓“佛”：西域哲人。菩萨们笑意盈盈，主张众生平等，极有人缘。那一头鬘发，姿态轻盈，仿佛就是天生的舞蹈家。当时能歌善舞、写词谱曲之人，将这一形象定格为“菩萨鬘”。之后“鬘”演变成“蛮”，最终以“菩萨蛮”定型为词牌名。唐代诗人李白的词作《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》最为著名：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。”舞剧《门》“九宝”一场的舞美设计也多少融入了李白的词意。问人生“何处是归程”，鱼人舞也在无声地发问：人从哪里来，人到哪里去？

佛教最初传入华夏时随乡入俗，其朴实无华，吃百家饭，穿百家衣，非常随和，也没有那么多清规戒律。唐代大兴佛事，全社会礼佛成风，长安城庙宇林立，普通人以获得一劵度牒为幸事，做和尚尼姑的青年人越来越多，致使兵员和劳动力严重缺乏，于是又多次灭佛，佛教几经兴衰之变。舞剧《门》从老尼的故事讲起，联系起大唐诸多社会问题和人世百态，并蕴含着许多人生哲学。看看“西域哲人”这个佛的合体字，有助于加深观者对舞剧的深入理解。 https://t.cn/RhALViI

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
—— 宋代·周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转。横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。看看尝面收新茧。
—— 宋代·范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
—— 宋代·辛弃疾《青玉案·元夕》辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日。又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。
记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
—— 宋代·张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》送春去。春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
春去。最谁苦。但箭雁沉边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能度。
春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
—— 宋代·刘辰翁《兰陵王·丙子送春》永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
—— 五代·顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。
—— 五代·孙光宪《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作：不辞)
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
—— 五代·冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
—— 唐代·白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
—— 唐代·白居易《忆江南词三首》平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。(更短亭 一作：连短亭)
—— 唐代·李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

#总博主[超话]#
玉阶怨
[唐代]李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。

这是唐代诗人李白的一首怀人诗。这首诗最大的艺术特色在于“怨而不露，哀而不伤”。诗中女主玉阶望月，遗世独立的孤单寂寞的形象，跃然纸上，令人动容。李白喜欢用“玉阶”二字，其词《菩萨蛮》，“玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。”写的亦是一位玉阶伫立的女子对于游子的思念。“玉阶”为点“怨”之空间；“白露”为点“怨”之时间；一个“生”字使得“玉阶”“白露”鲜活生动，“玉阶”生“白露”，何尝不是“寂寞”生“情愁”，这是诗人运用的一种移情手法。“罗袜”为点“怨”之人物，其身份之显贵，仪态之万千，容貌之动人，绝非寻常百姓家女子，这与李白清高孤傲的性格有关，其笔下的人物也都颇具高贵气息。一个“久”字，让秋夜之怨，充满了深情。表面上处处写景，实际上则是处处寓情。“却下水精帘”依然是移情，让相思的场景发生了变化，由屋外相思移到屋内相思。场景虽变，情字不变。一个“下”字，透露出女主无尽的落寞与失望，正所谓“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。“玲珑望秋月”则是传情。一个“望”字，传递出女主心中久久的思念。“玲珑”二字饱含深情，对未来的重逢充满了美好的希望与期待。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。这里岂能没有“玲珑秋月安红豆”之意？至此，玉阶之怨，终于在寓情、移情、传情之中落下帷幕。点“怨”之时，点“怨”之地，点“怨”之人，点“怨”之景，点“怨”之情，让整首诗一气呵成，荡气回肠，曲折迷人，是怀人的绝妙佳作。“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”是李商隐的玉阶愁怨；而“玉阶生白露，夜久侵罗袜”则是李白的玉阶清怨。

纤尘不染“谪仙人”，孤高寄情白露夜。在白露之夜，吟唱李白的这首诗，别有“深情一万重”。