■歌
(美)西奥多•罗特克
杨子 译
1
我碰到一个衣衫褴褛的男子;
我想看着他眼睛而他
鼻孔朝天。
我对你做了什么?
我哭泣,后退。
尘埃在角落扬起,
一堵堵墙向远处伸展。
2
我顺着一条路跑下去,
在一个布满凄凉石头
和一堆堆破玉米的乡村;
停下来歇口气,我躺进
光秃秃旷野边缘的虎耳草
和蕨类植物里。
盯着地上一道裂缝
四周尽是碎土:
螃蟹的老窝;
盯着,开始唱。
3
我给那一直在下边湿乎乎
洞窟里的家伙唱:
我用粗俗的曲调求爱;
你会说我疯了。
一阵风吹着我的头发,
脸上汗如雨下,
这时我听见,要么以为听见,
另一位小声地跟我一起唱
孩子的声音,
近在眼前,遥不可及。
嘴对嘴,我们歌唱,
我的唇压在石头上。
有批评家认为,如果晚死十年,罗特克有可能问鼎诺贝尔文学奖。兰塞姆、拉尔夫·J. 密尔斯等诗人、批评家将他放在与史蒂文斯、威廉斯和肯明斯并驾齐驱的位置。也有论者认为,他是二十世纪中期诗坛三领袖之一,与理查德·威尔伯和罗伯特·洛威尔比肩而立。
罗特克比威尔伯和洛威尔大十岁,成名却比他们晚得多,可以说他终身都在为获得承认而奋斗,否则他不会辛酸地自嘲——“我是全美国最老的年轻诗人”。
《华尔街日报》在讣告中引用了诗人的自我陈述:“我把自己看作一个爱的诗人,一个赞颂的诗人,我希望人们大声朗诵我的诗篇。”
罗特克是二十世纪六十年代美国重要诗歌流派“深度意象主义”和“自白派”的先驱。“深度意象主义”代表性诗人之一詹姆斯·赖特是他的学生,“自白派”明星西尔维娅·普拉斯和她丈夫、英国著名诗人特德·休斯公开承认受到他的影响。美国二十世纪后期重要诗人 W.S.默温、查尔斯·西密克和马克·斯特兰德同样深受他的影响。而“深度意象主义”另一位代表性诗人罗伯特·布莱的那句话——“我最终理解到诗是一种舞蹈”,听上去完全是罗特克诗歌精神的翻版。
…… ……
(美)西奥多•罗特克
杨子 译
1
我碰到一个衣衫褴褛的男子;
我想看着他眼睛而他
鼻孔朝天。
我对你做了什么?
我哭泣,后退。
尘埃在角落扬起,
一堵堵墙向远处伸展。
2
我顺着一条路跑下去,
在一个布满凄凉石头
和一堆堆破玉米的乡村;
停下来歇口气,我躺进
光秃秃旷野边缘的虎耳草
和蕨类植物里。
盯着地上一道裂缝
四周尽是碎土:
螃蟹的老窝;
盯着,开始唱。
3
我给那一直在下边湿乎乎
洞窟里的家伙唱:
我用粗俗的曲调求爱;
你会说我疯了。
一阵风吹着我的头发,
脸上汗如雨下,
这时我听见,要么以为听见,
另一位小声地跟我一起唱
孩子的声音,
近在眼前,遥不可及。
嘴对嘴,我们歌唱,
我的唇压在石头上。
有批评家认为,如果晚死十年,罗特克有可能问鼎诺贝尔文学奖。兰塞姆、拉尔夫·J. 密尔斯等诗人、批评家将他放在与史蒂文斯、威廉斯和肯明斯并驾齐驱的位置。也有论者认为,他是二十世纪中期诗坛三领袖之一,与理查德·威尔伯和罗伯特·洛威尔比肩而立。
罗特克比威尔伯和洛威尔大十岁,成名却比他们晚得多,可以说他终身都在为获得承认而奋斗,否则他不会辛酸地自嘲——“我是全美国最老的年轻诗人”。
《华尔街日报》在讣告中引用了诗人的自我陈述:“我把自己看作一个爱的诗人,一个赞颂的诗人,我希望人们大声朗诵我的诗篇。”
罗特克是二十世纪六十年代美国重要诗歌流派“深度意象主义”和“自白派”的先驱。“深度意象主义”代表性诗人之一詹姆斯·赖特是他的学生,“自白派”明星西尔维娅·普拉斯和她丈夫、英国著名诗人特德·休斯公开承认受到他的影响。美国二十世纪后期重要诗人 W.S.默温、查尔斯·西密克和马克·斯特兰德同样深受他的影响。而“深度意象主义”另一位代表性诗人罗伯特·布莱的那句话——“我最终理解到诗是一种舞蹈”,听上去完全是罗特克诗歌精神的翻版。
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#荐书#《唐诗杂论 诗与批评》#热门畅销|5本折上7折#标点当然是新文学的一个新工具——很宝贵的工具。但是小孩子从来没使过刀子,忽然给了他一把,裁纸也是它,削水果是它,雕桌面也是它,砍了指头也是它。可怜没有一种工具不被滥用的,更没有一种锐利的工具不被滥用以致招祸的!《冬夜》里用标点用得好的作品固有,但是这几处竟是小孩子拿着刀子砍指头了……我总觉得一个作者若常靠标点去表示他的情感或概念,他定缺少一点力量——“笔力”。
《唐诗杂论 诗与批评》是著名诗人、学者闻一多的作品,豆瓣9.1分推荐。全书两部分虽涉及唐诗与现代诗歌,年代差距较大,但研究和进入的角度相近,文笔风格统一;作者本人也是一位优秀的诗人,对古今体诗都别有会心,文笔生动,斐然可观。预估活动价6.3元https://t.cn/A6Vu7GlQ
《唐诗杂论 诗与批评》是著名诗人、学者闻一多的作品,豆瓣9.1分推荐。全书两部分虽涉及唐诗与现代诗歌,年代差距较大,但研究和进入的角度相近,文笔风格统一;作者本人也是一位优秀的诗人,对古今体诗都别有会心,文笔生动,斐然可观。预估活动价6.3元https://t.cn/A6Vu7GlQ
#世界环境日# 对自然的发现,同时伴随着对自我的认识与发现。“当你在商业、政治、交际、爱情诸如此类的东西中精疲力竭之后,你发现这些都不能让人满意,无法永久的忍受下去——那么还剩下了什么?自然剩了下来:从它们迟钝的幽深处,引出一个人与户外、树木、田野、季节的变化——白天的太阳和夜晚天空的群星的密切关联。”
这是自然诗人惠特曼写下的句子。惠特曼成年后,大多时间生活在当时尚未并入纽约的布鲁克林,投身报业热心政治,偶返乡间追求简朴生活的他将自然看作更像是剩下的东西。
惠特曼与他同时代的作家爱默生、梭罗均有交往,被称为“超验主义”诗人,强调万物统一,一切都是宇宙的缩影,人的直觉可以直接抵达真理。
有些时候,惠特曼也会外出,受邀去外地访问或演讲。他喜欢看布鲁克林渡口渡船上的人们,喜欢看一万辆马车奔驰着穿过公园,甚至喜欢看喷着浓烟奔向远方的火车以及路边掠过的景色。与梭罗不同,或许是出于一种难以解释的“爱任何人、爱任何事物”,人类创造的城市文明如同荒野、群山与河流一样,成为惠特曼讴歌与赞扬的自然的一部分。如果要说有所批评,正如早年的沈从文一样,惠特曼是在对乡村野性与生命力的挖掘中,映射出城市文明中人们精神的贫弱与病态,而非拒斥现代文明式的返回自然——“每当我多看一眼我们的上流阶层,或者这个国家的财富和时尚的相当例外的方面,这个思想都会闪现——那就是,他们的安逸是病态的,太过刻意,罩在太多的裹尸布中,远离了幸福——在他们身上没有任何东西值得我们穷人和普通人嫉妒,与草木和岸滩永恒的气息相反,他们典型的气味是肥皂和香水味,也许非常昂贵,但让人想起理发店——几个小时就能发霉走味的东西。”
独自裸身漫步在山谷中,惠特曼领悟到,一个人的时候是最不孤独的。当然,还应该补充一句,是在大自然中,而孤独的意义仍有待阐发。几乎同时,在巴黎颓废的街头,波德莱尔在人群中发现并享受的孤独,与惠特曼在河谷中发现的不孤独,成为那个时代有趣的对照。
在一棵高达二三十米的大橡树下,惠特曼有时会陷入梦境一般的恍惚:他看见他喜欢的树走动起来,到处遛来遛去,奇怪极了,其中一棵经过时甚至俯下身子对他耳语:“我们现在这样做可是例外的啊,这只是为了你。”也许在那一刻,惠特曼同样领悟到近千年前一位中国作家的感受:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。” #六五环境日#
《自然作为一种尺度》 文 |艾江涛
节选自《三联生活周刊》2017年第32期
这是自然诗人惠特曼写下的句子。惠特曼成年后,大多时间生活在当时尚未并入纽约的布鲁克林,投身报业热心政治,偶返乡间追求简朴生活的他将自然看作更像是剩下的东西。
惠特曼与他同时代的作家爱默生、梭罗均有交往,被称为“超验主义”诗人,强调万物统一,一切都是宇宙的缩影,人的直觉可以直接抵达真理。
有些时候,惠特曼也会外出,受邀去外地访问或演讲。他喜欢看布鲁克林渡口渡船上的人们,喜欢看一万辆马车奔驰着穿过公园,甚至喜欢看喷着浓烟奔向远方的火车以及路边掠过的景色。与梭罗不同,或许是出于一种难以解释的“爱任何人、爱任何事物”,人类创造的城市文明如同荒野、群山与河流一样,成为惠特曼讴歌与赞扬的自然的一部分。如果要说有所批评,正如早年的沈从文一样,惠特曼是在对乡村野性与生命力的挖掘中,映射出城市文明中人们精神的贫弱与病态,而非拒斥现代文明式的返回自然——“每当我多看一眼我们的上流阶层,或者这个国家的财富和时尚的相当例外的方面,这个思想都会闪现——那就是,他们的安逸是病态的,太过刻意,罩在太多的裹尸布中,远离了幸福——在他们身上没有任何东西值得我们穷人和普通人嫉妒,与草木和岸滩永恒的气息相反,他们典型的气味是肥皂和香水味,也许非常昂贵,但让人想起理发店——几个小时就能发霉走味的东西。”
独自裸身漫步在山谷中,惠特曼领悟到,一个人的时候是最不孤独的。当然,还应该补充一句,是在大自然中,而孤独的意义仍有待阐发。几乎同时,在巴黎颓废的街头,波德莱尔在人群中发现并享受的孤独,与惠特曼在河谷中发现的不孤独,成为那个时代有趣的对照。
在一棵高达二三十米的大橡树下,惠特曼有时会陷入梦境一般的恍惚:他看见他喜欢的树走动起来,到处遛来遛去,奇怪极了,其中一棵经过时甚至俯下身子对他耳语:“我们现在这样做可是例外的啊,这只是为了你。”也许在那一刻,惠特曼同样领悟到近千年前一位中国作家的感受:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。” #六五环境日#
《自然作为一种尺度》 文 |艾江涛
节选自《三联生活周刊》2017年第32期
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