#漫威电影#为什么这么多人喜欢漫威电影？
漫威电影的艺术性近日备受热议，然而漫威电影在技术上的突破与商业性上的成功是毋庸置疑的。
在业内，评价一部电影的好坏一般是三元分立的：艺术性，商业性，技术性。
上一个将三者完美结合的还是卡梅隆导演的《阿凡达》，卡梅隆之前少有，卡梅隆之后也罕见。
而漫威系列作品，则是为数不多能够将商业性与技术性都做到极高水准的作品。
1、好莱坞电影工业头一号
随着《复联4》与《蜘蛛侠：英雄远征》的热映之后，漫威系列作品的全球总票房早已经超过200亿美元，充分证明了“漫威大片模式”的商业号召力。
更难得的是，漫威电影宇宙虽然数量很多，但几乎没有烂片，在烂番茄上没有一部漫威电影的新鲜度低于66%，最高的9部新鲜度都在89%以上。
用 NewYork Times 专栏作家 Peter Suderman 的话说，漫威的电影都是“pretty good”。
可以说漫威用他独特的体系，重塑了整个好莱坞的电影生态，在某种程度上，漫威就是过去10年好莱坞商业电影的代名词。
好莱坞的研究者们曾经研究过从99年到04年，超过10亿电影，发现这些超级卖座电影有非常多共同点：
改编自童话、漫画或小说；
以儿童或少年为主角；
没有裸露或交欢场景；
都有长相怪异的配角适合做成玩具；
有大的动作场面，但不血腥；
大团圆结局；
采用身价未到一线的演员等。
这些元素相加，几乎就是一部十亿美元电影。后来业内把这个法则叫做“米达斯公式”。
今天的漫威模式实际上就是“米达斯公式”法则的加强版。
比起十几年前那一波商业大作，漫威把主角的年龄从儿童、青少年扩展到了更广的范围，能笼络更多受众，还利用了IP数量上的优势让超级英雄们的故事在大荧幕上互相串联。
领先全球的电影技术，无比周密的计划，极致的工匠精神，这就是好莱坞电影工业的可怕之处！漫威系列更是好莱坞电影工业头一号。
2、技术前沿的领头羊
从默片到有声电影，再到彩色电影，技术一直推动着电影产业发展，而电影的许多瓶颈也催促着技术的提高。
在技术与电影产业的相互促进中，爆米花电影所能够代表的就是观众主流的需求，代表了当下最流行最时尚的文化。
21世纪，商业电影可以是在AI时代观众对自己的想象，以及对宇宙的探索。与其说超级英雄电影很像游戏，不如说超级英雄电影实现了很多人的梦想。
所以，漫威等超级英雄电影的成功绝非仅仅有超级英雄，而是对当下时代最准确的书写和表达。
漫威电影代表了当下电影工业的最高水平，上天入地、人机结合、时空穿梭、外星探险等都因为电影特技已经达到了一定水准，可以把这些展现出来。
从这一角度来讲，漫威电影是电影工业中的重要一环。
电影从诞生以来，一直都是艺术与商业共同的产物。好莱坞的崛起本身就建筑于流水线一样的制片厂制度之上。
卡梅隆导演的《阿凡达》引领了3D与IMAX浪潮，并不是因为这项技术多么新（3D技术早已发明了）或者电影本身拍的多么多么厉害（当然电影确实很厉害），而关键是它拿到了白花花的27亿票房。
推动电影技术进步的最大力量是什么？是观众的需求，是市场。
体现在数据上就是票房。
商业电影需要适应市场需求，也会对市场方向进行探索。
然而，让电影对市场进行引导之前，市场对电影的“容纳度”就很重要。
无法生存下来的电影，当然谈不上引导市场。
正如《阿凡达》引领的3D与IMAX浪潮，漫威电影在电影技术的突破性上也一直处于前沿。
《惊奇队长》中，神盾局长尼克·弗瑞的返老还童让人眼前一亮。
独眼的尼克局长不以双眼示人，还恢复了一头乌黑亮丽的头发！而曾经发际线感人的科尔森特工也变成了帅帅的模样。
这项“返老还童”技术在《双子》中得到了广泛的应用与关注，然而在漫威中已经几乎算是“常见”的做法。
在电影《美国队长3》中，漫威就帮助钢铁侠小罗伯特唐尼回到了17岁。
《蚁人1》中也用在皮姆博士身上，将七十多岁的演员麦克道格拉斯变成了三四十岁的样子。
《银河护卫队》中，星爵之父伊戈也曾经“年轻”乐三十多岁，蓬松茂密的头发，英俊的脸庞。
甚至在科技前瞻性，漫威系列电影也从未放弃充分发散想象力。
小说，漫画以及电影对于前沿科技的想象，能够对现实科学技术的推进起到启迪作用，这并不罕见。
正如同在黑洞照片出现之前，观众无法想象真正的黑洞可能跟《星际穿越》中的“卡冈图雅”黑洞几乎一样。
漫威电影一定程度上，也在努力尝试突破科技的“想象力边界”。
如x战警系列、奇异博士、雷神系列都可以当作“超级科学电影”看，对刺激想象力很有帮助。
3、地位超然的“剪辑师”
漫威电影有如此强大的影响力，剪辑师功不可没。
好莱坞已经形成了成熟的工业流程，在制作商业大片环节中，大导演才有剪辑权，中小导演的责任只是负责把剧本转化为影像素材。
吴宇森当初去好莱坞，也只是一名新兵，第一部动作片是《终极标靶》，被制片方剥夺了剪辑权。
剪辑水平的高低，会呈现出完全不同样貌的影片。
而漫威系列作品的剪辑一直受到业内的统一认可。
就连马丁批评漫威的时候说的也是“真正的电影，最后经过时间的淬炼，留给人们的，是故事内核的痛苦和情感，而不是一些系列优雅的构图和剪辑。”
从侧面上也肯定了漫威电影中构图与剪辑的优秀。
《美队3》的机场打斗剪辑，《复联3》的泰坦星打斗里的剪辑都十分出色，往往是粉丝混剪“漫威精彩片段”必选片段，而《蚁人》在变大缩小之间的剪辑尤为出彩，甚至被粉丝评为“漫威最佳剪辑”。
火车、地铁上的打斗在超级英雄电影中屡见不鲜，但像《蚁人》这样把决战场景集中在卧室里的玩具火车上还是头一遭。
“蚁人”作为超级英雄最厉害的攻击力，就在适时变大和变小的转换过程中。
微观世界镜头与现实世界镜头的交错、混搭，在这部超级英雄作中体现地极其明显，通过剪辑塑造视觉上的多样性所带来的愉悦，在其他漫威超级英雄作中很难找到。
在拍摄该场景时，特效团队先是用CG建模模拟出特定镜头的基本构图，将其当做一场发生在真实大小的火车上的动作戏，航拍、移动摄影、手持拍摄全都用上。
如此一来，微观世界中的打斗会因为镜头的多变产生大片才有的紧迫感，而一旦镜头切换到正常人视角，观众下一秒才看到只不过是玩具火车脱轨。
剪辑所带出的强烈反差会产生意想不到的喜剧效果，这就是影迷所说的“反差萌”。
看过《热血警探》的影迷肯定对以下这组镜头印象深刻。
这种类似PPT短镜头的不连贯镜头剪辑法，是埃德加·赖特所独有的秘技。在《蚁人》中，成为了“抢戏王”迈克尔·佩纳的出彩工具。
这种剪辑法+类似小咖秀的神同步，让镜头面前的故事产生了魔性一样的喜感。
在剪辑中，剪辑师需要考量观众酝酿情绪的时间，这一点漫威电影也做得十分到位。
当我们能和荧幕上的人物产生共鸣，是因为我们有时间能在他们说话之前看到他们的脸，以及感受之后所发生的事。而剪辑师要决定的是，要给主人公的情绪多久时间。
《蚁人》在这个场景里史考特失败的场景只用了30帧，直观的让观众带入史考特那种焦躁与不理解的心情，甚至吐槽一句“哪有这么快的”。
漫威电影的艺术性近日备受热议，然而漫威电影在技术上的突破与商业性上的成功是毋庸置疑的。
在业内，评价一部电影的好坏一般是三元分立的：艺术性，商业性，技术性。
上一个将三者完美结合的还是卡梅隆导演的《阿凡达》，卡梅隆之前少有，卡梅隆之后也罕见。
而漫威系列作品，则是为数不多能够将商业性与技术性都做到极高水准的作品。
1、好莱坞电影工业头一号
随着《复联4》与《蜘蛛侠：英雄远征》的热映之后，漫威系列作品的全球总票房早已经超过200亿美元，充分证明了“漫威大片模式”的商业号召力。
更难得的是，漫威电影宇宙虽然数量很多，但几乎没有烂片，在烂番茄上没有一部漫威电影的新鲜度低于66%，最高的9部新鲜度都在89%以上。
用 NewYork Times 专栏作家 Peter Suderman 的话说，漫威的电影都是“pretty good”。
可以说漫威用他独特的体系，重塑了整个好莱坞的电影生态，在某种程度上，漫威就是过去10年好莱坞商业电影的代名词。
好莱坞的研究者们曾经研究过从99年到04年，超过10亿电影，发现这些超级卖座电影有非常多共同点：
改编自童话、漫画或小说；
以儿童或少年为主角；
没有裸露或交欢场景；
都有长相怪异的配角适合做成玩具；
有大的动作场面，但不血腥；
大团圆结局；
采用身价未到一线的演员等。
这些元素相加，几乎就是一部十亿美元电影。后来业内把这个法则叫做“米达斯公式”。
今天的漫威模式实际上就是“米达斯公式”法则的加强版。
比起十几年前那一波商业大作，漫威把主角的年龄从儿童、青少年扩展到了更广的范围，能笼络更多受众，还利用了IP数量上的优势让超级英雄们的故事在大荧幕上互相串联。
领先全球的电影技术，无比周密的计划，极致的工匠精神，这就是好莱坞电影工业的可怕之处！漫威系列更是好莱坞电影工业头一号。
2、技术前沿的领头羊
从默片到有声电影，再到彩色电影，技术一直推动着电影产业发展，而电影的许多瓶颈也催促着技术的提高。
在技术与电影产业的相互促进中，爆米花电影所能够代表的就是观众主流的需求，代表了当下最流行最时尚的文化。
21世纪，商业电影可以是在AI时代观众对自己的想象，以及对宇宙的探索。与其说超级英雄电影很像游戏，不如说超级英雄电影实现了很多人的梦想。
所以，漫威等超级英雄电影的成功绝非仅仅有超级英雄，而是对当下时代最准确的书写和表达。
漫威电影代表了当下电影工业的最高水平，上天入地、人机结合、时空穿梭、外星探险等都因为电影特技已经达到了一定水准，可以把这些展现出来。
从这一角度来讲，漫威电影是电影工业中的重要一环。
电影从诞生以来，一直都是艺术与商业共同的产物。好莱坞的崛起本身就建筑于流水线一样的制片厂制度之上。
卡梅隆导演的《阿凡达》引领了3D与IMAX浪潮，并不是因为这项技术多么新（3D技术早已发明了）或者电影本身拍的多么多么厉害（当然电影确实很厉害），而关键是它拿到了白花花的27亿票房。
推动电影技术进步的最大力量是什么？是观众的需求，是市场。
体现在数据上就是票房。
商业电影需要适应市场需求，也会对市场方向进行探索。
然而，让电影对市场进行引导之前，市场对电影的“容纳度”就很重要。
无法生存下来的电影，当然谈不上引导市场。
正如《阿凡达》引领的3D与IMAX浪潮，漫威电影在电影技术的突破性上也一直处于前沿。
《惊奇队长》中，神盾局长尼克·弗瑞的返老还童让人眼前一亮。
独眼的尼克局长不以双眼示人，还恢复了一头乌黑亮丽的头发！而曾经发际线感人的科尔森特工也变成了帅帅的模样。
这项“返老还童”技术在《双子》中得到了广泛的应用与关注，然而在漫威中已经几乎算是“常见”的做法。
在电影《美国队长3》中，漫威就帮助钢铁侠小罗伯特唐尼回到了17岁。
《蚁人1》中也用在皮姆博士身上，将七十多岁的演员麦克道格拉斯变成了三四十岁的样子。
《银河护卫队》中，星爵之父伊戈也曾经“年轻”乐三十多岁，蓬松茂密的头发，英俊的脸庞。
甚至在科技前瞻性，漫威系列电影也从未放弃充分发散想象力。
小说，漫画以及电影对于前沿科技的想象，能够对现实科学技术的推进起到启迪作用，这并不罕见。
正如同在黑洞照片出现之前，观众无法想象真正的黑洞可能跟《星际穿越》中的“卡冈图雅”黑洞几乎一样。
漫威电影一定程度上，也在努力尝试突破科技的“想象力边界”。
如x战警系列、奇异博士、雷神系列都可以当作“超级科学电影”看，对刺激想象力很有帮助。
3、地位超然的“剪辑师”
漫威电影有如此强大的影响力，剪辑师功不可没。
好莱坞已经形成了成熟的工业流程，在制作商业大片环节中，大导演才有剪辑权，中小导演的责任只是负责把剧本转化为影像素材。
吴宇森当初去好莱坞，也只是一名新兵，第一部动作片是《终极标靶》，被制片方剥夺了剪辑权。
剪辑水平的高低，会呈现出完全不同样貌的影片。
而漫威系列作品的剪辑一直受到业内的统一认可。
就连马丁批评漫威的时候说的也是“真正的电影，最后经过时间的淬炼，留给人们的，是故事内核的痛苦和情感，而不是一些系列优雅的构图和剪辑。”
从侧面上也肯定了漫威电影中构图与剪辑的优秀。
《美队3》的机场打斗剪辑，《复联3》的泰坦星打斗里的剪辑都十分出色，往往是粉丝混剪“漫威精彩片段”必选片段，而《蚁人》在变大缩小之间的剪辑尤为出彩，甚至被粉丝评为“漫威最佳剪辑”。
火车、地铁上的打斗在超级英雄电影中屡见不鲜，但像《蚁人》这样把决战场景集中在卧室里的玩具火车上还是头一遭。
“蚁人”作为超级英雄最厉害的攻击力，就在适时变大和变小的转换过程中。
微观世界镜头与现实世界镜头的交错、混搭，在这部超级英雄作中体现地极其明显，通过剪辑塑造视觉上的多样性所带来的愉悦，在其他漫威超级英雄作中很难找到。
在拍摄该场景时，特效团队先是用CG建模模拟出特定镜头的基本构图，将其当做一场发生在真实大小的火车上的动作戏，航拍、移动摄影、手持拍摄全都用上。
如此一来，微观世界中的打斗会因为镜头的多变产生大片才有的紧迫感，而一旦镜头切换到正常人视角，观众下一秒才看到只不过是玩具火车脱轨。
剪辑所带出的强烈反差会产生意想不到的喜剧效果，这就是影迷所说的“反差萌”。
看过《热血警探》的影迷肯定对以下这组镜头印象深刻。
这种类似PPT短镜头的不连贯镜头剪辑法，是埃德加·赖特所独有的秘技。在《蚁人》中，成为了“抢戏王”迈克尔·佩纳的出彩工具。
这种剪辑法+类似小咖秀的神同步，让镜头面前的故事产生了魔性一样的喜感。
在剪辑中，剪辑师需要考量观众酝酿情绪的时间，这一点漫威电影也做得十分到位。
当我们能和荧幕上的人物产生共鸣，是因为我们有时间能在他们说话之前看到他们的脸，以及感受之后所发生的事。而剪辑师要决定的是，要给主人公的情绪多久时间。
《蚁人》在这个场景里史考特失败的场景只用了30帧，直观的让观众带入史考特那种焦躁与不理解的心情，甚至吐槽一句“哪有这么快的”。
《旋涡论》——天下旋涡尽收此书
目 录
绪论：十八世纪以来中国学术与西方科学的斗争与融合
第1卷 自强不息
第1章 以实例证明宇宙间旋涡皆相似
1，迷人的旋涡
2，旋涡星系是旋涡螺线rφ=1
3，气旋是旋涡螺线rφ=1
4，飓风是旋涡螺线rφ=1
5，蜗牛是旋涡螺线rφ=1
6，生物形体含有旋涡螺线rφ=1
7，翼尖涡流是旋涡螺线rφ=1
8，库埃特流和化学振荡是旋涡螺线rφ=1
9，泼水而成的弧线是旋涡螺线rφ=1
10，弹簧的自然状态是旋涡螺线rφ=1
11，极光是旋涡螺线rφ=1
12，寻找更多的自然旋涡——旋涡螺线rφ=1
13，自然界大生、广生的旋涡螺线rφ=1
第2章 旋涡位于西方学术的中心
1，亚里士多德将学术分作三门
2，处在学术旋涡中心的旋涡定义
3，古希腊学者关于世界本原的争论
4，古希腊原子论内部关于旋涡和原子的争论
5，西方近代学术关于旋涡和原子的争论
第3章 旋涡处于中国学术的中心
1，中国古代学术关切的核心是人
2，中国古代学术没有神仙上帝
3，《周易》与旋涡
4，旋涡与中国学术
第4章 论旋涡惯性运动
1，“唯天地，万物父母；唯人，万物之灵”
2，形式因和质料因
3，动力因
4，旋涡的动力因
5，孤立体系
6，一个混淆了孤立与开放的具体例子
7，孤立体系的形式惯性：旋涡螺线rφ=1
8，运动先于数学坐标系而存在
9，旋涡轨迹
10，旋涡速度
11，先与后：威严的秩序
第5章 旋涡的数学分析
1，轨迹方程：旋涡螺线rφ=1
2，速度方程、旋转方程和径向方程
3，一个复杂情况
第6章 论旋涡的三体分析：以迈克尔逊-莫雷实验为例
1，现代科学行业的根本实验之一
2，迈克尔逊-莫雷实验
3，迈克尔逊-莫雷实验发现光速减慢了
4，对光速减慢的新旧解释
5，光速垂直改变
6，三体分析和二体分析
第7章 论太阳系旋涡
1，旧定律和新测量之间的矛盾
2，地日距离增大
3，旋涡产生开普勒第一定律
4，旋涡产生开普勒第二定律
5，旋涡产生开普勒第三定律
6，旋涡产生万有引力公式
7，现代物理理论和太阳系之间的矛盾
第8章 太阳系旋涡的数学分析
1，椭圆基础
2，从旋涡轨迹rφ=1解出开普勒第一律
3，从旋涡轨迹rφ=1解出开普勒第二律
4，从旋涡轨迹rφ=1解出开普勒第三定律
5，太阳系的原始物质
6，从旋涡轨迹rφ=1解出万有引力公式
第9章 论银河系旋涡
1，令人困惑的银河系
2，牛顿力学在旋涡星系中的困难
3，“易”的运动学表述
4，旋涡星系缠绕问题
5，测定银河系中天体速度的方法
6，旋涡星系旋转问题及角动量问题
第10章 论近代主要物理理论符合不守恒
1，“生”必有原因，“活”就是惯性
2，旋涡的直线端、圆周端和旋涡螺线端
3，相对论的“光速不变”和“同时性”符合角动量不守恒
4，测不准原理符合角动量不守恒
5，洛仑兹变换符合角动量不守恒
6，暗物质符合引力理论中的角动量不守恒
7，苹果为什么落地
8，地球为什么是圆的
9，海潮与月相
第2卷 厚德载物
第1章 论运动是绝对的
1，我生故我在
2，伽利略惯性是人造的
3，经过站台的火车及运动的相对性和绝对性
4，对立是生出来的
5，中间体的诞生：黑白灰原理
6，伽利略对数学和几何的根本性错误认识
7，伽利略对古代学术的断章取义：两个铁球同时落地意味着什么
8，相对性运动符合不守恒
9，中西方学术的连续与守恒
第2章 论运动的三体分析
1，三体分析原理
2，速度不是运动的本质属性
3，几何点和轨迹点
4，运动的第一个本质属性：角动量
5，运动的第二个本质属性：矢势
6，运动和坐标系长度单位的变化
7，运动的第三个本质属性：场强
8，旋涡运动与数学是一致的
9，E和B是对同一个旋涡运动的不同表述
10，旋涡生旋涡：旋之又旋，众妙之门
第3章 论旋涡在直线轨道上运动——以电子为例
1，电磁理论中的B和E借助相对论才能统一
2，全同运动
3，磁场B和电场E在旋涡中属于同一个运动
4，对比旋涡和电磁场
5，原子的稳定性：经典电磁理论无解的困境
第4章 论旋涡在圆周轨道上运动——以电子为例
1，旋涡的直线和圆周部分
2，在圆周轨道上运动的电子
3，原子磁体的进动
4，物质的磁性
5，拉莫尔定律
6，洛仑兹力失败的例子
7，斯特恩-格拉赫实验证实电子是旋涡
8，泡利不相容原理的旋涡本质
第5章 论光子旋涡
1，对光的初步感受
2，对光的初步认识
3，旋涡论中的粒子和波
4，对光线弯曲的争论
5，旋涡赝力
6，旋涡引起光的折射
7，光不可能永生
第6章 论旋涡中央喷流
1，等差数列与纳米结构
2，等差数列与星系中央喷流
3，物质从旋涡中央垂直喷发
4，质料守恒的三体分析
5，纳米结构和旋涡星系的共同点
6，洗手池为什么生出旋涡
附录 运动轨迹的几何元素
参考文献
目 录
绪论：十八世纪以来中国学术与西方科学的斗争与融合
第1卷 自强不息
第1章 以实例证明宇宙间旋涡皆相似
1，迷人的旋涡
2，旋涡星系是旋涡螺线rφ=1
3，气旋是旋涡螺线rφ=1
4，飓风是旋涡螺线rφ=1
5，蜗牛是旋涡螺线rφ=1
6，生物形体含有旋涡螺线rφ=1
7，翼尖涡流是旋涡螺线rφ=1
8，库埃特流和化学振荡是旋涡螺线rφ=1
9，泼水而成的弧线是旋涡螺线rφ=1
10，弹簧的自然状态是旋涡螺线rφ=1
11，极光是旋涡螺线rφ=1
12，寻找更多的自然旋涡——旋涡螺线rφ=1
13，自然界大生、广生的旋涡螺线rφ=1
第2章 旋涡位于西方学术的中心
1，亚里士多德将学术分作三门
2，处在学术旋涡中心的旋涡定义
3，古希腊学者关于世界本原的争论
4，古希腊原子论内部关于旋涡和原子的争论
5，西方近代学术关于旋涡和原子的争论
第3章 旋涡处于中国学术的中心
1，中国古代学术关切的核心是人
2，中国古代学术没有神仙上帝
3，《周易》与旋涡
4，旋涡与中国学术
第4章 论旋涡惯性运动
1，“唯天地，万物父母；唯人，万物之灵”
2，形式因和质料因
3，动力因
4，旋涡的动力因
5，孤立体系
6，一个混淆了孤立与开放的具体例子
7，孤立体系的形式惯性：旋涡螺线rφ=1
8，运动先于数学坐标系而存在
9，旋涡轨迹
10，旋涡速度
11，先与后：威严的秩序
第5章 旋涡的数学分析
1，轨迹方程：旋涡螺线rφ=1
2，速度方程、旋转方程和径向方程
3，一个复杂情况
第6章 论旋涡的三体分析：以迈克尔逊-莫雷实验为例
1，现代科学行业的根本实验之一
2，迈克尔逊-莫雷实验
3，迈克尔逊-莫雷实验发现光速减慢了
4，对光速减慢的新旧解释
5，光速垂直改变
6，三体分析和二体分析
第7章 论太阳系旋涡
1，旧定律和新测量之间的矛盾
2，地日距离增大
3，旋涡产生开普勒第一定律
4，旋涡产生开普勒第二定律
5，旋涡产生开普勒第三定律
6，旋涡产生万有引力公式
7，现代物理理论和太阳系之间的矛盾
第8章 太阳系旋涡的数学分析
1，椭圆基础
2，从旋涡轨迹rφ=1解出开普勒第一律
3，从旋涡轨迹rφ=1解出开普勒第二律
4，从旋涡轨迹rφ=1解出开普勒第三定律
5，太阳系的原始物质
6，从旋涡轨迹rφ=1解出万有引力公式
第9章 论银河系旋涡
1，令人困惑的银河系
2，牛顿力学在旋涡星系中的困难
3，“易”的运动学表述
4，旋涡星系缠绕问题
5，测定银河系中天体速度的方法
6，旋涡星系旋转问题及角动量问题
第10章 论近代主要物理理论符合不守恒
1，“生”必有原因，“活”就是惯性
2，旋涡的直线端、圆周端和旋涡螺线端
3，相对论的“光速不变”和“同时性”符合角动量不守恒
4，测不准原理符合角动量不守恒
5，洛仑兹变换符合角动量不守恒
6，暗物质符合引力理论中的角动量不守恒
7，苹果为什么落地
8，地球为什么是圆的
9，海潮与月相
第2卷 厚德载物
第1章 论运动是绝对的
1，我生故我在
2，伽利略惯性是人造的
3，经过站台的火车及运动的相对性和绝对性
4，对立是生出来的
5，中间体的诞生：黑白灰原理
6，伽利略对数学和几何的根本性错误认识
7，伽利略对古代学术的断章取义：两个铁球同时落地意味着什么
8，相对性运动符合不守恒
9，中西方学术的连续与守恒
第2章 论运动的三体分析
1，三体分析原理
2，速度不是运动的本质属性
3，几何点和轨迹点
4，运动的第一个本质属性：角动量
5，运动的第二个本质属性：矢势
6，运动和坐标系长度单位的变化
7，运动的第三个本质属性：场强
8，旋涡运动与数学是一致的
9，E和B是对同一个旋涡运动的不同表述
10，旋涡生旋涡：旋之又旋，众妙之门
第3章 论旋涡在直线轨道上运动——以电子为例
1，电磁理论中的B和E借助相对论才能统一
2，全同运动
3，磁场B和电场E在旋涡中属于同一个运动
4，对比旋涡和电磁场
5，原子的稳定性：经典电磁理论无解的困境
第4章 论旋涡在圆周轨道上运动——以电子为例
1，旋涡的直线和圆周部分
2，在圆周轨道上运动的电子
3，原子磁体的进动
4，物质的磁性
5，拉莫尔定律
6，洛仑兹力失败的例子
7，斯特恩-格拉赫实验证实电子是旋涡
8，泡利不相容原理的旋涡本质
第5章 论光子旋涡
1，对光的初步感受
2，对光的初步认识
3，旋涡论中的粒子和波
4，对光线弯曲的争论
5，旋涡赝力
6，旋涡引起光的折射
7，光不可能永生
第6章 论旋涡中央喷流
1，等差数列与纳米结构
2，等差数列与星系中央喷流
3，物质从旋涡中央垂直喷发
4，质料守恒的三体分析
5，纳米结构和旋涡星系的共同点
6，洗手池为什么生出旋涡
附录 运动轨迹的几何元素
参考文献
产生量子关联的本原机制
其实量子力学中的“量子纠缠”的提法是不恰当的，而应该叫作量子关联！因为两个电磁粒子并没有纠缠到一起，而是相隔非常遙远的距离却能产生即时性的相互作用。而导致量子关联的机制应该叫作奥磢幽媒。奥磢幽媒这个词义表示导致量子关联的机制还是比较恰当的。下面就专门加以解释。导致这种情况的发生须要两个非常重要的条件的。第一个条件就是宇宙中有一个妙耦同规固理。这个原理是说，宇宙中存在着传播速度从光速到无限快的传媒运动！是这种从光速到无限快的传媒运动在完成宇宙的谐动统一。这种传媒运动的存在仍需电磁粒子作为载体，因为整个宇宙都是由电磁粒子支撑起来的，任何的存在和运动都是以电磁粒子作为依凭的。所以，任何的场和波都是由电磁粒子作为载体的，否则物体之间的相互作用是无法进行的，这就是基础物理学乃至哲学与佛教中最究竟的终绝固理！当然此处的电磁粒子是更加的玄奥微小了，这样的波场也就更加的柔允微奥。那种即时性的相互作用只有通过这种高速即统的传媒运动方可实现。所以量子之间的即时相互作用是通过这种传媒场来完成的！负责承担这种传媒场的电磁粒子要比此时进行“量子关联”的电磁粒子要微小很多倍，所以才能够传递它们之间的各种功能信息。因此，宇宙传媒场是层次无尽的统一绝奥场！
第二个条件是宇宙中存在着一个备偶相捽固理。这个原理是说，宇宙中的电磁粒子都是以双协对偶的形式存在着的。这一对电磁粒子具有极其特殊的配偶关联性。彼此之间能够产生非常玄妙的相互作用！不管距离有多么遙远，周围环境有多么复杂，在它们之间均保持着精准严密的相互作用！而与其它粒子之间却不具有这种密切的关联性。这种特殊的配偶关联性将有可能成为破解人类心灵现象的最终谜底！当以上这两个条件共同具备之后，奥磢幽媒的概念才能够真正被解释清楚，“量子关联”方能获得牢固的理论根据，量子力学理论才算达到了真正完美的程度。
其实量子力学中的“量子纠缠”的提法是不恰当的，而应该叫作量子关联！因为两个电磁粒子并没有纠缠到一起，而是相隔非常遙远的距离却能产生即时性的相互作用。而导致量子关联的机制应该叫作奥磢幽媒。奥磢幽媒这个词义表示导致量子关联的机制还是比较恰当的。下面就专门加以解释。导致这种情况的发生须要两个非常重要的条件的。第一个条件就是宇宙中有一个妙耦同规固理。这个原理是说，宇宙中存在着传播速度从光速到无限快的传媒运动！是这种从光速到无限快的传媒运动在完成宇宙的谐动统一。这种传媒运动的存在仍需电磁粒子作为载体，因为整个宇宙都是由电磁粒子支撑起来的，任何的存在和运动都是以电磁粒子作为依凭的。所以，任何的场和波都是由电磁粒子作为载体的，否则物体之间的相互作用是无法进行的，这就是基础物理学乃至哲学与佛教中最究竟的终绝固理！当然此处的电磁粒子是更加的玄奥微小了，这样的波场也就更加的柔允微奥。那种即时性的相互作用只有通过这种高速即统的传媒运动方可实现。所以量子之间的即时相互作用是通过这种传媒场来完成的！负责承担这种传媒场的电磁粒子要比此时进行“量子关联”的电磁粒子要微小很多倍，所以才能够传递它们之间的各种功能信息。因此，宇宙传媒场是层次无尽的统一绝奥场！
第二个条件是宇宙中存在着一个备偶相捽固理。这个原理是说，宇宙中的电磁粒子都是以双协对偶的形式存在着的。这一对电磁粒子具有极其特殊的配偶关联性。彼此之间能够产生非常玄妙的相互作用！不管距离有多么遙远，周围环境有多么复杂，在它们之间均保持着精准严密的相互作用！而与其它粒子之间却不具有这种密切的关联性。这种特殊的配偶关联性将有可能成为破解人类心灵现象的最终谜底！当以上这两个条件共同具备之后，奥磢幽媒的概念才能够真正被解释清楚，“量子关联”方能获得牢固的理论根据，量子力学理论才算达到了真正完美的程度。
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