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中国古代八大制金工艺
中国古代八大制金工艺:鎏金、花丝镶嵌、锤鍱、金银错、掐丝、炸珠、錾花、累丝,就是最好的明证。
1
鎏金
近代称“火镀金”。系将金熔于水银之中,形成金泥,涂于铜或银器表面,加温,使水银蒸发,金就附着于器表,谓之鎏金。
图1:铜鎏金嵌松石玲珑葫芦形香囊
2
花丝镶嵌
又叫细金工艺,是一门传承久远的传统手工技艺,主要用于皇家饰品的制作。为“花丝”和“镶嵌”两种制作技艺的结合。
花丝选用金、银、铜为原料,采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法。镶嵌以挫、锼、捶、闷、打、崩、挤 、镶等技法,将金属片做成托和爪子型凹槽,再镶以珍珠、宝石。
图:2明万历皇帝金丝翼善冠
3
锤鍱
此法乃利用金、银极富延展性的特点,用锤敲打金、银块,使之延伸展开呈片状,再按要求造成各种器形和纹饰。一般来说,凡隐起的器物和纹饰图案,都是经过锤鍱制成的。
图3:铜鎏金文殊菩萨锤鍱像
4
错金银
亦称金银错,最早始见于商周时代的青铜器,主要用在青铜器的各种器皿,车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。 出现比较晚,大概是青铜工艺发展了一千多年以后,即到春秋中晚期才兴盛起来的。
先在青铜器表面铸成凹槽图案,然后在凹槽内嵌入金银丝、片,再用错石(即磨石)错平磨光,利用两种金属的不同光泽显现花纹,谓之错金银。如果是将纯铜片嵌入青铜器表面,可叫做镶嵌红铜。
图4:金银错狩猎文镜
其制作分四个步骤:
1、作母范预刻凹槽,以便器铸成后,在凹槽内嵌金银。
2、錾槽。铜器铸成后,凹槽还需要加工錾凿,精细的纹饰,需在器表用墨笔绘成纹样,然后根据纹样,錾刻浅槽,这在古代叫刻镂,也叫镂金。
3、镶嵌。
4、磨错。金丝或金片镶嵌完毕,铜器的表面并不平整,必须用错(厝)石磨错,使金丝或金片与铜器表面自然平滑,达到严丝合缝的地步。
5
掐丝
掐丝,是景泰蓝制作中最关键的装饰工序。将金银或其他金属细丝,按照墨样花纹的曲屈转折,掐成图案,粘焊在器物上,谓之掐丝。此项工艺不仅在宝石、金银饰上运用,珐琅器也运用,如掐丝珐琅器等。
图5:掐丝珐琅鹤寿纹插屏
制作的方法是用镊子将事先做好的柔软、薄而细的并具有韧性的紫铜丝,按照设计好的图案,用手掐(掰、弯)折叠翻卷成花纹的工艺过程是十分复杂的,制成各种纹样,蘸上白芨或浆糊粘在铜胎上,后经烧焊、点蓝和镀金等工序完成。
掐丝工艺,技艺巧妙,全凭操作者的一双巧手和纯熟的技艺,掐饰出妙趣横生、神韵生动的画面,但这绝非易事。
6
炸珠
将黄金溶液滴入温水中会形成大小不等的金珠,谓之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、银器物上以作装饰,如联珠纹、鱼子纹等。
图6:唐•掐丝炸珠镶嵌金仕女
7
錾花
系用各种大小、纹理不同的錾子,用小锤敲击錾具,使金属表面留下錾痕,形成各种不同的纹理,达到装饰器物的目的。这种工艺具有独特的装饰效果,它使单一的金属表面产生多层次的、变幻的立体效果,既光彩绮丽,又非常和谐。始于春秋晚期,盛行于战国,此后历朝各代均沿用。
图7:北京故宫珍宝馆藏品金嵌珠錾花杯
8
累丝
累丝工艺是有记录可查的最早的珠宝制造技术工艺之一。又名“花作”或“花纹”,为金属工艺中最精巧者。它是将金银拉成丝,然后将其编成辫股或各种网状组织,再焊接于器物之上,谓之累丝。(图8)
立体的累丝作品制作最难,须事先经“堆灰”的手续。所谓“堆灰”,即把炭研成细末,用白芨草泡制的粘液调和作为塑料,塑成人物或走兽等所要制作的物象,然后再在上面进行累丝,用焊药焊连,之后置于火中把里面的炭模烧毁,即成立体中空剔透玲珑的精美艺术品。
图9:早期银胎鎏金累丝游龙纹帽饰 (一件)
"器物有魂魄,匠人自谦恭"--工匠精神本身在中国就有,但是我们缺失了。把事情做到极致,精益求精,只是“匠人”的最低标准。机器生产无法取代“匠人”,手工制作的产品,每一件都是这个世界上的独一无二。而传统工艺有些面临失传的境地,主要是工艺复杂,经济效益低下,后续无人等,希望更多的人关注中国传统工艺,希望这些老手艺能够代代传承。
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中国古代八大制金工艺:鎏金、花丝镶嵌、锤鍱、金银错、掐丝、炸珠、錾花、累丝,就是最好的明证。
1
鎏金
近代称“火镀金”。系将金熔于水银之中,形成金泥,涂于铜或银器表面,加温,使水银蒸发,金就附着于器表,谓之鎏金。
图1:铜鎏金嵌松石玲珑葫芦形香囊
2
花丝镶嵌
又叫细金工艺,是一门传承久远的传统手工技艺,主要用于皇家饰品的制作。为“花丝”和“镶嵌”两种制作技艺的结合。
花丝选用金、银、铜为原料,采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法。镶嵌以挫、锼、捶、闷、打、崩、挤 、镶等技法,将金属片做成托和爪子型凹槽,再镶以珍珠、宝石。
图:2明万历皇帝金丝翼善冠
3
锤鍱
此法乃利用金、银极富延展性的特点,用锤敲打金、银块,使之延伸展开呈片状,再按要求造成各种器形和纹饰。一般来说,凡隐起的器物和纹饰图案,都是经过锤鍱制成的。
图3:铜鎏金文殊菩萨锤鍱像
4
错金银
亦称金银错,最早始见于商周时代的青铜器,主要用在青铜器的各种器皿,车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。 出现比较晚,大概是青铜工艺发展了一千多年以后,即到春秋中晚期才兴盛起来的。
先在青铜器表面铸成凹槽图案,然后在凹槽内嵌入金银丝、片,再用错石(即磨石)错平磨光,利用两种金属的不同光泽显现花纹,谓之错金银。如果是将纯铜片嵌入青铜器表面,可叫做镶嵌红铜。
图4:金银错狩猎文镜
其制作分四个步骤:
1、作母范预刻凹槽,以便器铸成后,在凹槽内嵌金银。
2、錾槽。铜器铸成后,凹槽还需要加工錾凿,精细的纹饰,需在器表用墨笔绘成纹样,然后根据纹样,錾刻浅槽,这在古代叫刻镂,也叫镂金。
3、镶嵌。
4、磨错。金丝或金片镶嵌完毕,铜器的表面并不平整,必须用错(厝)石磨错,使金丝或金片与铜器表面自然平滑,达到严丝合缝的地步。
5
掐丝
掐丝,是景泰蓝制作中最关键的装饰工序。将金银或其他金属细丝,按照墨样花纹的曲屈转折,掐成图案,粘焊在器物上,谓之掐丝。此项工艺不仅在宝石、金银饰上运用,珐琅器也运用,如掐丝珐琅器等。
图5:掐丝珐琅鹤寿纹插屏
制作的方法是用镊子将事先做好的柔软、薄而细的并具有韧性的紫铜丝,按照设计好的图案,用手掐(掰、弯)折叠翻卷成花纹的工艺过程是十分复杂的,制成各种纹样,蘸上白芨或浆糊粘在铜胎上,后经烧焊、点蓝和镀金等工序完成。
掐丝工艺,技艺巧妙,全凭操作者的一双巧手和纯熟的技艺,掐饰出妙趣横生、神韵生动的画面,但这绝非易事。
6
炸珠
将黄金溶液滴入温水中会形成大小不等的金珠,谓之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、银器物上以作装饰,如联珠纹、鱼子纹等。
图6:唐•掐丝炸珠镶嵌金仕女
7
錾花
系用各种大小、纹理不同的錾子,用小锤敲击錾具,使金属表面留下錾痕,形成各种不同的纹理,达到装饰器物的目的。这种工艺具有独特的装饰效果,它使单一的金属表面产生多层次的、变幻的立体效果,既光彩绮丽,又非常和谐。始于春秋晚期,盛行于战国,此后历朝各代均沿用。
图7:北京故宫珍宝馆藏品金嵌珠錾花杯
8
累丝
累丝工艺是有记录可查的最早的珠宝制造技术工艺之一。又名“花作”或“花纹”,为金属工艺中最精巧者。它是将金银拉成丝,然后将其编成辫股或各种网状组织,再焊接于器物之上,谓之累丝。(图8)
立体的累丝作品制作最难,须事先经“堆灰”的手续。所谓“堆灰”,即把炭研成细末,用白芨草泡制的粘液调和作为塑料,塑成人物或走兽等所要制作的物象,然后再在上面进行累丝,用焊药焊连,之后置于火中把里面的炭模烧毁,即成立体中空剔透玲珑的精美艺术品。
图9:早期银胎鎏金累丝游龙纹帽饰 (一件)
"器物有魂魄,匠人自谦恭"--工匠精神本身在中国就有,但是我们缺失了。把事情做到极致,精益求精,只是“匠人”的最低标准。机器生产无法取代“匠人”,手工制作的产品,每一件都是这个世界上的独一无二。而传统工艺有些面临失传的境地,主要是工艺复杂,经济效益低下,后续无人等,希望更多的人关注中国传统工艺,希望这些老手艺能够代代传承。
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或许写东西,和酿酒一般,需要发酵。今天没下雨,勉强写一点。回来这边上班,闻到中药味,浑身都来劲。上班依然是忙碌的,但是每天的步数少了,节奏也缓下来了,这就是中医人的节奏吧。或许就在各种因素所定下的缘,我发现了自己的所爱,所好,所愿。
半日临证,半日读书。这是中医人最好的状态了吧,浩如烟海的中医药典籍是读不完的,但是中医的规律却始终掌握在少数人手中,而我现在还只是是那大部分人。中医药文化是实力派,廉价惠民,但是也被毁在很多没有充分掌握这个规律的人手中,当然还有中医药贩子手里。时代变了,氛围变了,学中医越来越难。但我也坚信这经历了几千年的文化,不可能那么脆弱。
云南是那么的舒适宜人,横断山不仅仅断了河流,也断了交流。我们有时候在这安逸的环境中,享受着美好,但也极易成为井底之蛙。山是这山,水是这水。当那风云变幻之际,再看山河。以前有印,文为:待五百年后定论。中医药这条路就是这样,我们的祖师们一尊一尊的立在长河中,而今的我何去何从,祖师们在看着! https://t.cn/RI9RdU5
半日临证,半日读书。这是中医人最好的状态了吧,浩如烟海的中医药典籍是读不完的,但是中医的规律却始终掌握在少数人手中,而我现在还只是是那大部分人。中医药文化是实力派,廉价惠民,但是也被毁在很多没有充分掌握这个规律的人手中,当然还有中医药贩子手里。时代变了,氛围变了,学中医越来越难。但我也坚信这经历了几千年的文化,不可能那么脆弱。
云南是那么的舒适宜人,横断山不仅仅断了河流,也断了交流。我们有时候在这安逸的环境中,享受着美好,但也极易成为井底之蛙。山是这山,水是这水。当那风云变幻之际,再看山河。以前有印,文为:待五百年后定论。中医药这条路就是这样,我们的祖师们一尊一尊的立在长河中,而今的我何去何从,祖师们在看着! https://t.cn/RI9RdU5
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