一笑三语：意念、意志、意味——聊书法之意境

前几天与几位好友去了平谷桃花海看桃花，回来的路上想起唐人崔护写的“题都城南庄”这首诗意境。回到工作室便提笔挥毫书写了这首诗，此诗我觉得用“人面”与“桃花”作为贯串线索，又用“去年”和“今日”同时、同地、同景而又与“人不同”的对比，把这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。诸如初遇的脉脉含情，别后的相思，深情的重访，未遇的失望等。因此，通过这美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，所以才有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”意境的感慨。我认为所谓的意境，一是 “如在眼前 ”的 “实境 ”；二是 “见于言外 ”的 “虚境”。而虚境通过实境来表现，实境在虚境的统摄下来加工，形成虚实相生的意境结构原理。就书法而言，意境是书法的核心。南齐王僧虔巜笔意赞》云:“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。其中的“神采”就是书法的意境，是书者以其笔墨技巧，通过线条艺术语言的提炼，对自然界和生活现象的观察、思考和感受的表达。那么，书法意境的美，就以书法线条的形式抒发自己的思想、情感、性灵、意趣和情操一种艺术。然而，写字是技术，书法是艺术。只有技术和法度而乏意境，不能成为艺术，只能称之为“写字匠″。苏东坡认为：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他书法中的"意"是说思想、意念、意志、意味等，由此可见他的"意"是建立在"法"的基础上，意是写自己的情感。因此，我在创作时，力求在线条遒劲苍老，含蓄多变，在不经意的跳掷中表现自然特殊个性，时而以浓、淡甚至墨块，有意无意之中制造线条与块面的强烈对比，形成一种节奏感，从而使点画或墨韵淋漓， 枯浓有致， 燥润相宜，字形虽奇斜错落， 却气韵连贯， 虚实浑然。但是，意境的美是千差万别的，同一幅作品，不同的人欣赏，会有不同的感受结果，所以，意境给人带来的思考启迪也是不同的。
范云峰壬寅三月廿三北京早安！

一笑三语：重拙、古拙、憨拙——聊隶书《宝剑梅花》联对

昨天下午应朋友命笔书写的隶书“宝剑锋从磨鍊出，梅花香自苦寒来”联对，语出古代《警世贤文·勤奋篇》，意思是说宝剑的锋锐利是从不断的磨砺中得到的，清香的梅花是经过寒冷冬季的磨练得来的。此联寓意深刻，说明要想拥有珍贵的品质或出众的才华是需要不断地努力、修炼，克服一定的困难才能达到的。根据其意我用隶书书写。我的隶书初学《西狭颂》，后临《乙瑛碑》，近三十年一直临《张迁碑》，并时而追意清代伊秉绶的伊氏墨法，重拙华滋，不见枯槁，有“如漆楮如简”之意。而《张迁碑》认为运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方圆兼备，沉着饱满。横画两端都见方，粗重浑厚，有万钧不屈之力。因此，此联也是以张迁碑运笔为主，力求体现其朴厚劲秀，方整多变，偶尔渗入篆体结构，字型方正，多采方笔，棱角分明，时而用圆笔，争取有齐、直、方、平的特点和书风端正朴茂，方劲雄浑之感。以达初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，沉着有力，古拙异常。 如“自”、“香”等字。书写时万毫齐力，行笔似有反力相阻，右端回锋上提收笔，欲左先右，无往不收。与“蚕头雁尾”的横画写法也一样，起笔处重顿后，渐提行笔，正锋而行，笔壮墨饱，收笔时顿笔后迅速上提，挺直凝重而有力。竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋起笔处方厚饱满，再调笔锋向下，竖锋运笔，收笔时或轻或重顿后，提笔向上回收笔锋。如“梅”、“来”、“宝”等字。折画是在横画收笔处将笔锋上提，换向后在原处入纸行笔，转折处方整斩截又自然，略呈外方内圆，或内外皆方，如“苦”、“自”等字的折画。再如“磨”、“寒”等字顶点，牢牢搭在横上，有融为一体之感。还有就是在书写撇捺时平入徐行，收笔稍驻波起，寓媚于拙。有些横、捺去其蚕头雁尾，略显质朴高古、憨拙浑厚之趣。总之，在整体上虽扁方，但整饬划一，力求因字立形，顺其自然，险中求正，有端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。在笔画之间追寻避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得尽量特体，这种处理看似简单，实则不易，尚若处理好就有妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感！
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#肖战[超话]##王牌部队肖战戏外反差##顾一野戏里戏外都是力求完美# 肖战演戏最让人着迷的一点是多变和真实，换个角色就跟换个人一样，每个角色毫不雷同。
而可能别的演员你能感觉到TA在“演”，只是程度不同而已，而肖战的演绎，却会让人觉得，他就是所饰演的人物本身。
演员这一艺术行业，天赋真的是相当重要的。此外，努力、勤奋、聪明、感知力强缺一不可。
肖战是“十分的天赋+百倍的努力”的好演员，观众有目共睹！@X玖少年团肖战DAYTOY