#马丁伊登-（美）杰克·伦敦著[图书]#哇靠屌丝逆袭白富美了。可很难让人激动，这必定不会持久。
马丁干起活来猛于虎呀，但字里行间你都能感觉出他会失败，为什么呢？
马丁窥见了上流生活的一角，努力想接近他们，自己的日常处处显得粗俗不堪。他幻想着靠写作成功，于是疯狂阅读，每天只睡五小时，读到家徒四壁债台高筑了才出去找工作，他对报上发表的作品不以为然，他有自己一套评价，他把自认为不错的作品一个个投出去，一个个石沉大海，终于在走投无路准备改行时一个极低报酬的作品得以发表，让他认清了靠写作成功是个骗局。之后的半本书，马丁又将经历什么呢？
马丁知道写作成功需要阅读量，于是拼命阅读拼命写作，可他给我的感觉就像是——打个比方，某人幻想靠出国留学成功，他知道要考雅思需要大量的词汇积累，于是疯狂背单词，背的比谁都多，他觉得第一名都不如他，可他没了解过雅思的题型，只知道疯狂背单词疯狂考试，考不过再来，最后终于刚刚及格，才发现考过雅思了也留不了学，自己的基础太差。马丁就像一只无比努力的闷头苍蝇，可让他放弃对上流生活的憧憬又不可能，何不找个有人指导的可以切实迈出一步的路呢？
杰克伦敦的文笔真是细腻，细腻的不像个美国作家，现在的美国作家笔下很难见到了。

为什么19世纪西方名著篇幅那么长
作者：高林 摘自：东方出版社《皇帝圆舞曲》一书
　　西方經典文学，尤其是19世纪的经典作品，为什么篇幅都很长？

　　这得先说一下，在19世纪写小说不算是赚钱的买卖。那时出版业远没有今天这般规模，读者也仅限于上流社会。写小说更多的是为了名垂史册，而不是为了赚钱。

　　比如邦雅曼·贡斯当，今天，他是以一个伟大的自由主义理论家著名，1815年前后，他是以政治家出名，在更早的18世纪末，则是以才子兼社交红人著名。他写过一本小说叫《阿道尔夫》，卖给书店老板，老板给了他一万法郎，但不是一次付清，而是五千法郎金币和五千法郎期票。小说印了三千本，1830年以后才卖完。

　　在19世纪，你呕心沥血地写了一本小说（一辈子就写了一本书的人比比皆是），然后你拿去书店卖给有出版权的老板，他是给不了你多少钱的，除非你们有长期的合作。你的书好卖，销量够高，同时你还能不断地供货，源源不断地写出新书来，你的收入才能稳步提高，但是能高到什么地步呢？

　　雨果流亡比利时的时候，为了给家人留下足够的财产，他决定写《悲惨世界》。不确定他当时，要价两百万法郎还是一百万法郎，但这笔钱不算多，即使是两百万法郎，按照当时的利率也就是十万法郎的年金。而在雨果因为悼念贝里公爵的诗一炮打响，成为夏多布里昂力挺的“文坛小霸王”的时代，他写一本小说能赚多少钱呢？《巴黎圣母院》可以作为一个标本。有一天，雨果在熟悉的出版商店里闲聊，说：“我写了一本小说：在中世纪，有大教堂、大学生、美女、怪人、腐败的贵族，你觉得值多少钱？”书店老板当即给了他五千法郎的现金，还开了一张一万法郎的期票，然后表示拿到书之后再给另一半。也就是说，《巴黎圣母院》大概值三万法郎，三万法郎在复辟王朝时代是什么概念呢？一个时髦单身汉一年大概需要两万法郎来应付各种开支。但雨果拿到的是期票，提现要打折扣。雨果还是已婚男人，所以，他如果没有财产，想单纯地依靠写作让一家人过上体面的日子，需要一年写两本《巴黎圣母院》，这还是在他已经打响名声的情况下。

　　再看看沃尔特·司各特，他那个倒霉的出版印刷公司倒闭之后，他背上了十几万英镑的债。为了还债，司各特苦哈哈地不断写小说，然后真的靠写小说还清了债！为此，我们应该感谢《有限责任法》晚通过了几十年，否则我们就看不到这么多有意思的小说了。

　　真正把小说变成捞钱买卖的，是报纸的兴起。

　　19世纪中期以后报纸业蓬勃发展，尤其是有了广告收入，报纸价格不断下降，连载小说的稿费水涨船高。像大仲马这样的红人，报社按“行”给钱，就算写一些非常简短的句子也算一行，尤其是对话最适合用来凑行。

　　“真的吗？”

　　“真的。”

　　“您确定？”

　　“确定！”

　　“这么不要脸地骗稿费吗？”

　　“是的。”

喜欢的一位作家被指控抄袭。
连提供的证据都不足以证明，站不住脚。
为什么要抄你的，好好的香港科技大学工科学霸留学美国，不靠写作也可以干出一番天地，何必和那些名气都没有，熬不出头的小人物纠缠？想坏了别人的名声，居心忒忒。
我的《岁月忽已暮》啊，我的姜河江海顾辛烈啊！
16年杀青，说是19年国庆上映。那好，我等着。