#科幻电影推荐#《K星异客》，一部没有任何特效的科幻电影，却能让观众完全沉浸到故事的设定中
当有人声称自己来自外星，我们本能反应就是对此表示怀疑，但如果是在看电影，那我们就要看看导演是想耍什么把戏了。
电影所讲述的故事大致可以简述为：凯文·史派西饰演的普罗特在车站出现，他没有车票也没有行李，说自己来自K星，随即就被送入精神病院，并在此遇到了杰夫·布里吉斯饰演的心理医生鲍威尔。
鲍威尔一开始还抱着满不在乎的态度，但普罗特变得越来越有说服力，以至于鲍威尔不得不想方设法推翻或者证实他的说辞。
《K星异客》全片所营造的氛围很浪漫，对于光的应用尤其精彩，表现出了现实中光线的超现实效果，过分的亮度、棱镜折射出的彩光、闪烁的高频率……都恰到好处地增添了整部电影的神秘气息。
由于导演开放式的手法，这部电影引发了诸多讨论，尤其是普罗特的真实身份，始终是其中的话题大热门。
一个拯救者
其实电影并没有给出普罗特身份的定论，这也使得两方观点都各有理据，而且无论是哪一方，只要细究这些线索，就会发现所有内容都是指向不明的。
比如普洛特能准确计算K星的运行轨迹。
认为他来自外星的人会认为，这个水准只有少数的几位天文学家才能达到，只有他是外星人才说得通。
但从另一个角度来解释，即便专业的天文知识很难，也并非遥不可及，普洛特完全能像基督山伯爵，依靠书本或者高人指点，成为民间高手。
再比如贝丝确实在房间里消失。
一方面，这可以是普罗特回去Ｋ星，并把她带走的铁证。
但换种看法，普洛特曾在精神病院消失了三天，也可以解释为他知道如何溜出去的办法，况且当天大家都在关注普洛特的动向，难免有所疏漏。
用这些举例，实际上是在说另一种可能性，那就是导演根本没想要定性普罗特的身份，他让普罗特的精神消失，又留下他的柔体，显然是要将开放叙事进行到底。
普洛特的身份谜团并不是电影最主要的，如果在观影后一味执着于抓住这方面的破绽，那将可能错失影片真正的表达。
普洛特是谁？忘掉“超脱的K星人还是备受摧残的人类“的争论，无需质疑的是，他是光，是拯救者，是精神的能量。
普罗特经受过最沉痛的苦难，在苦难中获得精神力量，然后去拯救迷茫的普通人。
一个拯救对象
电影基本以鲍威尔的主观视角展开，他的形象代表着芸芸众生，他的行为也代表着观众的动机。
鲍威尔有一份正经的工作，有美满的家庭，忙碌地奔波在各种场合，他似乎在认真地生活，却又在理所应当地无视一切。
鲍威尔出场的方式很耐人寻味，一名精神病人向他诉说自己的痛苦，鲍威尔不时点头回应，但注意力始终在墙上的始终上，会诊的时间一到，他就迫不及待送走了客人。
除此之外，还有很多细节强调了鲍威尔的游离，他对病人总是走流程般地问询，对于家人也总是心不在焉。
与之相对的，普罗特真诚在意着周围正在发生的事情。
他不带一丝偏见地、认真地听病友诉说他的想法和苦恼，所以我们能看到，每次普罗特的主观镜头都以特写为主，代表着他近距离的注视。而在这样特意的镜头选择下，精神病人都正常而亲切，不再是一个异类。
另一个比较典型的场景是普罗特在去往天文馆的车上，他看着窗外，一路看到飘走的气球、水果掉落地上等无比普通的景象，但在慢镜头的表现下，我们能感受到他对于真实世界的情感。
一段拯救路
从表面上看，鲍威尔是医生，他在拯救普罗特。但本质上，是普罗特始终在引导鲍威尔做出转变。
将这部两小时电影按照每段30分钟，分为四个段落，就能看到一条鲍威尔发生转变的清晰叙事线索。
在影片进行到30分钟时，鲍威尔开始正视普罗特所说的话，他将办公室的窗帘都拉上，照顾了普罗特对强光的不适反应。这是他第一次，主动考虑“病人”的特点，营造一个更平等的对话环境。
在家庭聚会上，他也一改往常的心不在焉，开始吐露自己的困惑，请家里人帮忙查证普罗特的身份。
影片进展到1个小时，鲍威尔邀请普罗特来参加聚会，并试图向他展现一个幸福美满家庭的相处日常，此时他已经有意识地开始思考普罗特关于家庭的理论。
再到影片最后30分钟，鲍威尔探索到普罗特的秘密，随着老警察的讲述，鲍威尔看向窗外，将故事投射出了真实的影像，这一幕喻示着他受到震撼之余，开始共情他人的遭遇。
普罗特是神，鲍威尔是人，在影片中，普罗特常从光里出现，而鲍威尔常被光照耀。鲍威尔从开始到结尾的转变，最具标志性的桥段是他对妻子的态度。
在影片开始时，鲍威尔晚归，妻子表示不满，他只是抱着息事宁人的态度道歉。
而到了影片结尾时，鲍威尔回家时的节奏缓慢了多，他细致地望着自己的家和亮着的灯，在看到沙发上的妻子时深情拥抱并真诚道歉。
普罗特对医院里其他精神病人的拯救，是释放他们的执念，对鲍威尔的拯救，则是让他脱离出现代社会规则的桎梏，回归到人类最本源的情感和需求。
《K星异客》气质非常独到，浪漫、神秘、幽默、哀伤，始终平缓但又绝不枯燥，在观影的过程中，我们或许都会经历猎奇的阶段，苦苦寻找普罗特身份的破绽。但在影片结束后细细品味，我们都将明白普罗特那一番番关于K星的演讲中，所表露出的弦外之音。
当有人声称自己来自外星，我们本能反应就是对此表示怀疑，但如果是在看电影，那我们就要看看导演是想耍什么把戏了。
电影所讲述的故事大致可以简述为：凯文·史派西饰演的普罗特在车站出现，他没有车票也没有行李，说自己来自K星，随即就被送入精神病院，并在此遇到了杰夫·布里吉斯饰演的心理医生鲍威尔。
鲍威尔一开始还抱着满不在乎的态度，但普罗特变得越来越有说服力，以至于鲍威尔不得不想方设法推翻或者证实他的说辞。
《K星异客》全片所营造的氛围很浪漫，对于光的应用尤其精彩，表现出了现实中光线的超现实效果，过分的亮度、棱镜折射出的彩光、闪烁的高频率……都恰到好处地增添了整部电影的神秘气息。
由于导演开放式的手法，这部电影引发了诸多讨论，尤其是普罗特的真实身份，始终是其中的话题大热门。
一个拯救者
其实电影并没有给出普罗特身份的定论，这也使得两方观点都各有理据，而且无论是哪一方，只要细究这些线索，就会发现所有内容都是指向不明的。
比如普洛特能准确计算K星的运行轨迹。
认为他来自外星的人会认为，这个水准只有少数的几位天文学家才能达到，只有他是外星人才说得通。
但从另一个角度来解释，即便专业的天文知识很难，也并非遥不可及，普洛特完全能像基督山伯爵，依靠书本或者高人指点，成为民间高手。
再比如贝丝确实在房间里消失。
一方面，这可以是普罗特回去Ｋ星，并把她带走的铁证。
但换种看法，普洛特曾在精神病院消失了三天，也可以解释为他知道如何溜出去的办法，况且当天大家都在关注普洛特的动向，难免有所疏漏。
用这些举例，实际上是在说另一种可能性，那就是导演根本没想要定性普罗特的身份，他让普罗特的精神消失，又留下他的柔体，显然是要将开放叙事进行到底。
普洛特的身份谜团并不是电影最主要的，如果在观影后一味执着于抓住这方面的破绽，那将可能错失影片真正的表达。
普洛特是谁？忘掉“超脱的K星人还是备受摧残的人类“的争论，无需质疑的是，他是光，是拯救者，是精神的能量。
普罗特经受过最沉痛的苦难，在苦难中获得精神力量，然后去拯救迷茫的普通人。
一个拯救对象
电影基本以鲍威尔的主观视角展开，他的形象代表着芸芸众生，他的行为也代表着观众的动机。
鲍威尔有一份正经的工作，有美满的家庭，忙碌地奔波在各种场合，他似乎在认真地生活，却又在理所应当地无视一切。
鲍威尔出场的方式很耐人寻味，一名精神病人向他诉说自己的痛苦，鲍威尔不时点头回应，但注意力始终在墙上的始终上，会诊的时间一到，他就迫不及待送走了客人。
除此之外，还有很多细节强调了鲍威尔的游离，他对病人总是走流程般地问询，对于家人也总是心不在焉。
与之相对的，普罗特真诚在意着周围正在发生的事情。
他不带一丝偏见地、认真地听病友诉说他的想法和苦恼，所以我们能看到，每次普罗特的主观镜头都以特写为主，代表着他近距离的注视。而在这样特意的镜头选择下，精神病人都正常而亲切，不再是一个异类。
另一个比较典型的场景是普罗特在去往天文馆的车上，他看着窗外，一路看到飘走的气球、水果掉落地上等无比普通的景象，但在慢镜头的表现下，我们能感受到他对于真实世界的情感。
一段拯救路
从表面上看，鲍威尔是医生，他在拯救普罗特。但本质上，是普罗特始终在引导鲍威尔做出转变。
将这部两小时电影按照每段30分钟，分为四个段落，就能看到一条鲍威尔发生转变的清晰叙事线索。
在影片进行到30分钟时，鲍威尔开始正视普罗特所说的话，他将办公室的窗帘都拉上，照顾了普罗特对强光的不适反应。这是他第一次，主动考虑“病人”的特点，营造一个更平等的对话环境。
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闲鱼店铺如何打造持续日入过千爆款秘籍
大家好，我们团队又来分享闲鱼干货了~（比目鱼团队）
今天给大家分享如何在爆款还没有见光的时候选出爆款。
1.货源平台选品
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①找到对应的产品关键词,去搜索看看同款产品销售数据
宝妈产品链接的多少反映了部分用户需求“我想要”数量有没有大于500的链接
锁定最近7天内发布14天等通过更改时间限制来判断产品最近的热度和趋势
在我想要比较多的卖家店铺里寻找真实销量(主页的最近的评价,动态的最近上新和成交、以及产品上新的时间)
通过以上数据就可以精准分析出你选的产品需求。
大不大，最近热度如何,是蓝海产品还是红海产。
2.模仿同行选品
很多人关注同行,收藏同行的某一个产 品就只是看下，哇一下，却没有想过,他能卖这么好,
我是不是也可以?
同行能卖好的品说明市场需求大只要热度高就可以。
3蓝海选品法
我称之为寻找市场空缺，占领小众市场，
给大家分享一下 我们团队是如何做的,现在正好有一个形成了矩阵，已经占据了排行前几,每天都出
单,并且咨询量挺大。热门爆款加关键词加走量！！（比目鱼团队）
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#被嫌弃的松子的一生# 如果是高考考得不好那是我做错了题，那我做错了什么要在这里看完这场剧？哦，是买错了票[微笑]是太多年没看过这么烂的戏让我放松了警惕
先整体说，张静初你是不是对舞台剧有什么误解？导演和编剧也跑不了，你们是拍儿童剧出身的吗？所以断句、语气、宛如教小学生认字，所以人物行为的逻辑都让人无法理解。扫帚又不是重要道具，落下为什么要递？“结婚”“老公”这种zg特色条幅色字牌上来干嘛？
虽然所有人都不咋的，但你张静初既然抗票房就要抗骂，除了大定格以外所有场景都在扭，你在扭什么？松子顶多只是低自尊人格而不是多动症好吗？日式夸张动作不等于你每次否定别人的话都要扭成虫子好吗？每次做擦汗动作手指都要翘上天了是做什么，父亲那段不算是夸张剧吧？为什么所有台词都是超嗲的台湾腔？龙同学下半场表白的时候台词都叠成什么样了？
再说剧本，跟原电影惨没有任何共同点了。松子要的从来要的不是没有朋友地活着，更不是成为世界中心！她怎么会喜欢太宰治啊？怎么会觉得没有办法爱人啊？她是到最后惨成那样都在寻找生命中的光的人啊！她一直追求的无非是回家时有人说一句“欢迎回来”啊！
就算你要脱离原著，现有从人物到剧情完全立不起来好吗？松子开头把哮喘的妹妹扔下就跑不管死活，然后父亲找她过程中死了，她又开始怀念？姐姐你到底要啥[微笑]时而懦弱时而逮谁凶谁？这样的人怎么会招渣男，怎么会过的惨？
舞美和舞台设计观感还是很好的，但这些只是锦上添花不能雪中送炭啊，脱离了主题之后这些都只是壳子罢了。
fine，就这样吧，唯一值得庆幸的是我买的是最低档的票！明星场的不好，就在于很多人很多媒体会因为这个进剧场，我不希望大家以为舞台剧就是这样！
先整体说，张静初你是不是对舞台剧有什么误解？导演和编剧也跑不了，你们是拍儿童剧出身的吗？所以断句、语气、宛如教小学生认字，所以人物行为的逻辑都让人无法理解。扫帚又不是重要道具，落下为什么要递？“结婚”“老公”这种zg特色条幅色字牌上来干嘛？
虽然所有人都不咋的，但你张静初既然抗票房就要抗骂，除了大定格以外所有场景都在扭，你在扭什么？松子顶多只是低自尊人格而不是多动症好吗？日式夸张动作不等于你每次否定别人的话都要扭成虫子好吗？每次做擦汗动作手指都要翘上天了是做什么，父亲那段不算是夸张剧吧？为什么所有台词都是超嗲的台湾腔？龙同学下半场表白的时候台词都叠成什么样了？
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就算你要脱离原著，现有从人物到剧情完全立不起来好吗？松子开头把哮喘的妹妹扔下就跑不管死活，然后父亲找她过程中死了，她又开始怀念？姐姐你到底要啥[微笑]时而懦弱时而逮谁凶谁？这样的人怎么会招渣男，怎么会过的惨？
舞美和舞台设计观感还是很好的，但这些只是锦上添花不能雪中送炭啊，脱离了主题之后这些都只是壳子罢了。
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