落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款。一般是"文古款今""文正款活"。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。
很多人不懂书法落款，让原本满意的正文内容竟然被落款毁了。下面，我们来看看都有什么问题：
1、落款的字不应该大于正文主题的字。应比正文的字小且协调。
2、题款不能题在整个正文的上面，国展上也有出现很多此类情况，是非常不适合的。
3、印章绝对不能比落款的字大。大幅大印章，小幅小印章。4、如果正文的最后一行只有2-3个字，落款直接在下面写，请不要转行另起一行写，不要画蛇添足。
5、盖印不要贪多，合适最好，古人作品的印章大多不是自己盖的，是流传导致。盖章数量一定要慎重，不要盖得又多又杂，喧宾夺主。
6、接正文落款的两排小字左边不要超过正文的宽度。
7、落款中的年、月，公历农历不能混写。题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称。农历天干不写“年”。8、横幅或斗方正文在上的，其下面的落款宽度不要超过上面正文的宽度。
9、已经落款盖印，款后不可再署上款赠人，再署就失敬
10、上款有人名的，上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。
11、如果书写对联，须将上款写在上联，下款落在下联；如果是龙门对，上款在右边，下款在左边。书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
12、对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。
#书画#
很多人不懂书法落款，让原本满意的正文内容竟然被落款毁了。下面，我们来看看都有什么问题：
1、落款的字不应该大于正文主题的字。应比正文的字小且协调。
2、题款不能题在整个正文的上面，国展上也有出现很多此类情况，是非常不适合的。
3、印章绝对不能比落款的字大。大幅大印章，小幅小印章。4、如果正文的最后一行只有2-3个字，落款直接在下面写，请不要转行另起一行写，不要画蛇添足。
5、盖印不要贪多，合适最好，古人作品的印章大多不是自己盖的，是流传导致。盖章数量一定要慎重，不要盖得又多又杂，喧宾夺主。
6、接正文落款的两排小字左边不要超过正文的宽度。
7、落款中的年、月，公历农历不能混写。题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称。农历天干不写“年”。8、横幅或斗方正文在上的，其下面的落款宽度不要超过上面正文的宽度。
9、已经落款盖印，款后不可再署上款赠人，再署就失敬
10、上款有人名的，上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。
11、如果书写对联，须将上款写在上联，下款落在下联；如果是龙门对，上款在右边，下款在左边。书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
12、对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。
#书画#
多角度《诗经》，《诗经》有难度～
多方位的辅助，例如大师讲《诗经》
还有书法
书法从金文→甲骨文→《诗经》→殷商史、西周史，然后又到→金文，甲骨文～～～
像《诗经》中《七月》、《小戎》这样的篇目是因为篆隶书书法作品所吸引去读的，
慢慢就啃下了诗三百，又被《诗经》带着研究起殷商史，读了《诗经》很有助于青铜器上的铭文[偷笑][偷笑]例如《虢季子白盘》铭文，
读过《诗经》铭文会容易认出来并且很易理解铭文内容
诗以言志，后来有一次通读《左传》，是与《诗经》一起读的……
多方位的辅助，例如大师讲《诗经》
还有书法
书法从金文→甲骨文→《诗经》→殷商史、西周史，然后又到→金文，甲骨文～～～
像《诗经》中《七月》、《小戎》这样的篇目是因为篆隶书书法作品所吸引去读的，
慢慢就啃下了诗三百，又被《诗经》带着研究起殷商史，读了《诗经》很有助于青铜器上的铭文[偷笑][偷笑]例如《虢季子白盘》铭文，
读过《诗经》铭文会容易认出来并且很易理解铭文内容
诗以言志，后来有一次通读《左传》，是与《诗经》一起读的……
篆刻艺术，是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式。篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于明，中兴于清，已有三千七百多年的历史。
篆刻构成有三大要素，即篆法、章法和刀法。
所谓篆法，即设计印稿时准备用哪种篆书，如甲骨文、金文或小篆等等。无论用何种篆书，都要保证篆法准确无误，弄不懂的字一定要查字典。再一点，讲篆法就是要保证书体和风格的统一，不能一枚印章，就几个字，大篆、小篆同时出现。
章法在篆刻中的作用非常重要,怎样在方寸之间，表现万千气象，首要的就是章法，一枚印章的成败得失，章法有举足轻重的作用。因此历代印人都对印章章法极为重视。吴昌硕先生说“刻印犹如造屋，在凑刀之前，必须做到全屋在胸，预先打好完整的图样。何处为庭堂，何处为侧屋，何处开门，何处启窗，应当一一作最恰当的布署，达到无可移易的境地，才可以动手造屋，否则倾欹草索，顾此失彼，就难以构成完美无疵的房屋。”
篆刻章法的十大基本原则：
初学分布但求平正，勿追险绝
注意疏宛对比调整分配方案
错位移位，调整布局结构
巧用曲笔救活印面
立巧拙互用增加印面魅力
计白当黑，增强视觉效果
适当增减，调整虚实对比
聚散有度形散形聚
适当粘连增加酣畅之气
回文合文精心布局
刀法，如同写字的笔法一样，书法讲中锋与侧锋，而篆刻则讲单刀与双刀，一方印里面可以是单刀，也可以是双刀，根据设计的印风去决定用刀的方法。但是现在的篆刻艺术，大多突破了这一界线，单刀与双刀并用，甚至辅之以其他手段，以取得较好的视觉效果。
篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故前人称刻刀为铁笔。前人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚，实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。
[冲刀]以刀角须要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度，但这“冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不够凝重之弊，冲角度较小，约30左右。
[切刀]执刀角度较冲刀直，至60左右，切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。因纯用切刀缺乏气势，一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲，通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成。
篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气象万千”。
还有在印章正文以外的五个面上刻上文字，一般称阴文为“款”，阳文为识(zhi)。款识内容多为作者姓名、年龄、治印地点及日期等。有的注明师法对象，表明作者艺术见解，创作随感，刻印的心情;如为别人所刻，有的又注明属刻人姓名。选诗句作为所刻内容者，也有的将全诗刻到边款上。为活跃印款章法，有的配以图案，有的对印文进行释译等，这些款识的种类极为丰富，字体也千姿百态。边款是印章艺术的重要组成部分。刻边款时，如遇到带印钮边款的刻法有单刀和双刀两种刀法。一般朱文印应用双刀切，白文印宜用单刀冲。边款看似简单，其实并非这样。从边款可以看出一个人的文化素养，书法功底以及审美倾向。对印文重视，对边款也应慎重对待，不可随意下刀。
我们薪火传印时刻谨记自己的初心和使命，给每位顾客的印章都是经过专业的设计师和师傅精心的产物。给薪火一份信任，薪火定不负所望！
篆刻构成有三大要素，即篆法、章法和刀法。
所谓篆法，即设计印稿时准备用哪种篆书，如甲骨文、金文或小篆等等。无论用何种篆书，都要保证篆法准确无误，弄不懂的字一定要查字典。再一点，讲篆法就是要保证书体和风格的统一，不能一枚印章，就几个字，大篆、小篆同时出现。
章法在篆刻中的作用非常重要,怎样在方寸之间，表现万千气象，首要的就是章法，一枚印章的成败得失，章法有举足轻重的作用。因此历代印人都对印章章法极为重视。吴昌硕先生说“刻印犹如造屋，在凑刀之前，必须做到全屋在胸，预先打好完整的图样。何处为庭堂，何处为侧屋，何处开门，何处启窗，应当一一作最恰当的布署，达到无可移易的境地，才可以动手造屋，否则倾欹草索，顾此失彼，就难以构成完美无疵的房屋。”
篆刻章法的十大基本原则：
初学分布但求平正，勿追险绝
注意疏宛对比调整分配方案
错位移位，调整布局结构
巧用曲笔救活印面
立巧拙互用增加印面魅力
计白当黑，增强视觉效果
适当增减，调整虚实对比
聚散有度形散形聚
适当粘连增加酣畅之气
回文合文精心布局
刀法，如同写字的笔法一样，书法讲中锋与侧锋，而篆刻则讲单刀与双刀，一方印里面可以是单刀，也可以是双刀，根据设计的印风去决定用刀的方法。但是现在的篆刻艺术，大多突破了这一界线，单刀与双刀并用，甚至辅之以其他手段，以取得较好的视觉效果。
篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故前人称刻刀为铁笔。前人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚，实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。
[冲刀]以刀角须要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度，但这“冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不够凝重之弊，冲角度较小，约30左右。
[切刀]执刀角度较冲刀直，至60左右，切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。因纯用切刀缺乏气势，一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲，通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成。
篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气象万千”。
还有在印章正文以外的五个面上刻上文字，一般称阴文为“款”，阳文为识(zhi)。款识内容多为作者姓名、年龄、治印地点及日期等。有的注明师法对象，表明作者艺术见解，创作随感，刻印的心情;如为别人所刻，有的又注明属刻人姓名。选诗句作为所刻内容者，也有的将全诗刻到边款上。为活跃印款章法，有的配以图案，有的对印文进行释译等，这些款识的种类极为丰富，字体也千姿百态。边款是印章艺术的重要组成部分。刻边款时，如遇到带印钮边款的刻法有单刀和双刀两种刀法。一般朱文印应用双刀切，白文印宜用单刀冲。边款看似简单，其实并非这样。从边款可以看出一个人的文化素养，书法功底以及审美倾向。对印文重视，对边款也应慎重对待，不可随意下刀。
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