在测八字,经常会讲到用神,简单说就是可以带来好运的五行,是对整个命运起到平衡作用的。用神就好比是下雪寒冷的时候的羽绒服厚棉被,雪中送炭。忌神就好像是冬天的时候再刮风下雪,落井下石。还有比如用神无力,就好像冬天有羽绒服,但是太薄,有些帮助但又不大。什么是忌神猖獗呢?就好比屋漏偏逢连夜雨,本来就很倒霉了,还要被踩上一脚!喜神则是次于用神的。仇神则是比忌神更坏的五行。闲神就好像闲人,有和没有差不多,丢进来也不会起什么化学作用。#八字算命##八字命理##八字合婚##星座命理#
“何为自由?”
“海阔天空,一无拘束。”
“可否具体?”
“有诗有酒,大梦春秋。”
“可否再具体?”
“争做闲人而已。”
“何为幸运?”
“如风,细柳,煦日暖。”
“可否具体?”
“心动,狂喜,爱意起。”
“可否再具体? ”
“遇到你 ”
“何为爱情?”
“心生欢喜。”
“可否具体?”
“眼中,心上,全是你。”
“可否再具体?”
“朝霞,夕阳,到白头。”
“何为相思?”
“一人,饮酒,对长亭。”
“可否具体?”
“冷月,孤风,亦有情。”
“可否再具体?”
“想你。”
“何为喜欢?”
“脸红,心跳,不言语。”
“可否具体?”
“失眠,焦虑,常梦呓。”
“可否再具体?
“余生全是你。”
“何为深情?”
“早春,夏日,暮秋中。”
“可否具体?”
“清晨,午后,深夜里。”
“可否再具体?”
“在想你。”
“何为伴侣?”
“柴米,油盐,木栅栏。”
“可否具体?”
“粗茶,淡饭,执子手。”
“可否再具体?”
“和你。”
“何为求索?”
“落霞,朝阳,七千里。”
“可否具体? ”
“夏雨,冬雪,九万顷。”
“可否再具体?”
“追寻你。”
“何为得幸?”
“清风,骄阳,无扰事。”
“可否具体?”
“相离,相聚,不忘初心。”
“可否再具体?”
“余生有你。”
“何为思念?”
“日月,星辰,旷野雨落。”
“可否具体?”
“山川,江流,烟袅湖泊。”
“可否再具体?”
“万物是你,无可躲。”
“何为绝色?”
“长江,落日,江山雪。”
“可否具体?”
“青冥,残霞,天水一线。”
“可否再具体?”
“不如你。”
“何为心仪”
“初识 年少 幸相遇”
“可否具体”
“慢慢 言语 无它趣”
“可否再具体”
“心仪于你无人可抵”
“何为余生?”
“朝霞,落日,淡如水。”
“可否具体?”
“清晨,夜半,暖如光。”
“可否再具体?”
“一切皆是你。”
“海阔天空,一无拘束。”
“可否具体?”
“有诗有酒,大梦春秋。”
“可否再具体?”
“争做闲人而已。”
“何为幸运?”
“如风,细柳,煦日暖。”
“可否具体?”
“心动,狂喜,爱意起。”
“可否再具体? ”
“遇到你 ”
“何为爱情?”
“心生欢喜。”
“可否具体?”
“眼中,心上,全是你。”
“可否再具体?”
“朝霞,夕阳,到白头。”
“何为相思?”
“一人,饮酒,对长亭。”
“可否具体?”
“冷月,孤风,亦有情。”
“可否再具体?”
“想你。”
“何为喜欢?”
“脸红,心跳,不言语。”
“可否具体?”
“失眠,焦虑,常梦呓。”
“可否再具体?
“余生全是你。”
“何为深情?”
“早春,夏日,暮秋中。”
“可否具体?”
“清晨,午后,深夜里。”
“可否再具体?”
“在想你。”
“何为伴侣?”
“柴米,油盐,木栅栏。”
“可否具体?”
“粗茶,淡饭,执子手。”
“可否再具体?”
“和你。”
“何为求索?”
“落霞,朝阳,七千里。”
“可否具体? ”
“夏雨,冬雪,九万顷。”
“可否再具体?”
“追寻你。”
“何为得幸?”
“清风,骄阳,无扰事。”
“可否具体?”
“相离,相聚,不忘初心。”
“可否再具体?”
“余生有你。”
“何为思念?”
“日月,星辰,旷野雨落。”
“可否具体?”
“山川,江流,烟袅湖泊。”
“可否再具体?”
“万物是你,无可躲。”
“何为绝色?”
“长江,落日,江山雪。”
“可否具体?”
“青冥,残霞,天水一线。”
“可否再具体?”
“不如你。”
“何为心仪”
“初识 年少 幸相遇”
“可否具体”
“慢慢 言语 无它趣”
“可否再具体”
“心仪于你无人可抵”
“何为余生?”
“朝霞,落日,淡如水。”
“可否具体?”
“清晨,夜半,暖如光。”
“可否再具体?”
“一切皆是你。”
读《如梦令.昨夜雨疏风骤》
宋代:李清照
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否,知否?应是绿肥红瘦。
又是李清照的一首小词。李清照是一位高产词人,现存可以接触到的李清照的作品大概在五十首左右。尽管高产,但却尽成精品,唯有才女李清照能为之。
这首小词,写的就是一个小场景。和几位挚友畅饮、酩醉后沉睡一夜,迷糊中醒来已是第二天,上午甚或下午无意打听。“我”记挂着我院中的海棠。认真侧耳,隐约感觉窗外稀疏了一夜的雨、疏狂了一夜的风都已停歇。院中的海棠经历了一夜的风吹雨残,如今可安好?提心惴声询问:“院中海棠可安好?”,忙着收卷窗帘的丫髻:“海棠花如故”。海棠花如故?这一定不是真的。唉,你怎么会真的留意院中的海棠。我怎么能希望从你这里得到真的答案?你又怎会理解我的担心呢?知道吗?经过一夜的风雨,海棠定已花残香败,丰肥的只会是那海棠叶。
海棠花,并非名贵的花,可李清照为何如此挂心?这里,又是一种以花喻人的手法。以花喻人,是历代文人才子在文学作品中多用的手法。
正如唐代杜秋娘在《金缕衣》中言:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”。这时候的李清照与夫君分居两地长时,内心孤苦,懊恨美好的青春却要在无尽的相思中耗废。她惜花、怜花、伤花,不过是疼惜自己如花的年岁却要在无力掌控的现实风雨中伤败。就像林黛玉《葬花吟》所咏:“”花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?”“明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅”。此景此情岂是闲人能懂?更不要说丫髻一枚。所以,最后李清照只能无奈暗叹:知否,知否,应是绿肥红瘦。”
宋代:李清照
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否,知否?应是绿肥红瘦。
又是李清照的一首小词。李清照是一位高产词人,现存可以接触到的李清照的作品大概在五十首左右。尽管高产,但却尽成精品,唯有才女李清照能为之。
这首小词,写的就是一个小场景。和几位挚友畅饮、酩醉后沉睡一夜,迷糊中醒来已是第二天,上午甚或下午无意打听。“我”记挂着我院中的海棠。认真侧耳,隐约感觉窗外稀疏了一夜的雨、疏狂了一夜的风都已停歇。院中的海棠经历了一夜的风吹雨残,如今可安好?提心惴声询问:“院中海棠可安好?”,忙着收卷窗帘的丫髻:“海棠花如故”。海棠花如故?这一定不是真的。唉,你怎么会真的留意院中的海棠。我怎么能希望从你这里得到真的答案?你又怎会理解我的担心呢?知道吗?经过一夜的风雨,海棠定已花残香败,丰肥的只会是那海棠叶。
海棠花,并非名贵的花,可李清照为何如此挂心?这里,又是一种以花喻人的手法。以花喻人,是历代文人才子在文学作品中多用的手法。
正如唐代杜秋娘在《金缕衣》中言:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”。这时候的李清照与夫君分居两地长时,内心孤苦,懊恨美好的青春却要在无尽的相思中耗废。她惜花、怜花、伤花,不过是疼惜自己如花的年岁却要在无力掌控的现实风雨中伤败。就像林黛玉《葬花吟》所咏:“”花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?”“明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅”。此景此情岂是闲人能懂?更不要说丫髻一枚。所以,最后李清照只能无奈暗叹:知否,知否,应是绿肥红瘦。”
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