银翼杀手2049，上次看第一部时还是在和故事所说的同一个时代：2019年11月，那时候因为看的删减版再加上阅历不足只能说是看得半懂不懂，三年后的今天再看第二部属实是感慨万千。
全片最能让人体会到的应该就是主角淡漠的感情和无尽的孤独感了。真实的人类所见之物皆为虚，虚假的仿生人所触之物皆为实。无论虚假与否，只要它能引发出真正的感情，那便是真实。
不得不说，电影依靠光影塑造的氛围感实在是太强，太性感了

照片只是将现实压到了一张图片之中，是没有肉眼所见的那种空间感的。这时候，就体现了绘画的作用啦。将所见之物“真实”地表现出来，其实应该是将自己主观中的世界来“表达”出来。画的是新抽出枝条嫩叶在黝黑枝干上到明亮与鲜丽，画的是枝条层层交叠、繁复生长的形态，是这一树与那一树的身姿，是“型”不是“形”。（今日感悟，因为拍了一张不好看的照片）

是贾雨村到“智通寺”的事。那青埂峰下的一僧一道已经分头行动，各自忙着度脱可以度脱的情鬼去了，所以我认为在智通寺煮粥的老僧，便是青埂峰下的那位僧人，是前来度脱贾雨村的。贾雨村在门口看到对联之时，也曾有过疑惑，却终不明白这两句“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”是为点醒他而作。对比着想起第一回甄士隐出家前的那一幕，甄士隐“本是有夙慧的”，故听到了“好了歌”及道士的言论，“心中早已悟彻”。可见能否被度脱，起决定作用的，不是是否有僧道前来度脱，而是内心是否有“夙慧”，正所谓“佛渡有缘人”是也。
其实贾雨村也非寻常之辈，他能识宝黛二人，能在多年后不忘娇杏当年的回头；甄士隐家破后，连岳父都瞧他不起，贾雨村这个外人却还不忘用钱及物对甄家娘子一谢再谢。我看到这些段落，就觉得贾雨村日后的飞黄腾达都是顺理成章的。只是他肉眼凡胎，所见所想都逃不开俗世的纷扰，即使度脱之门已向他敞开，他走进去了也仍会走出来，因为他实在是不智不通。这一点，想来，那老僧也看出来了，所以任凭贾雨村问什么，只装聋作哑不作答，任他去沉浮吧。