“我在抱怨永远只能看到过去的真相的一些影子时，我可能对目前正在成形的真实无感无觉，因为我还没有达到有可能看见目前的真相发展的地步。”

《忧郁的热带》克洛德.列维.斯特劳斯

#列维.斯特劳斯的历史观# 已经发生的危机往往会牵制住所有注意力，但这些已然事实对当下最大的启示，或许是如何避免次生危机一环接一环地传递下去。2022是名副其实的最难就业季，而世界上规模最大的劳动力转型同样有可能在这片国土上发生。如果这三年的中断、悬停，能够打开一个时间窗口，换来一次成功的workforce transformation，暂时的剧痛或许就只是一种预备，当然前提是经济恢复，创造出足够多的就业需求。但是到底要怎样做才能充分回应时代最迫切的需要，主动地参与对未来的塑造，还是要基于现实的脉搏。最近想的最多的一句话就是：当过往破碎，是什么正在形成。

#梦华录##你觉得梦华录爆了吗#很少会为一部剧打分，很多剧前期都是吹上天，播出后引起观看不适，剧情强行男女主各种贴贴，还有女主经历过怎样的厮杀都是妆发精致的脸，真的对很多古偶无感，但是这部剧突然就很真实的呈现在观众的眼里，在观众感到新奇的同时，剧情目前没有发现注水脱节，实景与演员都好看且演技在线，人物微小却丰满生动，已经二刷了，后期只要剧情不拉胯，我可以称之为今年年度mvp，确实让人上头。

我一直认为是因为在喜欢动画的年龄段里缺失了动画，所以导致我后来尽管热爱电影，但是对动漫作品基本无感。最直接的感受是，与真实人物演绎的影片相比动漫是一种间接的描绘和表达，这就使我很难代入进去。前两天在该死的抖音上不小心刷到一部《东京教父》的动画作品。随便的几个画面竟然有一种东西直插心里的感觉。后来仔细想了一下这事，其实与真人影片相比，动画作品不仅是作者心底感情的最直接表达，而且可以通过真实环境所不具备的夸张表情和形象等手法来凸显作者的感受。而这一点真人作品在表达形式上就天然受限，其次要依赖于演员的选择和发挥，所以从这个意义上讲，动画作品是作者内心最直接而丰沛的表达，而真人影片反而是间接的。
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——《东京教父》观后感