2013年国内第一档亲子互动类节目《爸爸去哪儿》掀起狂潮,如今七年过去了,当年的小男孩如今已经长成了翩翩少年,小姑娘也已经出落少女模样,而各位爸爸也已经是人过中年。
当年参加节目的时候张亮已经是国内非常有名的男模,但是并非人气明星,而节目之后有制作方想借他的人气,于是邀请他和薛之谦、朴海镇一起拍摄了一部电视剧《男人帮.朋友》,只是没想到如今六年过去了,天天都长大了,这部电视剧还是没有要播出的痕迹。
01 张亮朴海镇再续前缘,薛之谦演绎逗比小老板
2014年的朴海镇和张亮都可以说是正当红,《来自星星的你》热度持续了大半年仍旧未见消退,而朴海镇成为了红及内地的外来当红小生,在内娱具有相当高的人气。
不仅是素人观众追剧疯狂,诸多明星也穷追不舍,赵薇、杨幂、陈乔恩都纷纷发了微博追剧,朴海镇在内娱的人气丝毫不输给主演金秀贤。
而张亮也凭借《爸爸去哪儿》一夜蹿红,儿子天天遗传了老爸强大的优质基因,当年只有5岁的天天已经比同龄孩子高出很多,身高和腿长比例非常看出天生的大长腿,长大后的天天更是了不得,12岁的时候天天身高已达170cm,前不久他们父子俩在微博上晒出舞台背影照,天天的大长腿和张亮如出一辙。
俩人的第一次合作在是在2014年的医疗谍报剧《Doctor异乡人》,当时张亮在剧中客串了一个律师朋友,也因此跟导演陈赫,演员朴海镇结识.
于是在第二年,陈赫导演再次找到他们,主演都市剧《男人帮.朋友》,也是想借着他们的热度,当时韩国明星在内娱的热度非常高,如果这部剧能够播出,朴海镇应该还能再火一把。
2014年的薛之谦刚刚凭借专辑《意外》斩获东方风云榜最佳唱作人奖,同名单曲被评十大金曲。
对华语乐坛而言,薛之谦是实力和口碑兼具的优秀唱作人,人气正盛,而参演《男人帮.朋友》跨界尝试新的领域,是很多歌手都会尝试的发展途径。
薛之谦在剧中扮演一个屡战屡败愈挫愈勇的小老板,人物角色很逗比,剧情也相对搞笑,可以说是薛之谦的本色出演,表演难度不高,而且角色也非常讨喜,对于他提高人气帮助非常大。
而《男人帮.朋友》讲述的是三个初出茅庐的80后青年,三位性格迥异的同窗好友,在踏出大学校门之后,却开启了不同的人生。
他们在这个过程中经历失败、挫折、怀疑、背叛,面对友情、亲情、爱情的不同态度和不同选择。
走出象牙塔,无论家境如何,成绩好坏,都要面临残酷的社会竞争,面对人情冷暖,世态炎凉,通过讲述他们身上的故事,引起刚刚同龄人关于理想和奋斗的共鸣。
如果逆时光回到2015年,无论是导演、制作人还是团队对演员选择,和故事的讲述方式都并没有什么错处可言,毕竟在此之前孙红雷主演的《男人帮》用轻松诙谐的讲述方式,获得了极佳的收视率。
他们是一群扛着一家老小的中年男人,而随后《男人帮.朋友》把目光放在刚刚毕业的新人奋斗史上,形成一种关联和延续,效果应该也不会很差,说不好还能爆,只是错过了机会。
02 越压麻烦越多,三大男主接力脱敏
《男人帮.朋友》杀青于2015年,一般一部电视剧拍摄完成之后,需要后期制作、配音剪辑等工作,这些最快也要几个月,然后就是报审排档,等上一年左右都是正常的,所以当时所有工作都在按部就班的进行,但是人算不如天算,明天会发生什么谁都不知道。2016年开始,这三位主演就不断出现状况,接二连三的脱敏失去热度。
先是当年轰轰烈烈的国际事件,让韩国爱豆们纷纷撤出国内娱乐市场,各大平台终止与韩国电台的合约,剧集纷纷下架,接着是很多在中国发展的韩国明星纷纷因为工作签证到回国,随之终止与国内娱乐公司的合约。
与此同时,在韩国男团发展的中国男星也接二连三的回国,而这部剧的主演朴海镇就在其中,他不但无法参与国内的剧集宣传,当时的局面,凡是韩国明星参演的电视剧几乎无一幸免的被积压。
而张亮在《爸爸去哪儿》的热度消退之后,就把重心回归到了主业模特上,每年也会有一两部影视作品,但大多不太卖座,自然也没有什么热度,久居时尚界的张亮自然是不乏实力,只是老百姓不看T台秀,也不懂时装周,他无法通过接地气的影视作品从广大观众眼里获得热度,进而人气也在不断下降。
虽然2019年《彩虹的重力》首播,张亮在剧中混了个脸熟,可是同年他与寇静离婚的消息传出,而且是离婚两年之后才宣布,一时间各方舆论对张亮形象也有破坏,基本正负相抵。
这么一番折腾,关注这部剧的网友更加觉得播出无望,与此同时,虽然韩国娱乐节目和影视剧这两年在国内有加热的迹象,但是中韩合作拍片的口子还是没有开,韩国艺人也鲜少在国内发展,个别商业演出也是即来即走,似乎并未有可在国内影视剧中某得一个角色的迹象,而片方和观众除了等待似乎也就没有别的办法了。
03 四年又四年,网友从期待变成调侃
《男人帮.朋友》曾经的官方账号宣布的播出时间为2017年,之后豆瓣上改为2020年,从拍完杀青要等四年才开播,这已经是很长的待播时间了,而现在又改成了2022。
网友不禁要调侃难道还要再等四年,四年之后天天都能拍戏了,要不别等了,到时候让天天再重新拍一部吧,否则到时候万一张亮跟大多中年男人一样油腻了,再在电视上看他当年玉树临风的样子,岂不是很出戏。
也有网友分析,还是跟限韩令有关,目前国内娱乐圈和演艺市场仍旧未对韩国艺人开放,另外当年韩国某明星的一些言论也直接影响了进一步的合作交流。
如果单从演员方面看,如今薛之谦已经完全回归到歌手的身份,关于他的个人生活大家也不是很关心,当然凭借他此刻华语乐坛的地位,也没有必要用一部电视剧来增加热度,所以其本人可能对这部剧播出需求并不高。
另外张亮本人热度已经消退的差不多了,剧集是只要借演员的热度而不是给演员加热度,这方面是剧方不再需要张亮,而对于朴海镇来说,其在韩国的地位依旧是顶流艺人,这部剧的导演又是韩国人,他们倒是很想蹭朴海镇的热度,只是环境不允许。
所以这部剧何时能开播还是未知数,期待的人也已经不多,但是从片花剧情和简介看来,应该还是一部不错的都市感情剧,既然还有希望,那就一起期待一下吧。
当年参加节目的时候张亮已经是国内非常有名的男模,但是并非人气明星,而节目之后有制作方想借他的人气,于是邀请他和薛之谦、朴海镇一起拍摄了一部电视剧《男人帮.朋友》,只是没想到如今六年过去了,天天都长大了,这部电视剧还是没有要播出的痕迹。
01 张亮朴海镇再续前缘,薛之谦演绎逗比小老板
2014年的朴海镇和张亮都可以说是正当红,《来自星星的你》热度持续了大半年仍旧未见消退,而朴海镇成为了红及内地的外来当红小生,在内娱具有相当高的人气。
不仅是素人观众追剧疯狂,诸多明星也穷追不舍,赵薇、杨幂、陈乔恩都纷纷发了微博追剧,朴海镇在内娱的人气丝毫不输给主演金秀贤。
而张亮也凭借《爸爸去哪儿》一夜蹿红,儿子天天遗传了老爸强大的优质基因,当年只有5岁的天天已经比同龄孩子高出很多,身高和腿长比例非常看出天生的大长腿,长大后的天天更是了不得,12岁的时候天天身高已达170cm,前不久他们父子俩在微博上晒出舞台背影照,天天的大长腿和张亮如出一辙。
俩人的第一次合作在是在2014年的医疗谍报剧《Doctor异乡人》,当时张亮在剧中客串了一个律师朋友,也因此跟导演陈赫,演员朴海镇结识.
于是在第二年,陈赫导演再次找到他们,主演都市剧《男人帮.朋友》,也是想借着他们的热度,当时韩国明星在内娱的热度非常高,如果这部剧能够播出,朴海镇应该还能再火一把。
2014年的薛之谦刚刚凭借专辑《意外》斩获东方风云榜最佳唱作人奖,同名单曲被评十大金曲。
对华语乐坛而言,薛之谦是实力和口碑兼具的优秀唱作人,人气正盛,而参演《男人帮.朋友》跨界尝试新的领域,是很多歌手都会尝试的发展途径。
薛之谦在剧中扮演一个屡战屡败愈挫愈勇的小老板,人物角色很逗比,剧情也相对搞笑,可以说是薛之谦的本色出演,表演难度不高,而且角色也非常讨喜,对于他提高人气帮助非常大。
而《男人帮.朋友》讲述的是三个初出茅庐的80后青年,三位性格迥异的同窗好友,在踏出大学校门之后,却开启了不同的人生。
他们在这个过程中经历失败、挫折、怀疑、背叛,面对友情、亲情、爱情的不同态度和不同选择。
走出象牙塔,无论家境如何,成绩好坏,都要面临残酷的社会竞争,面对人情冷暖,世态炎凉,通过讲述他们身上的故事,引起刚刚同龄人关于理想和奋斗的共鸣。
如果逆时光回到2015年,无论是导演、制作人还是团队对演员选择,和故事的讲述方式都并没有什么错处可言,毕竟在此之前孙红雷主演的《男人帮》用轻松诙谐的讲述方式,获得了极佳的收视率。
他们是一群扛着一家老小的中年男人,而随后《男人帮.朋友》把目光放在刚刚毕业的新人奋斗史上,形成一种关联和延续,效果应该也不会很差,说不好还能爆,只是错过了机会。
02 越压麻烦越多,三大男主接力脱敏
《男人帮.朋友》杀青于2015年,一般一部电视剧拍摄完成之后,需要后期制作、配音剪辑等工作,这些最快也要几个月,然后就是报审排档,等上一年左右都是正常的,所以当时所有工作都在按部就班的进行,但是人算不如天算,明天会发生什么谁都不知道。2016年开始,这三位主演就不断出现状况,接二连三的脱敏失去热度。
先是当年轰轰烈烈的国际事件,让韩国爱豆们纷纷撤出国内娱乐市场,各大平台终止与韩国电台的合约,剧集纷纷下架,接着是很多在中国发展的韩国明星纷纷因为工作签证到回国,随之终止与国内娱乐公司的合约。
与此同时,在韩国男团发展的中国男星也接二连三的回国,而这部剧的主演朴海镇就在其中,他不但无法参与国内的剧集宣传,当时的局面,凡是韩国明星参演的电视剧几乎无一幸免的被积压。
而张亮在《爸爸去哪儿》的热度消退之后,就把重心回归到了主业模特上,每年也会有一两部影视作品,但大多不太卖座,自然也没有什么热度,久居时尚界的张亮自然是不乏实力,只是老百姓不看T台秀,也不懂时装周,他无法通过接地气的影视作品从广大观众眼里获得热度,进而人气也在不断下降。
虽然2019年《彩虹的重力》首播,张亮在剧中混了个脸熟,可是同年他与寇静离婚的消息传出,而且是离婚两年之后才宣布,一时间各方舆论对张亮形象也有破坏,基本正负相抵。
这么一番折腾,关注这部剧的网友更加觉得播出无望,与此同时,虽然韩国娱乐节目和影视剧这两年在国内有加热的迹象,但是中韩合作拍片的口子还是没有开,韩国艺人也鲜少在国内发展,个别商业演出也是即来即走,似乎并未有可在国内影视剧中某得一个角色的迹象,而片方和观众除了等待似乎也就没有别的办法了。
03 四年又四年,网友从期待变成调侃
《男人帮.朋友》曾经的官方账号宣布的播出时间为2017年,之后豆瓣上改为2020年,从拍完杀青要等四年才开播,这已经是很长的待播时间了,而现在又改成了2022。
网友不禁要调侃难道还要再等四年,四年之后天天都能拍戏了,要不别等了,到时候让天天再重新拍一部吧,否则到时候万一张亮跟大多中年男人一样油腻了,再在电视上看他当年玉树临风的样子,岂不是很出戏。
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另外张亮本人热度已经消退的差不多了,剧集是只要借演员的热度而不是给演员加热度,这方面是剧方不再需要张亮,而对于朴海镇来说,其在韩国的地位依旧是顶流艺人,这部剧的导演又是韩国人,他们倒是很想蹭朴海镇的热度,只是环境不允许。
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[兔子]昵称:小叶子檀Leaf[哇]
[羞嗒嗒]别称:小叶子阿檀
破壳日:2003.08.04(农历七夕)
[抱一抱]闺密:@khlani @独爱薛2018
性格:大大咧咧,可爱,话痨[doge]
简介:汉服女孩,小银粉,古风爱好者,爱抄台词ing,超爱互动!汉师生[并不简单]
[心]属性:去评论区康康吧~最近做小志sj
入坑剧:《大宋少年志》《御赐小仵作》《少年游之一寸相思》
已有头衔:银临超话粉丝大咖、大宋少年志超话粉丝大咖、这个江湖不一般超话主持人、追着彩虹的我们超话小主持人[虎爪比心]
⭕!整天在wb刷男团或女团成员,谢谢[可爱]
特别关注↓
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特别关注↓
#国画欣赏#(国画欣赏•第0049篇)
中文名:列女仁智图
作者:顾恺之
类别:设色
材质:绢本
创作年代:东晋
规格:纵25.8 X横470.3厘米
收藏地:北京故宫博物院
全幅共分十段,每段都有人名及颂词。依次为楚邓曼、许穆夫人、曹僖负羁妻、楚孙叔敖母、伯宗妻、卫灵公夫人、齐灵仲子(残)、鲁漆室女、晋羊叔姬、晋范氏母(残),共十位人物。卷幅前有无名氏题“顾恺之列女图”一行,但字款漫漶,唯有“恺”字清晰可辨;卷后有元代新安汪注,明代叶隆礼等四家题记。
【艺术鉴赏】
•形象
首先,就画面中28个人物的布局来说,充分体现了“神”与“势”的遥相呼应之感,完美地再现了“气”与“风”在画面中的结合。在顾恺之之前的绘画,大多只能从描绘动作和姿态来“标志”人物的性格特征,或愚或贤,甚至以文字形式说明人物之间的关系;只有在顾恺之时代,才开始重视人物面部表现,并通过视线去联系画面各因素来表现人物的思想感情,不仅做到了画中人物有神,同时做到画面全局有神、生动。他既把范围缩小到面部表情的表现,又把范围扩大到全画各局部相互之间的关系表现,发展了对人物精神状态的描绘,使形的描绘产生了一个质的飞跃;更进一步指出了以形写神的关键,达到了“尽精微,致广大”的传神效果。《列女》画面从开篇的第一个女性人物形象面向左侧开始,每一组故事情节中,或两两对视,或三人成组,人物都是面部相对呼应的,利用眼神进行传递情感,如卫公身体向右方行进,而头部则向身后的许穆夫人的方向顾盼,形成了一组生动的画面联系。此种回眸顾盼的方式,在此卷中运用多次,使4米多长的卷轴,毫无生涩分割之感,完全统一于一幅画面中。另外,仔细研读每个人物形象的眼部细节,如晋伯宗、毕羊、蓬伯玉三人的眼神则透出不同的神态,晋伯宗眼睛平视,显得从容自若;毕羊之眼是正侧面形状,而眼珠却是正面之形,这不符合透视规律,但画成正面的眼珠反倒透出更加睿智的思想;蓬伯玉的眼神充满匆忙之色,这都是“传神阿堵”的表现形式。
其次,从汉代起,大众审美形式中以“瘦”为美的观念就开始产生了。魏晋时期仍延续这一审美观念,并以“瘦”作为相人的主要方式。在一些史料中,多次提及此时期以瘦为美的事例,如以“鸡骨支床”著称的王蓉,《晋书》本传谓其子万“有美名,少而大肥,戎令食糠”,这说明了当时社会风气均认为即使名声远播,唯形瘦才能有誉名。结合这种大众审美观,绘画中的瘦形描绘逐渐有所改变,画面中瘦形的表现也越发突出。顾恺之在《画云台山记》中提出的“画天师瘦形而神气远”的具体要求,正是这方面的规律总结。瘦要靠“骨”来体现,“骨”既指人物面部的骨骼,又是身体之骨关节的根本表现,直接表露于具体衣褶纹的转折中。在《列女》中,画面人物形象虽未达到“鸡骨支床”的程度,但仍可以看到其中女性人物形象的翩翩细腰,配合衣纹的飘逸之感,带有“风骨”之感。
•线条
《列女》中衣褶纹局部变化较为复杂,装饰意味浓重。可以说,其形体动态转折越大的部位,衣褶的处理则越繁复。可见《列女》卷对衣褶纹的处理方式,不是采用现实生活中的衣纹变化如实描绘的,而是用其中变化曲折的线条来略加夸张地描绘,使其身体骨骼起伏变化的复杂部位越加突出。顾恺之是用长短相似、起收一致,呈圆弧形状的线条来表现衣纹的关系,在线条位置处理上或者平行或者互相环绕,以此组成密集的线条群状,靠用笔而指向关键部位。这种线条群状排列有序,组合十分精妙合理,层层包环,自然而然地形成一个有确定趋向的整体。画家用笔肯定,分寸拿捏到位,大幅弯曲的线条勾勒,配合深浅得当的墨色晕染,使衣襟本身成为视觉审美对象,光是浏览那些层层叠叠的纹理就足以让人感到愉悦。纹理构成来自衣服表现符号,它经过某种程度的夸张形成有意味的形式。
《列女》的每根线条都可以在某个关键的关节上找到它的位置,在肘关节等关键部位的处理表现上的规范用笔,是顾恺之使用“重叠弥纶”的线条之法,完美地构成了一种表现衣纹骨法的模式,并延续后世,而且用于品评绘画,为其后的骨法用笔标准奠定了基础。
【名家点评】
当代国家文物鉴定委员会委员余辉:《列女仁智图》卷的画风与《女史箴图》、《洛神赋图》相比有一些距离,如线条略粗并以淡墨敷染阴影,但基本反映了东晋人物画的面貌,可作为认识顾氏画风的补充和参考。
【后世影响】
《列女仁智图》其人物线条粗犷流畅,造型准确。特别是对妇女的描绘,体态轻盈,婀娜多姿,尤为绝妙。构图布局则与汉画像石一脉相承。《列女传》及《列女仁智图》在宋代有多本,此是被保留下来的惟一的一本,尤为珍贵。
《列女仁智图》从风格上基本忠实地再现了齐梁画风。具较高艺术价值和收藏价值。图中有历代鉴赏印迹,著录于多种画史、画目,是珍贵的名画。
【历史传承】
该画乃清宫旧藏,为溥仪携出,旋入长春伪宫,1953年连同已佚散的历代名贵书画百余件回到故宫博物院。
【作者简介】
顾恺之(约344年—405年),字长康,小字虎头。出生在东晋南朝刘宋时期江苏无锡的一个官宦家庭,因家境优越,自小便博览群书,知识渊博。曾为桓温及殷仲堪军,义熙年初即405年任通直散骑常侍。他多才多艺,不仅善画,在诗文、辞赋上也很有造诣,为人诙谐幽默,有时行事似痴,时人称之为“三绝”:才绝、画绝、痴绝。
中文名:列女仁智图
作者:顾恺之
类别:设色
材质:绢本
创作年代:东晋
规格:纵25.8 X横470.3厘米
收藏地:北京故宫博物院
全幅共分十段,每段都有人名及颂词。依次为楚邓曼、许穆夫人、曹僖负羁妻、楚孙叔敖母、伯宗妻、卫灵公夫人、齐灵仲子(残)、鲁漆室女、晋羊叔姬、晋范氏母(残),共十位人物。卷幅前有无名氏题“顾恺之列女图”一行,但字款漫漶,唯有“恺”字清晰可辨;卷后有元代新安汪注,明代叶隆礼等四家题记。
【艺术鉴赏】
•形象
首先,就画面中28个人物的布局来说,充分体现了“神”与“势”的遥相呼应之感,完美地再现了“气”与“风”在画面中的结合。在顾恺之之前的绘画,大多只能从描绘动作和姿态来“标志”人物的性格特征,或愚或贤,甚至以文字形式说明人物之间的关系;只有在顾恺之时代,才开始重视人物面部表现,并通过视线去联系画面各因素来表现人物的思想感情,不仅做到了画中人物有神,同时做到画面全局有神、生动。他既把范围缩小到面部表情的表现,又把范围扩大到全画各局部相互之间的关系表现,发展了对人物精神状态的描绘,使形的描绘产生了一个质的飞跃;更进一步指出了以形写神的关键,达到了“尽精微,致广大”的传神效果。《列女》画面从开篇的第一个女性人物形象面向左侧开始,每一组故事情节中,或两两对视,或三人成组,人物都是面部相对呼应的,利用眼神进行传递情感,如卫公身体向右方行进,而头部则向身后的许穆夫人的方向顾盼,形成了一组生动的画面联系。此种回眸顾盼的方式,在此卷中运用多次,使4米多长的卷轴,毫无生涩分割之感,完全统一于一幅画面中。另外,仔细研读每个人物形象的眼部细节,如晋伯宗、毕羊、蓬伯玉三人的眼神则透出不同的神态,晋伯宗眼睛平视,显得从容自若;毕羊之眼是正侧面形状,而眼珠却是正面之形,这不符合透视规律,但画成正面的眼珠反倒透出更加睿智的思想;蓬伯玉的眼神充满匆忙之色,这都是“传神阿堵”的表现形式。
其次,从汉代起,大众审美形式中以“瘦”为美的观念就开始产生了。魏晋时期仍延续这一审美观念,并以“瘦”作为相人的主要方式。在一些史料中,多次提及此时期以瘦为美的事例,如以“鸡骨支床”著称的王蓉,《晋书》本传谓其子万“有美名,少而大肥,戎令食糠”,这说明了当时社会风气均认为即使名声远播,唯形瘦才能有誉名。结合这种大众审美观,绘画中的瘦形描绘逐渐有所改变,画面中瘦形的表现也越发突出。顾恺之在《画云台山记》中提出的“画天师瘦形而神气远”的具体要求,正是这方面的规律总结。瘦要靠“骨”来体现,“骨”既指人物面部的骨骼,又是身体之骨关节的根本表现,直接表露于具体衣褶纹的转折中。在《列女》中,画面人物形象虽未达到“鸡骨支床”的程度,但仍可以看到其中女性人物形象的翩翩细腰,配合衣纹的飘逸之感,带有“风骨”之感。
•线条
《列女》中衣褶纹局部变化较为复杂,装饰意味浓重。可以说,其形体动态转折越大的部位,衣褶的处理则越繁复。可见《列女》卷对衣褶纹的处理方式,不是采用现实生活中的衣纹变化如实描绘的,而是用其中变化曲折的线条来略加夸张地描绘,使其身体骨骼起伏变化的复杂部位越加突出。顾恺之是用长短相似、起收一致,呈圆弧形状的线条来表现衣纹的关系,在线条位置处理上或者平行或者互相环绕,以此组成密集的线条群状,靠用笔而指向关键部位。这种线条群状排列有序,组合十分精妙合理,层层包环,自然而然地形成一个有确定趋向的整体。画家用笔肯定,分寸拿捏到位,大幅弯曲的线条勾勒,配合深浅得当的墨色晕染,使衣襟本身成为视觉审美对象,光是浏览那些层层叠叠的纹理就足以让人感到愉悦。纹理构成来自衣服表现符号,它经过某种程度的夸张形成有意味的形式。
《列女》的每根线条都可以在某个关键的关节上找到它的位置,在肘关节等关键部位的处理表现上的规范用笔,是顾恺之使用“重叠弥纶”的线条之法,完美地构成了一种表现衣纹骨法的模式,并延续后世,而且用于品评绘画,为其后的骨法用笔标准奠定了基础。
【名家点评】
当代国家文物鉴定委员会委员余辉:《列女仁智图》卷的画风与《女史箴图》、《洛神赋图》相比有一些距离,如线条略粗并以淡墨敷染阴影,但基本反映了东晋人物画的面貌,可作为认识顾氏画风的补充和参考。
【后世影响】
《列女仁智图》其人物线条粗犷流畅,造型准确。特别是对妇女的描绘,体态轻盈,婀娜多姿,尤为绝妙。构图布局则与汉画像石一脉相承。《列女传》及《列女仁智图》在宋代有多本,此是被保留下来的惟一的一本,尤为珍贵。
《列女仁智图》从风格上基本忠实地再现了齐梁画风。具较高艺术价值和收藏价值。图中有历代鉴赏印迹,著录于多种画史、画目,是珍贵的名画。
【历史传承】
该画乃清宫旧藏,为溥仪携出,旋入长春伪宫,1953年连同已佚散的历代名贵书画百余件回到故宫博物院。
【作者简介】
顾恺之(约344年—405年),字长康,小字虎头。出生在东晋南朝刘宋时期江苏无锡的一个官宦家庭,因家境优越,自小便博览群书,知识渊博。曾为桓温及殷仲堪军,义熙年初即405年任通直散骑常侍。他多才多艺,不仅善画,在诗文、辞赋上也很有造诣,为人诙谐幽默,有时行事似痴,时人称之为“三绝”:才绝、画绝、痴绝。
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