开封市尉氏县二家洗砂场污染严重 影响生态环境
开封市尉氏县洧川镇、朱曲镇有二家水洗沙厂涉嫌无证违法生产，扬尘、噪声污染严重，破坏生态环境，群众反映强烈。当地政府和环保部门排查履职不力！
洧川镇水洗砂场位于该镇开许公路南侧大集贸市场东边，沿市场南头东西小公路往东约一百米路北麦田里，麦田里有一条土路，往北直通该洗沙场，就能看到绿色铁皮围挡。附近群众说，这家水洗沙场在此生产了二年，曾反映过，但是，可能有保护伞，最后都不了了之。12月9日，在现场看到：五六辆大货车正在拉沙，面积约十多亩，地面脏乱不堪，有二个大蓄水渗坑，物料露天堆放，洗沙生产设备没有扬尘密闭，生产后的污泥到处都是。
朱曲镇水洗砂场位于黄庄村村西公路路北高楼处西邻，有一银灰色金属大门。现场看到：该水洗砂场院墙西侧，有大面积污泥在麦田里露天摊放，还挖有污水沟，穿过麦田直排农田沟渠。生产场区，有一铲车在作业，还停放一辆拉砂货车。洗砂生产设备处有一蓄水池，大面积的物料露天堆放，地面脏乱不堪，未采取任何防尘抑尘措施。
这二家露天作业的洗沙场，没有配备粉尘收集设施：没有防尘抑尘设施；他们生产的主要原材料就是石沫，均没有泥水分离设备，生产用水不能循环使用。另外，最重要的还有二家洗沙场没有在水利部门办理凿井证，还涉嫌盗采水资源罪，同时还请求尉氏县水利局行政执法部门依法查处。
违反事项：一、散、乱、污加工点位。二、洗砂设备没有进行密闭。三、沙堆没有覆盖。四、相关单位没有特定批示。
依据河南省生态环境保护委员会办公室统一安排，2021年10月15日，在全省范围内开展“散乱污”企业排查整治专项行动，重点打击碎石厂、制砂、洗砂、挖沙、搅拌或拌合站等扰乱市场秩序，扬尘问题突出的“散乱污”点位。各县(市、区)组织乡、村两级以及发动群众进行全面排查监督，对发现的“散乱污”企业进行整治取缔，确保清零，并积极反馈，省环境保护委员会办公室将对“散乱污”企业排查整治情况进行督查抽查，对存在“散乱污”反弹问题实施责任追究。
希望当地政府相关职能部门能切实履职，尽快依法取缔，二断三清，场干地净，整治清理到位，还蓝天绿水于民！
开封市尉氏县洧川镇、朱曲镇有二家水洗沙厂涉嫌无证违法生产，扬尘、噪声污染严重，破坏生态环境，群众反映强烈。当地政府和环保部门排查履职不力！
洧川镇水洗砂场位于该镇开许公路南侧大集贸市场东边，沿市场南头东西小公路往东约一百米路北麦田里，麦田里有一条土路，往北直通该洗沙场，就能看到绿色铁皮围挡。附近群众说，这家水洗沙场在此生产了二年，曾反映过，但是，可能有保护伞，最后都不了了之。12月9日，在现场看到：五六辆大货车正在拉沙，面积约十多亩，地面脏乱不堪，有二个大蓄水渗坑，物料露天堆放，洗沙生产设备没有扬尘密闭，生产后的污泥到处都是。
朱曲镇水洗砂场位于黄庄村村西公路路北高楼处西邻，有一银灰色金属大门。现场看到：该水洗砂场院墙西侧，有大面积污泥在麦田里露天摊放，还挖有污水沟，穿过麦田直排农田沟渠。生产场区，有一铲车在作业，还停放一辆拉砂货车。洗砂生产设备处有一蓄水池，大面积的物料露天堆放，地面脏乱不堪，未采取任何防尘抑尘措施。
这二家露天作业的洗沙场，没有配备粉尘收集设施：没有防尘抑尘设施；他们生产的主要原材料就是石沫，均没有泥水分离设备，生产用水不能循环使用。另外，最重要的还有二家洗沙场没有在水利部门办理凿井证，还涉嫌盗采水资源罪，同时还请求尉氏县水利局行政执法部门依法查处。
违反事项：一、散、乱、污加工点位。二、洗砂设备没有进行密闭。三、沙堆没有覆盖。四、相关单位没有特定批示。
依据河南省生态环境保护委员会办公室统一安排，2021年10月15日，在全省范围内开展“散乱污”企业排查整治专项行动，重点打击碎石厂、制砂、洗砂、挖沙、搅拌或拌合站等扰乱市场秩序，扬尘问题突出的“散乱污”点位。各县(市、区)组织乡、村两级以及发动群众进行全面排查监督，对发现的“散乱污”企业进行整治取缔，确保清零，并积极反馈，省环境保护委员会办公室将对“散乱污”企业排查整治情况进行督查抽查，对存在“散乱污”反弹问题实施责任追究。
希望当地政府相关职能部门能切实履职，尽快依法取缔，二断三清，场干地净，整治清理到位，还蓝天绿水于民！
【媒观社旗】“点绿成金”菜飘香
12月6日，碧空如洗，位于河南省社旗县李店镇狮子庄村的河南满义农业科技有限公司设施蔬菜基地百余座温室大棚排列有序，犹如一片白色的海洋，在艳阳下熠熠生辉；菜棚里，三三两两的菜农或整理枝蔓，或施肥浇水，或采摘果蔬，有说有笑，忙中自乐，奏响了充满“钱景”的绿色田园交响曲。
“满义公司搭建平台，技术人员全程指导，经销商们进棚抢菜，还真是应了‘一亩园十亩田’的俗语，种菜挣钱妥妥的。”基地入口处，大棚承包户张琳，说起家门口的这一座座“绿色银行”，她一脸的幸福和满足，“有了这些‘聚宝棚’，发家致富不发愁。”
张琳是狮子庄人。2018年，满义设施蔬菜基地一期40余座高温蔬菜大棚建成后，她就一直在基地打工；两年后，利用在基地学到的种植技术，她租赁承包了4座温棚，雇了5个长期工，自己当起了“老板”，“菜”富梦想徐徐开启。
“俺这四个棚，加起来有十来亩地，去年净收入超过30万。”基地入口处，占地2.7亩的彩椒棚里，一个个硕大的“绿灯笼”挂满枝头，部分已经开始陆续泛红，张琳看着在眼里，喜上眉梢，“现在出棚价一斤五块多，‘双节’临近价钱会更高，又是一个丰收年啊！”
“去年，俺的尖椒就赶在元旦春节前后上市，最贵时一斤卖到七块多，一棚毛收入20多万哩！”干练的张琳满脸堆笑，扳着指头算起了“丰收账”，念起了“财富经”。她介绍，为提高土地利用率，在基地技术员的指导下，按照作物生长周期，她采取轮作和套种的模式，西红柿套苦瓜一棚毛收入十三四万，黄瓜、彩椒、西州蜜轮作一棚毛利润十五六万，刨去租金、人工等种管投入，四个棚算下来，一年净挣30多万块。“大儿子在郑州刚上班，俺帮他全款买了车、按揭买了房，都多亏了这些‘聚宝棚’啊！”
顺着笔直的水泥路来到基地深处，去年年底刚建成投用的二期工程、近百座棚均占地8亩左右的全钢架包子棚令人震撼。相比张琳承包的三面堆土式高温棚，这些“巨无霸”温棚的土地利用率更高，打理起来更方便。
“这是俺姐今年年初包的棚，番茄收完后种的黄瓜；去年她承包的三座高温棚，也挣了快20万哩！”走进7号包子棚，一股热浪扑面而来，悬着的二层棚膜下，硕果盈枝、生机盎然，菜农郭蕊和几名工人正在有说有笑地打叉、吊秧，忙中偷着乐，干得热火朝天。郭蕊风风火火、心直口快：“刚开始俺给她打工帮忙，今年俺干脆也承包了两座高温棚，一季豆角就赚了五六万块钱，现在俺种的彩椒也快上市了，种大棚蔬菜真中！”
郭蕊姐妹家住距离满义蔬菜基地十多里的赵河街道埠口村，为了不来回奔波，承包大棚后，她俩索性在基地工房里安了家，支起小灶，吃住在基地，起早贪黑地耕耘起了财富梦。“家门口照样能赚大钱，还不耽误照顾老人和孩子，这样的好事真是打着灯笼也难找啊！”
“她俩可是咱蔬菜基地的‘姐妹花’，一个比一个能干。”工人李相春一边干活，一边风趣地说，“她们包棚赚菜钱，我打工挣工钱，一天百十块，活儿也不太累，轻松又自在，美哩很，哈哈哈……”
“张主任可是咱蔬菜基地的常客，三天两头往这儿跑。”在基地入口处县蔬菜办副主任张雨丽和菜农张琳正聊得火热，俨然一对亲和的姐妹。张雨丽介绍，满义蔬菜入驻社旗三年多来，运用先进蔬菜种植技术和管理模式，带动全县10多个乡镇发展设施蔬菜12000余亩，加上星罗棋布的露地供港蔬菜基地，全县蔬菜面积已突破12万亩，年产值近10亿元，通过基地务工、入股分红、独立发展、合作经营等形式，把1.2万余名群众聚集在蔬菜产业链上，实现年人均增收6000元左右，蔬菜产业已成为带动农民增收致富、加快推进乡村振兴的主导产业。
“呀！不和您说了，得赶紧给俺的‘聚宝棚’盖上保温被哩！”太阳西沉，寒意渐浓，张琳急匆匆走到棚尾，踮起脚尖、按下开关，只见棚顶土黄色的防寒保温棉毡沿着棚膜随卷轴徐徐铺展；温暖的大棚里，丰收的财富希望开始酝酿、升腾……（原载12月9日经济日报 申鸿皓 张举）https://t.cn/A6xQTzLT
12月6日，碧空如洗，位于河南省社旗县李店镇狮子庄村的河南满义农业科技有限公司设施蔬菜基地百余座温室大棚排列有序，犹如一片白色的海洋，在艳阳下熠熠生辉；菜棚里，三三两两的菜农或整理枝蔓，或施肥浇水，或采摘果蔬，有说有笑，忙中自乐，奏响了充满“钱景”的绿色田园交响曲。
“满义公司搭建平台，技术人员全程指导，经销商们进棚抢菜，还真是应了‘一亩园十亩田’的俗语，种菜挣钱妥妥的。”基地入口处，大棚承包户张琳，说起家门口的这一座座“绿色银行”，她一脸的幸福和满足，“有了这些‘聚宝棚’，发家致富不发愁。”
张琳是狮子庄人。2018年，满义设施蔬菜基地一期40余座高温蔬菜大棚建成后，她就一直在基地打工；两年后，利用在基地学到的种植技术，她租赁承包了4座温棚，雇了5个长期工，自己当起了“老板”，“菜”富梦想徐徐开启。
“俺这四个棚，加起来有十来亩地，去年净收入超过30万。”基地入口处，占地2.7亩的彩椒棚里，一个个硕大的“绿灯笼”挂满枝头，部分已经开始陆续泛红，张琳看着在眼里，喜上眉梢，“现在出棚价一斤五块多，‘双节’临近价钱会更高，又是一个丰收年啊！”
“去年，俺的尖椒就赶在元旦春节前后上市，最贵时一斤卖到七块多，一棚毛收入20多万哩！”干练的张琳满脸堆笑，扳着指头算起了“丰收账”，念起了“财富经”。她介绍，为提高土地利用率，在基地技术员的指导下，按照作物生长周期，她采取轮作和套种的模式，西红柿套苦瓜一棚毛收入十三四万，黄瓜、彩椒、西州蜜轮作一棚毛利润十五六万，刨去租金、人工等种管投入，四个棚算下来，一年净挣30多万块。“大儿子在郑州刚上班，俺帮他全款买了车、按揭买了房，都多亏了这些‘聚宝棚’啊！”
顺着笔直的水泥路来到基地深处，去年年底刚建成投用的二期工程、近百座棚均占地8亩左右的全钢架包子棚令人震撼。相比张琳承包的三面堆土式高温棚，这些“巨无霸”温棚的土地利用率更高，打理起来更方便。
“这是俺姐今年年初包的棚，番茄收完后种的黄瓜；去年她承包的三座高温棚，也挣了快20万哩！”走进7号包子棚，一股热浪扑面而来，悬着的二层棚膜下，硕果盈枝、生机盎然，菜农郭蕊和几名工人正在有说有笑地打叉、吊秧，忙中偷着乐，干得热火朝天。郭蕊风风火火、心直口快：“刚开始俺给她打工帮忙，今年俺干脆也承包了两座高温棚，一季豆角就赚了五六万块钱，现在俺种的彩椒也快上市了，种大棚蔬菜真中！”
郭蕊姐妹家住距离满义蔬菜基地十多里的赵河街道埠口村，为了不来回奔波，承包大棚后，她俩索性在基地工房里安了家，支起小灶，吃住在基地，起早贪黑地耕耘起了财富梦。“家门口照样能赚大钱，还不耽误照顾老人和孩子，这样的好事真是打着灯笼也难找啊！”
“她俩可是咱蔬菜基地的‘姐妹花’，一个比一个能干。”工人李相春一边干活，一边风趣地说，“她们包棚赚菜钱，我打工挣工钱，一天百十块，活儿也不太累，轻松又自在，美哩很，哈哈哈……”
“张主任可是咱蔬菜基地的常客，三天两头往这儿跑。”在基地入口处县蔬菜办副主任张雨丽和菜农张琳正聊得火热，俨然一对亲和的姐妹。张雨丽介绍，满义蔬菜入驻社旗三年多来，运用先进蔬菜种植技术和管理模式，带动全县10多个乡镇发展设施蔬菜12000余亩，加上星罗棋布的露地供港蔬菜基地，全县蔬菜面积已突破12万亩，年产值近10亿元，通过基地务工、入股分红、独立发展、合作经营等形式，把1.2万余名群众聚集在蔬菜产业链上，实现年人均增收6000元左右，蔬菜产业已成为带动农民增收致富、加快推进乡村振兴的主导产业。
“呀！不和您说了，得赶紧给俺的‘聚宝棚’盖上保温被哩！”太阳西沉，寒意渐浓，张琳急匆匆走到棚尾，踮起脚尖、按下开关，只见棚顶土黄色的防寒保温棉毡沿着棚膜随卷轴徐徐铺展；温暖的大棚里，丰收的财富希望开始酝酿、升腾……（原载12月9日经济日报 申鸿皓 张举）https://t.cn/A6xQTzLT
（转）此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。玫瑰翡翠倘流传，搜物探书寻故老。
——唐英《春暮送吴尧圃之均州》(节选）
以上四句诗出自《春暮送吴尧圃之均州》，为雍正七年（1729）唐英（1682-1756）写给其幕僚吴尧圃的赠诗。雍正六年八月，唐英赴景德镇任职不久，便接到了仿烧钧窑瓷器的任务。他将自己信赖的吴尧圃派往均州，并以此诗相赠，从诗文中可见唐英对此行满怀期待。
吴尧圃的名字曾经数次出现于唐英的诗文中。关于此人，杉村勇造曾有简单介绍。近年发表的一篇题为《吴窑小识》的文章（注1）中考证出“尧圃”是文人画家吴麟（1691-1772）的字。吴麟为安徽省歙县人，绘画风格仿元代画家黄公望，格调高古。根据乾隆年间的文人笔记《扬州画舫录》记载，他在扬州的家中搭建了与景德镇相同的土窑用以烧制秘色瓷，当时与唐窑、熊窑、年窑齐名，被称为“吴窑”。
吴尧圃受唐英之托考察钧窑后不久离开景德镇前往扬州，直至八十二岁殁于扬州。与吴尧圃相关的瓷器现已无法考证，但是北京故宫博物院藏有他的绘画，颇有文人意趣。（图 2）
根据之前的章节所述，因为雍正皇帝的好古趣味，景德镇官窑烧造了很多仿宋瓷器。在这些瓷器中，雍正帝尤喜钧窑，这在记录了各类宫廷工艺品制造的《内务府各作成做活计清档》（以下简称“活计档”）中多有记载（注2）：
· 七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨：做木样交给年希尧，照此款式做钧窑，将霁红霁青釉烧造。（雍正七年）
· 着照宜兴钵交与烧造瓷器处仿样，将均窑、官窑、霁青、霁红钵各烧造些送来，其均窑色要紧。（雍正十一年）（图 3）
由此可知，钧窑在各种釉色中地位居首，也反映了当时雍正皇帝对钧窑的喜爱，“钧窑色要紧”的记载便是佐证。此外，宜兴窑的器型被雍正皇帝指定作为景德镇官窑瓷器的祖型，加以模仿，这一点颇具探究意义。
必须注意的一点是，从康熙到乾隆年间的宫廷绘画可见（图 4），此处提到的“钧窑”指的并非金元时期的钧窑瓷器，而是在器物底部有“一”到“十”数字款的尊、花盆等，即作为花器的“传世钧窑”。传世钧窑于明初在河南省烧造，当时被进献给宫廷长期使用。（注3）
吴尧圃钧窑考察后不久，有文献记载显示雍正皇帝对景德镇仿制的钧釉瓷器颇为称赞。事实上，北京故宫博物院和台北故宫博物院等处都收藏了相当数量的雍正款仿钧窑盘、花盆，其技术水平相当精湛。
雍正皇帝对钧窑的兴趣并不止步于对古代器物的完美再现。雍正十三年《陶成纪事碑记》总结了唐英自雍正六年赴景德镇以来的成果，其中的“钧釉”一节的内容颇为重要。
“钧釉，仿内发旧器。梅桂紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得：新紫（有的版本写作“深紫”）、米色、天蓝、窑变四种。”
从这则记载中可知，督陶官唐英所掌握的钧釉配方其实包含了丰富的釉色。前五种釉色源自“内发旧器”，即以宫廷（内务府）的古代器物为样制作的器物。后四类器物则为“新得”，即新开发的釉色。
北京故宫博物院与台北故宫博物院的清宫旧藏中尽管有大量雍正官窑器传世，但难以在这些器物中将这九类釉色一一分辨。所幸，《活计档》的记载中提到的模仿宜兴紫砂器的菊瓣形茶壶现在仍然存世（图 5），其釉色无疑是钧釉的一种。乍看之下，茶壶的釉色仿佛石榴皮的质感，或为新开发的“新紫”。（注4）
北京故宫博物院也藏有数件以宜兴紫砂钵为样烧造的钵，（图 6）釉色有蓝釉、仿官窑的青釉等，也包括作为“新得”釉色其中一种的“窑变”。窑变钵的一面是鲜艳的深红色，混杂以蓝色。因为窑变釉入窑烧造后呈现出的釉色并不受人力控制，窑火天成令其独具魅力。
窑变釉倍受喜爱的重要原因在于其釉色被作为吉祥之兆而加以鉴赏。乾隆九年，唐英上奏乾隆帝，奏折内容如下：
“……得窑变圆器数种，计共二十六件，虽非霁红正色，其釉水变幻实数十年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件即为祥瑞之征，视同珍玩。……”
被赋予了祥瑞含义的窑变釉，因其“窑火天成”的特质而受到人们珍重。查阅《活计档》，乾隆年间的几条记载尤其值得关注。
· 乾隆帝命唐英烧造白瓷观音及胁侍的善财、龙女。又补充道，如果能烧成窑变釉更佳。（乾隆十二年）
· 太监胡世杰将“钧釉磁面六十斤八两”与“渣子二两”交给唐英，这一分量调配能烧造出“上好钧釉”的瓷缸。（乾隆十六年）
· 唐英将“钧釉灵芝瓶一对”进献给乾隆帝。（乾隆二十年）
显而易见，这些器物都带有宗教性或吉祥寓意，可能为了突出此种意境，烧造时有意地选择窑变釉。北京故宫博物院藏有窑变釉佛像与灵芝（图 7-8），可见景德镇窑按照乾隆帝的希望的确成功烧造了钧釉窑变佛像，并进献给宫廷。此外，从前文提及的乾隆十六年的记录中可知，烧造钧釉瓷器的原料也是由内务府精心配制的。https://t.cn/A6xlovuM
——唐英《春暮送吴尧圃之均州》(节选）
以上四句诗出自《春暮送吴尧圃之均州》，为雍正七年（1729）唐英（1682-1756）写给其幕僚吴尧圃的赠诗。雍正六年八月，唐英赴景德镇任职不久，便接到了仿烧钧窑瓷器的任务。他将自己信赖的吴尧圃派往均州，并以此诗相赠，从诗文中可见唐英对此行满怀期待。
吴尧圃的名字曾经数次出现于唐英的诗文中。关于此人，杉村勇造曾有简单介绍。近年发表的一篇题为《吴窑小识》的文章（注1）中考证出“尧圃”是文人画家吴麟（1691-1772）的字。吴麟为安徽省歙县人，绘画风格仿元代画家黄公望，格调高古。根据乾隆年间的文人笔记《扬州画舫录》记载，他在扬州的家中搭建了与景德镇相同的土窑用以烧制秘色瓷，当时与唐窑、熊窑、年窑齐名，被称为“吴窑”。
吴尧圃受唐英之托考察钧窑后不久离开景德镇前往扬州，直至八十二岁殁于扬州。与吴尧圃相关的瓷器现已无法考证，但是北京故宫博物院藏有他的绘画，颇有文人意趣。（图 2）
根据之前的章节所述，因为雍正皇帝的好古趣味，景德镇官窑烧造了很多仿宋瓷器。在这些瓷器中，雍正帝尤喜钧窑，这在记录了各类宫廷工艺品制造的《内务府各作成做活计清档》（以下简称“活计档”）中多有记载（注2）：
· 七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨：做木样交给年希尧，照此款式做钧窑，将霁红霁青釉烧造。（雍正七年）
· 着照宜兴钵交与烧造瓷器处仿样，将均窑、官窑、霁青、霁红钵各烧造些送来，其均窑色要紧。（雍正十一年）（图 3）
由此可知，钧窑在各种釉色中地位居首，也反映了当时雍正皇帝对钧窑的喜爱，“钧窑色要紧”的记载便是佐证。此外，宜兴窑的器型被雍正皇帝指定作为景德镇官窑瓷器的祖型，加以模仿，这一点颇具探究意义。
必须注意的一点是，从康熙到乾隆年间的宫廷绘画可见（图 4），此处提到的“钧窑”指的并非金元时期的钧窑瓷器，而是在器物底部有“一”到“十”数字款的尊、花盆等，即作为花器的“传世钧窑”。传世钧窑于明初在河南省烧造，当时被进献给宫廷长期使用。（注3）
吴尧圃钧窑考察后不久，有文献记载显示雍正皇帝对景德镇仿制的钧釉瓷器颇为称赞。事实上，北京故宫博物院和台北故宫博物院等处都收藏了相当数量的雍正款仿钧窑盘、花盆，其技术水平相当精湛。
雍正皇帝对钧窑的兴趣并不止步于对古代器物的完美再现。雍正十三年《陶成纪事碑记》总结了唐英自雍正六年赴景德镇以来的成果，其中的“钧釉”一节的内容颇为重要。
“钧釉，仿内发旧器。梅桂紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得：新紫（有的版本写作“深紫”）、米色、天蓝、窑变四种。”
从这则记载中可知，督陶官唐英所掌握的钧釉配方其实包含了丰富的釉色。前五种釉色源自“内发旧器”，即以宫廷（内务府）的古代器物为样制作的器物。后四类器物则为“新得”，即新开发的釉色。
北京故宫博物院与台北故宫博物院的清宫旧藏中尽管有大量雍正官窑器传世，但难以在这些器物中将这九类釉色一一分辨。所幸，《活计档》的记载中提到的模仿宜兴紫砂器的菊瓣形茶壶现在仍然存世（图 5），其釉色无疑是钧釉的一种。乍看之下，茶壶的釉色仿佛石榴皮的质感，或为新开发的“新紫”。（注4）
北京故宫博物院也藏有数件以宜兴紫砂钵为样烧造的钵，（图 6）釉色有蓝釉、仿官窑的青釉等，也包括作为“新得”釉色其中一种的“窑变”。窑变钵的一面是鲜艳的深红色，混杂以蓝色。因为窑变釉入窑烧造后呈现出的釉色并不受人力控制，窑火天成令其独具魅力。
窑变釉倍受喜爱的重要原因在于其釉色被作为吉祥之兆而加以鉴赏。乾隆九年，唐英上奏乾隆帝，奏折内容如下：
“……得窑变圆器数种，计共二十六件，虽非霁红正色，其釉水变幻实数十年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件即为祥瑞之征，视同珍玩。……”
被赋予了祥瑞含义的窑变釉，因其“窑火天成”的特质而受到人们珍重。查阅《活计档》，乾隆年间的几条记载尤其值得关注。
· 乾隆帝命唐英烧造白瓷观音及胁侍的善财、龙女。又补充道，如果能烧成窑变釉更佳。（乾隆十二年）
· 太监胡世杰将“钧釉磁面六十斤八两”与“渣子二两”交给唐英，这一分量调配能烧造出“上好钧釉”的瓷缸。（乾隆十六年）
· 唐英将“钧釉灵芝瓶一对”进献给乾隆帝。（乾隆二十年）
显而易见，这些器物都带有宗教性或吉祥寓意，可能为了突出此种意境，烧造时有意地选择窑变釉。北京故宫博物院藏有窑变釉佛像与灵芝（图 7-8），可见景德镇窑按照乾隆帝的希望的确成功烧造了钧釉窑变佛像，并进献给宫廷。此外，从前文提及的乾隆十六年的记录中可知，烧造钧釉瓷器的原料也是由内务府精心配制的。https://t.cn/A6xlovuM
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