明宣德 青花缠枝花卉菊瓣纹花浇“大明宣德年制”款H:13cm
备注:1.仇焱之先生旧藏2.胡惠春先生旧藏3.瑞士玫茵堂旧藏4.马钱特旧藏
出版:1.《抗希斋珍藏有明全代景德明瓷影谱》,仇焱之,香港,卷1,编号44,页382.《玫茵堂中国陶瓷》,康蕊君,伦敦,1994-2010年,卷2,编号6743.《私人收藏中国御窑瓷器》,马钱特,2012年,页12-15,编号34.保利艺术研究院,《保利拍卖十五周年精品集》,古董珍玩卷(上),文物出版社,图版96
本品唇口,直颈,颈侧饰有曲柄,溜肩,圆腹下垂,卧足。圈足内露胎,胎体呈米汤色,此时已经开始大量使用麻仓土烧制,使得胎釉结合更加紧密,胎土更为坚实。外壁通体以青花装饰,腹部主题绘缠枝花卉。宣德青花以进口的苏麻离青料绘制,因高铁低锰之故,青花发色青翠沉稳,深浓处多黑褐色结晶斑。腹上留白处书青花六字单行款“大明宣德年制”。#瓷器[超话]#
备注:1.仇焱之先生旧藏2.胡惠春先生旧藏3.瑞士玫茵堂旧藏4.马钱特旧藏
出版:1.《抗希斋珍藏有明全代景德明瓷影谱》,仇焱之,香港,卷1,编号44,页382.《玫茵堂中国陶瓷》,康蕊君,伦敦,1994-2010年,卷2,编号6743.《私人收藏中国御窑瓷器》,马钱特,2012年,页12-15,编号34.保利艺术研究院,《保利拍卖十五周年精品集》,古董珍玩卷(上),文物出版社,图版96
本品唇口,直颈,颈侧饰有曲柄,溜肩,圆腹下垂,卧足。圈足内露胎,胎体呈米汤色,此时已经开始大量使用麻仓土烧制,使得胎釉结合更加紧密,胎土更为坚实。外壁通体以青花装饰,腹部主题绘缠枝花卉。宣德青花以进口的苏麻离青料绘制,因高铁低锰之故,青花发色青翠沉稳,深浓处多黑褐色结晶斑。腹上留白处书青花六字单行款“大明宣德年制”。#瓷器[超话]#
明宣德青花釉里红缠枝花卉瓜果纹大盘~青花釉里红的制作,在元代、明永乐宣德年间盛行,由于烧造难度大,成本较高,故传世作品较少。宣德瓷器胎质精密细腻,用手抚摸十分光滑,底部有火石红斑点。釉面肥厚温润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉”,侧面看釉面不太平整,像橘子皮的颗粒感,也称为“橘皮釉”。青花用料以进口苏麻离青料描绘为主,把青花的料性发挥得淋漓尽致。此器釉色俱佳,胎质细腻洁白,釉汁莹润,釉面有明显橘皮纹。宣德匠人先用青花绘制出花果的枝蔓图案,然后用鲜艳的釉里红装饰花朵和硕大的瓜果,画工精妙绝伦,笔墨优美流畅,墨势浑然而庄重,青花有渗青,釉里红与青花相辅相成,各自精彩而又显得十分融洽和谐,颇为难得。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##国潮正当红#
Lot 2805
清嘉庆
青花开光折枝花卉纹纸槌瓶
“大清嘉庆年制”款
带木座
H 30.8 cm
来源:
中国嘉德,2019 年11 月17 日,Lot 3477
此式纸槌瓶仿自永宣时期青花方流执壶,将执壶的盖、流、柄去除后稍加变化而来,传世多见乾隆作品,嘉道两朝虽有续烧,但数量不多,至道光二十五年(1845 年)即停烧。本品造型规整,釉面温润,青花绘画多重笔点染,颇具苏麻离青之效,饶有韵味,为嘉庆青花瓷器中的精品典范。
清嘉庆
青花开光折枝花卉纹纸槌瓶
“大清嘉庆年制”款
带木座
H 30.8 cm
来源:
中国嘉德,2019 年11 月17 日,Lot 3477
此式纸槌瓶仿自永宣时期青花方流执壶,将执壶的盖、流、柄去除后稍加变化而来,传世多见乾隆作品,嘉道两朝虽有续烧,但数量不多,至道光二十五年(1845 年)即停烧。本品造型规整,釉面温润,青花绘画多重笔点染,颇具苏麻离青之效,饶有韵味,为嘉庆青花瓷器中的精品典范。
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