丰城斗首择日法则概要
壬山：
宜寅卯辰巳申酉戌亥年，元气相生比和大利。忌子丑午未年，元气相克为不利。子山亦同。甲年孤。辛年虚。先天明气子丑巳午未亥年到壬山。甲正元，己偏元。甲己化戊土元辰。
壬山丙向土元辰，甲己千重化戌深，丙辛武财多宝贵，乙庚单一正催丁
丁壬破鬼又阴府，戊癸贪官祠讼频，寅巳午支合生旺，亥卯未局木相横
天帝大雪日到壬，天将雨水日到壬。
子山：
大利寅卯辰巳申酉戌亥年，元气比和相生吉，大利。忌子丑午未年，元气相克不吉。甲年为孤。辛年为虚。八煞辰字。先天盈气寅卯辰申酉戌年到山。甲正元，己偏元，甲己合化戊土元辰。
子山午向坤元母， 选葬元辰甲己土，乙庚廉子宜单干， 丙辛武财犯阴府
丁壬破鬼戊癸贪， 寅巳辰年发富久， 坎离二卦无变化， 天地乾坤正气祖
天帝冬至正到山， 天将立春正到山
癸山：
宜丑寅卯巳未申酉亥年大利，元辰比和相生吉。忌子辰戌年不利，元辰相克不吉。甲年为孤，辛年为虚。八煞忌辰。先天明气子辰巳午戌亥年到山。戊为偏元，癸为正元。戊癸化丙火元辰。
癸山戊癸元辰火，乙庚财神最益我；丁壬贪官生是非，丙辛破鬼阴府侵；
甲己单干贵子生，能制破鬼居年坐；巳酉丑年财局旺，亥卯未年元气和。
天帝小寒到山，天将大寒到山。
丑山：
大利子寅卯辰午申酉戌年，元辰比和相生吉。忌丑未巳亥年，元气相克不利。壬年为孤，己年为虚。八煞寅字。先天明气卯辰寅酉戌申年到山。戊为偏元，癸为偏元。戊癸化丙火元辰。
丑山未向不宜财，戊癸柱中福自来；甲己单干催贵子，乙庚阴府便生灾。
丙辛丁壬皆莫出，寅辰巳午亦和谐。太阳日日丑时到，天帝大寒正到山。
禄在巳宫马在亥，天乙贵人酉亥裁。
艮山：
大利丑寅辰未申戌年元辰比和相生吉。忌子卯巳午酉亥年元辰不和凶。壬年为孤。己年为虚。八煞寅。先天明气子丑巳水亥年到山。丁为偏元，壬为正元。丁壬化甲木元辰。
艮山元辰丁壬木，戊癸单干催子来。柱中辅助丁壬妙，甲己阴府旺生灾。
乙庚丙辛休入局，主损人丁又退财。庚午庚戌山方杀，乙丑乙未消灭排。
天帝立春日到艮，天将冬至到山艮。
寅山：
宜丑寅辰未申戌年元气比和相生大利。忌子卯巳午酉亥年元辰不和凶。庚年孤，丁年虚。八煞寅字。先天明气寅卯辰巳酉戌亥年到山。壬为正元，丁为偏元。丁壬化甲木元辰。
寅山申向最宜财，甲己重逢福自来。阴府丁壬休入局，戊癸单干亦可裁。
四柱只宜元气旺，五行须要得和谐。巳酉丑年三杀凶，乙庚破鬼丙辛灾。
天帝雨水日到寅，天将大雪日到寅。
甲山：
宜子寅卯午申酉年元气相生比和大利。忌丑辰巳未戌亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。忌申字。先天明气卯辰巳酉戌亥年到山。丙偏元，辛正元。丙辛合化壬水元辰。
甲山最要丙辛升，戊癸重于财旺名。亥卯未连财丁旺，催丁单用二丁壬。
甲己破军丁消灭，乙庚阴府官符侵。巳酉丑年三杀占，合生元气福禄临。
天帝惊蛰日到甲，天将小雪日到山。
卯山：
宜子寅卯午申酉年元气相生比和大利。酉年冲虚。忌丑辰巳未戌亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。忌申字。先天明气子丑寅未申年到山。丙偏元，辛正元，丙辛化作壬水元辰。
卯山酉向正辛元，丙辛补助旺元辰，巳酉丑马犯三杀，甲子辰全合进神。
甲己乙庚休出现，丁壬用单便催丁。丁卯丁酉犯消灭，戊癸阴府损人丁。
天帝春分日到卯，天将立冬日到卯。
乙山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。八煞忌辰字。先天明气寅卯辰申酉戌年到山。乙偏元，庚正元，乙庚化庚金元辰。
乙山辛向元辰金，乙庚相见补元辰。天帝清明方到乙，最善丁壬化木林。
丙辛阴府不宜出，戊癸干来怕损丁。甲己官司多损耗，火局相逢损自身。
太阳日日辰时到，天将行期霜降临。
辰山：
宜子丑辰巳午未亥年元气相生比和大利。八煞忌酉字。忌寅卯申酉年元气相克，戊年，冲山皆不利。壬年孤，巳年虚。先天明气寅卯辰巳酉亥年到山吉。乙偏元，庚正元，乙庚合庚金元辰。
辰山金气忌戊癸，相配得宜生富贵。乙庚化合神元辰，前善丁壬才局义。
丙辛兼子犯阴府，甲己贪官番化鬼。巳酉丑马不宜全，火局熬煎忑爱得。
天帝谷雨正到山，太阳辰时下四刻。
巽山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。八煞忌酉字。先天明气子丑寅午未申年到山。甲偏元，己正元，甲己合化戊土元辰。
巽山乾向怕逢元，甲己阴府灾杀先。丙辛申辰多富贵，乙庚一位福绵绵。
丁壬破鬼多祸咎，戊癸贪官损寿元。丙子丙午消灭日，太阳天帝善登垣。
震宫立夏日到巽，大暑卯时初刻到。
巳山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌酉字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。甲偏元，己正元，甲己合化戊土元辰。
巳山元土亥相冲，丁壬戊癸鬼相攻。甲己助元人富贵，乙庚阴府莫相逢。
丙辛合水为财旺，五气相生造化功。禄马贵人来助合，催官催贵捷如风。
天帝小满日到巳，太阳巳时正刻到。
丙山：
宜子丑辰巳午未戌亥年元气相生比和大利。忌寅卯申酉年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌亥字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。癸偏元，戊正元，戊癸化丙火元辰。
丙山戊癸火相帮，乙庚重出发财长。丙辛丁壬犯贪破，甲己阴府祸须防。
寅巳午向元辰旺，卯申酉年退一场。辰丑之年皆大吉，制伏诸凶降吉祥。
天帝芒种日到丙，天后处暑日到丙。
午山：
宜丑辰巳午未戌亥年元气相生比和大利。忌子年冲山寅卯申酉年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌亥字。先天明气丑寅卯未申酉年到山吉。癸偏元，戊正元，戊癸化丙火元辰。
午山元火善逢财，戊癸助元富贵来。甲己子孙宜一位，乙庚财局利名开。
丙辛出现人相损，丁壬入局又多灾。寅午巳辰到大利，申酉子年莫造埋。
天帝夏至日到午，天将立秋日到午。
丁山：
宜子寅巳午申亥年元气相生比和大利。忌丑卯辰未酉戌年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌亥字。先天明气卯辰巳酉戌亥年到山吉。壬偏元，丁正元，丁壬化甲木元辰。
丁山癸向木元辰，最喜柱中有丁壬。甲己天子财神旺，丑寅卯亥地支真。
戊癸单干催贵子，乙庚阴府福来侵。丙辛切忌申子地，造命相生福禄频。
天帝小暑日到丁，天将大暑日到丁。
未山：
宜寅卯巳申酉亥年元气相生比和大利。忌子丑辰午未戌年元气相克不利。壬年孤，巳年虚。八煞忌卯字。先天明气丑寅卯申酉年到山吉。壬偏元，丁正元，丁壬化甲木元辰。
未山丑向木元辰，最喜补元要丁壬。甲己武财旺富贵，时令春冬福禄盈。
亥卯丑寅元生旺，更详五气合冠临。怕逢戊癸名阴府，贪破乙庚合丙辛。
天帝大暑日到未，天将小暑日到未。
坤山：
宜子卯巳午酉亥年元气相生比和大利。忌丑寅辰未申戌年元气相克不利。壬年孤，巳年虚。八煞忌卯字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。辛偏元，丙正元，丙辛化壬水元辰。
坤山切忌丙同辛，阴府克山有福侵。戊癸局全多富贵，丁壬一位正催丁。
乙庚贪鬼尤加忌，甲己相逢定杀人。消灭庚子及庚午，合局之年任择评。
天帝立秋日到坤，天将夏至日到坤。
申山：
宜子卯巳午酉亥年元气相生比和大利。忌丑寅辰未申戌年元气相克不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌卯字。先天明气寅卯辰申酉戌年到山吉。辛偏元，丙正元，丙辛化壬水元辰。
申山又怕助元辰，阴府排来艮丙辛。戊癸干全财大旺，丁壬一字可催丁。
甲己乙庚休出现，子申午戌旺财生。太阳天帝同来助，定产金门富贵人。
天帝处暑日到申，太阳申时日到申。
庚山：
宜丑寅卯辰未申酉戌年元气相生比和大利。忌子巳午亥年元气相克不利。戌年孤，乙年虚。八煞忌巳字。先天明气寅卯辰申酉戌年到山吉。庚偏元，乙正元，乙庚化庚金元辰。
庚山甲向元辰金，最喜乙庚补元辰。催富丁壬财局美，丙辛一位速催丁。
甲己戌辰贪消灭，戊癸破军阴府侵。巳酉未申元坐明，寅午戌局损子孙。
天帝白露日到庚，天将小满日到庚。
酉山：
宜丑寅辰未申酉戌年元气相生比和大利。忌子巳午亥年元气相克卯年冲山皆不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌巳字。先天明气子丑巳午未亥年到酉山吉。庚偏元，乙正元，乙庚化庚金元辰。
酉山切莫补元辰，乙庚阴府定相邢。丙辛单干催贵子，丁壬合鸟旺财神。
甲己辰戌贪消灭，戊癸相交定杀人。亥卯未年犯三杀，辰巳申酉振家声。
天帝秋分日到酉，天将立夏日到酉。
辛山：
宜丑卯辰巳未酉戌亥年元气相生比和大利。忌子寅午申年元气相克不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌巳字。先天明气丑寅卯未申酉年到山吉。己偏元，甲正元，甲己化戊土元辰。
辛山乙向忌元辰，甲己单干不敢侵。戊寅戌位犯消灭，丙辛财局旺金银。
乙庚一位催贵子，用有两干损子孙。寅午丑辰支富贵，丁壬戊癸祸临门。
天帝寒露日到辛，天将谷雨日到辛。
戌山：
宜丑寅卯辰未申酉戌年元气相生比和大利。忌子巳午亥年元气相克不利。甲年孤，巳年虚。八煞忌字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。己偏元，甲正元，甲己化戊土元辰。
戌山辰向土元辰，甲己二干补精神。丙辛化合催财富，乙庚单见可催丁。
亥卯未年犯三杀，破军阴府共丁壬。戊癸贪官休入局，官符口舌定相侵。
天帝霜降日到戌，天将清明日到戌。
乾山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌午字。先天明气丑寅申酉年到山吉。戊偏元，癸正元，戊癸化丙火元辰。
乾山巽向火元辰，戊癸补元富贵临。甲己单干催贵子，乙庚阴府祸相侵。
丙辛丑未消灭破，贪狼切忌犯丁壬。寅午巳辰支最吉，天帝到乾万事成。
天帝立冬日到乾，天将春分日到乾。
亥山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。甲年孤，辛年虚。八煞忌午字。先天明气子丑巳午未亥年到山。戊偏元，癸正元，戊癸化丙火元辰。
亥山巳向元辰火，最喜乙庚财旺好。甲己单催贵子生，戊癸出头犯阴府。
破败元来用丙辛，丁壬出现家贫苦。时令宜逢春夏吉，贵人带马增福禄。
壬山：
宜寅卯辰巳申酉戌亥年，元气相生比和大利。忌子丑午未年，元气相克为不利。子山亦同。甲年孤。辛年虚。先天明气子丑巳午未亥年到壬山。甲正元，己偏元。甲己化戊土元辰。
壬山丙向土元辰，甲己千重化戌深，丙辛武财多宝贵，乙庚单一正催丁
丁壬破鬼又阴府，戊癸贪官祠讼频，寅巳午支合生旺，亥卯未局木相横
天帝大雪日到壬，天将雨水日到壬。
子山：
大利寅卯辰巳申酉戌亥年，元气比和相生吉，大利。忌子丑午未年，元气相克不吉。甲年为孤。辛年为虚。八煞辰字。先天盈气寅卯辰申酉戌年到山。甲正元，己偏元，甲己合化戊土元辰。
子山午向坤元母， 选葬元辰甲己土，乙庚廉子宜单干， 丙辛武财犯阴府
丁壬破鬼戊癸贪， 寅巳辰年发富久， 坎离二卦无变化， 天地乾坤正气祖
天帝冬至正到山， 天将立春正到山
癸山：
宜丑寅卯巳未申酉亥年大利，元辰比和相生吉。忌子辰戌年不利，元辰相克不吉。甲年为孤，辛年为虚。八煞忌辰。先天明气子辰巳午戌亥年到山。戊为偏元，癸为正元。戊癸化丙火元辰。
癸山戊癸元辰火，乙庚财神最益我；丁壬贪官生是非，丙辛破鬼阴府侵；
甲己单干贵子生，能制破鬼居年坐；巳酉丑年财局旺，亥卯未年元气和。
天帝小寒到山，天将大寒到山。
丑山：
大利子寅卯辰午申酉戌年，元辰比和相生吉。忌丑未巳亥年，元气相克不利。壬年为孤，己年为虚。八煞寅字。先天明气卯辰寅酉戌申年到山。戊为偏元，癸为偏元。戊癸化丙火元辰。
丑山未向不宜财，戊癸柱中福自来；甲己单干催贵子，乙庚阴府便生灾。
丙辛丁壬皆莫出，寅辰巳午亦和谐。太阳日日丑时到，天帝大寒正到山。
禄在巳宫马在亥，天乙贵人酉亥裁。
艮山：
大利丑寅辰未申戌年元辰比和相生吉。忌子卯巳午酉亥年元辰不和凶。壬年为孤。己年为虚。八煞寅。先天明气子丑巳水亥年到山。丁为偏元，壬为正元。丁壬化甲木元辰。
艮山元辰丁壬木，戊癸单干催子来。柱中辅助丁壬妙，甲己阴府旺生灾。
乙庚丙辛休入局，主损人丁又退财。庚午庚戌山方杀，乙丑乙未消灭排。
天帝立春日到艮，天将冬至到山艮。
寅山：
宜丑寅辰未申戌年元气比和相生大利。忌子卯巳午酉亥年元辰不和凶。庚年孤，丁年虚。八煞寅字。先天明气寅卯辰巳酉戌亥年到山。壬为正元，丁为偏元。丁壬化甲木元辰。
寅山申向最宜财，甲己重逢福自来。阴府丁壬休入局，戊癸单干亦可裁。
四柱只宜元气旺，五行须要得和谐。巳酉丑年三杀凶，乙庚破鬼丙辛灾。
天帝雨水日到寅，天将大雪日到寅。
甲山：
宜子寅卯午申酉年元气相生比和大利。忌丑辰巳未戌亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。忌申字。先天明气卯辰巳酉戌亥年到山。丙偏元，辛正元。丙辛合化壬水元辰。
甲山最要丙辛升，戊癸重于财旺名。亥卯未连财丁旺，催丁单用二丁壬。
甲己破军丁消灭，乙庚阴府官符侵。巳酉丑年三杀占，合生元气福禄临。
天帝惊蛰日到甲，天将小雪日到山。
卯山：
宜子寅卯午申酉年元气相生比和大利。酉年冲虚。忌丑辰巳未戌亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。忌申字。先天明气子丑寅未申年到山。丙偏元，辛正元，丙辛化作壬水元辰。
卯山酉向正辛元，丙辛补助旺元辰，巳酉丑马犯三杀，甲子辰全合进神。
甲己乙庚休出现，丁壬用单便催丁。丁卯丁酉犯消灭，戊癸阴府损人丁。
天帝春分日到卯，天将立冬日到卯。
乙山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。八煞忌辰字。先天明气寅卯辰申酉戌年到山。乙偏元，庚正元，乙庚化庚金元辰。
乙山辛向元辰金，乙庚相见补元辰。天帝清明方到乙，最善丁壬化木林。
丙辛阴府不宜出，戊癸干来怕损丁。甲己官司多损耗，火局相逢损自身。
太阳日日辰时到，天将行期霜降临。
辰山：
宜子丑辰巳午未亥年元气相生比和大利。八煞忌酉字。忌寅卯申酉年元气相克，戊年，冲山皆不利。壬年孤，巳年虚。先天明气寅卯辰巳酉亥年到山吉。乙偏元，庚正元，乙庚合庚金元辰。
辰山金气忌戊癸，相配得宜生富贵。乙庚化合神元辰，前善丁壬才局义。
丙辛兼子犯阴府，甲己贪官番化鬼。巳酉丑马不宜全，火局熬煎忑爱得。
天帝谷雨正到山，太阳辰时下四刻。
巽山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。庚年孤，丁年虚。八煞忌酉字。先天明气子丑寅午未申年到山。甲偏元，己正元，甲己合化戊土元辰。
巽山乾向怕逢元，甲己阴府灾杀先。丙辛申辰多富贵，乙庚一位福绵绵。
丁壬破鬼多祸咎，戊癸贪官损寿元。丙子丙午消灭日，太阳天帝善登垣。
震宫立夏日到巽，大暑卯时初刻到。
巳山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌酉字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。甲偏元，己正元，甲己合化戊土元辰。
巳山元土亥相冲，丁壬戊癸鬼相攻。甲己助元人富贵，乙庚阴府莫相逢。
丙辛合水为财旺，五气相生造化功。禄马贵人来助合，催官催贵捷如风。
天帝小满日到巳，太阳巳时正刻到。
丙山：
宜子丑辰巳午未戌亥年元气相生比和大利。忌寅卯申酉年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌亥字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。癸偏元，戊正元，戊癸化丙火元辰。
丙山戊癸火相帮，乙庚重出发财长。丙辛丁壬犯贪破，甲己阴府祸须防。
寅巳午向元辰旺，卯申酉年退一场。辰丑之年皆大吉，制伏诸凶降吉祥。
天帝芒种日到丙，天后处暑日到丙。
午山：
宜丑辰巳午未戌亥年元气相生比和大利。忌子年冲山寅卯申酉年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌亥字。先天明气丑寅卯未申酉年到山吉。癸偏元，戊正元，戊癸化丙火元辰。
午山元火善逢财，戊癸助元富贵来。甲己子孙宜一位，乙庚财局利名开。
丙辛出现人相损，丁壬入局又多灾。寅午巳辰到大利，申酉子年莫造埋。
天帝夏至日到午，天将立秋日到午。
丁山：
宜子寅巳午申亥年元气相生比和大利。忌丑卯辰未酉戌年元气相克不利。丙年孤，癸年虚。八煞忌亥字。先天明气卯辰巳酉戌亥年到山吉。壬偏元，丁正元，丁壬化甲木元辰。
丁山癸向木元辰，最喜柱中有丁壬。甲己天子财神旺，丑寅卯亥地支真。
戊癸单干催贵子，乙庚阴府福来侵。丙辛切忌申子地，造命相生福禄频。
天帝小暑日到丁，天将大暑日到丁。
未山：
宜寅卯巳申酉亥年元气相生比和大利。忌子丑辰午未戌年元气相克不利。壬年孤，巳年虚。八煞忌卯字。先天明气丑寅卯申酉年到山吉。壬偏元，丁正元，丁壬化甲木元辰。
未山丑向木元辰，最喜补元要丁壬。甲己武财旺富贵，时令春冬福禄盈。
亥卯丑寅元生旺，更详五气合冠临。怕逢戊癸名阴府，贪破乙庚合丙辛。
天帝大暑日到未，天将小暑日到未。
坤山：
宜子卯巳午酉亥年元气相生比和大利。忌丑寅辰未申戌年元气相克不利。壬年孤，巳年虚。八煞忌卯字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。辛偏元，丙正元，丙辛化壬水元辰。
坤山切忌丙同辛，阴府克山有福侵。戊癸局全多富贵，丁壬一位正催丁。
乙庚贪鬼尤加忌，甲己相逢定杀人。消灭庚子及庚午，合局之年任择评。
天帝立秋日到坤，天将夏至日到坤。
申山：
宜子卯巳午酉亥年元气相生比和大利。忌丑寅辰未申戌年元气相克不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌卯字。先天明气寅卯辰申酉戌年到山吉。辛偏元，丙正元，丙辛化壬水元辰。
申山又怕助元辰，阴府排来艮丙辛。戊癸干全财大旺，丁壬一字可催丁。
甲己乙庚休出现，子申午戌旺财生。太阳天帝同来助，定产金门富贵人。
天帝处暑日到申，太阳申时日到申。
庚山：
宜丑寅卯辰未申酉戌年元气相生比和大利。忌子巳午亥年元气相克不利。戌年孤，乙年虚。八煞忌巳字。先天明气寅卯辰申酉戌年到山吉。庚偏元，乙正元，乙庚化庚金元辰。
庚山甲向元辰金，最喜乙庚补元辰。催富丁壬财局美，丙辛一位速催丁。
甲己戌辰贪消灭，戊癸破军阴府侵。巳酉未申元坐明，寅午戌局损子孙。
天帝白露日到庚，天将小满日到庚。
酉山：
宜丑寅辰未申酉戌年元气相生比和大利。忌子巳午亥年元气相克卯年冲山皆不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌巳字。先天明气子丑巳午未亥年到酉山吉。庚偏元，乙正元，乙庚化庚金元辰。
酉山切莫补元辰，乙庚阴府定相邢。丙辛单干催贵子，丁壬合鸟旺财神。
甲己辰戌贪消灭，戊癸相交定杀人。亥卯未年犯三杀，辰巳申酉振家声。
天帝秋分日到酉，天将立夏日到酉。
辛山：
宜丑卯辰巳未酉戌亥年元气相生比和大利。忌子寅午申年元气相克不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌巳字。先天明气丑寅卯未申酉年到山吉。己偏元，甲正元，甲己化戊土元辰。
辛山乙向忌元辰，甲己单干不敢侵。戊寅戌位犯消灭，丙辛财局旺金银。
乙庚一位催贵子，用有两干损子孙。寅午丑辰支富贵，丁壬戊癸祸临门。
天帝寒露日到辛，天将谷雨日到辛。
戌山：
宜丑寅卯辰未申酉戌年元气相生比和大利。忌子巳午亥年元气相克不利。甲年孤，巳年虚。八煞忌字。先天明气子辰巳午戌亥年到山吉。己偏元，甲正元，甲己化戊土元辰。
戌山辰向土元辰，甲己二干补精神。丙辛化合催财富，乙庚单见可催丁。
亥卯未年犯三杀，破军阴府共丁壬。戊癸贪官休入局，官符口舌定相侵。
天帝霜降日到戌，天将清明日到戌。
乾山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。戊年孤，乙年虚。八煞忌午字。先天明气丑寅申酉年到山吉。戊偏元，癸正元，戊癸化丙火元辰。
乾山巽向火元辰，戊癸补元富贵临。甲己单干催贵子，乙庚阴府祸相侵。
丙辛丑未消灭破，贪狼切忌犯丁壬。寅午巳辰支最吉，天帝到乾万事成。
天帝立冬日到乾，天将春分日到乾。
亥山：
宜子丑寅辰午未申戌年元气相生比和大利。忌卯巳酉亥年元气相克不利。甲年孤，辛年虚。八煞忌午字。先天明气子丑巳午未亥年到山。戊偏元，癸正元，戊癸化丙火元辰。
亥山巳向元辰火，最喜乙庚财旺好。甲己单催贵子生，戊癸出头犯阴府。
破败元来用丙辛，丁壬出现家贫苦。时令宜逢春夏吉，贵人带马增福禄。
巩俐是在国际电影舞台作出过杰出贡献、并有着推广中华文化精神的华语女演员。她也是一个非常努力的演员，眼界远大，独行果断勇于承担，敢于面对每项挑战，是娱乐圈的实力派演员。
巩俐是一位面貌多样的优秀演员，她的表演功力、表演天赋、自身条件、和对角色的理解都很好。出道至今她出演了不少的影视作品，但是在电影《霸王别姬》中的表现还是给不少观众留下深刻的印象。
巩俐是一位拥有美丽外表的女艺人，而且她还拥有与生俱来的气场，因此她一直以来都深受大众们的喜爱。如今的巩俐虽然很少活跃在演艺圈了，但是她的一举一动却依旧备受观众，经常会受到关注。
出道多年的巩俐绝对称得上是一位国际巨星，她的不少角色都给观众留下了深刻的印象，是一位火遍海内外的女演员。她的演技也很出众，与她的颜值一样很出众，是娱乐圈少有的实力派演员。
如今的巩俐也已经渐渐淡出娱乐圈了，但是每当她现身出镜的时候，却依旧会引起不少网友们的关注和热议。最近她与丈夫一起外出逛街，就因为穿搭造型引起了全网热议，看着一点不像是中年妇女。
简约清爽的低马尾辫发型难掩她的活力少女感，露额头的发型也不会显得脸很大，同时还将难掩年轻魅力。虽然这次巩俐戴着墨镜和口罩出镜，但是她的气质和魅力却依旧很出众，分分钟秒杀不少同龄人。
穿碎花吊带裙秀身材
虽然巩俐已经到了奔五的年纪，但是从她的穿搭造型看来，不难发现她绝对是一位很有自信魅力的女艺人。即便已经上了年纪，但是却依旧不服老，在出街的时候还依旧很精心打扮，不少00后都甘拜下风。
这款裙装选择了吊带的设计，很清爽干净，而且露肩的款式也会使得造型更显年轻活力。低领款式的裙装也会起到凸显性感魅力的效果，虽然身材条件已经不及从前了，但是自信才是最美的状态。
浅色系的碎花元素也难掩她的甜美少女感，虽然已经上了年纪，但是穿上这一身裙装后状态却依旧不输给年轻人。高腰线版型的穿搭也会起到拉伸身材比例的作用，秀出来的三七分身材真是让人羡慕。
这款裙装还是很有小心机的，选择了前短后长的裙摆设计就会从视觉上起到显高的效果，而且还将她的美腿凸显出来，使得造型充满清爽魅力。花边的裙摆也难掩她的甜美少女感，是一身很符合年轻人审美的穿搭造型。
这次巩俐穿上了一款浅色系的凉鞋作为搭配，使得造型凸显出清爽干净的感觉，而且高跟鞋的款式也会从视觉上起到显高的效果。这次巩俐与丈夫手牵手的画面还是很恩爱，不愧是公认的模范夫妻。
不得不说如今的巩俐终于找到属于自己的幸福了，与大18岁的丈夫一直以来都很恩爱，而且也经常会一起出街和同框现身活动，每次现身出镜的时候都很甜蜜，不知道你们是否也很羡慕他们的感情？
穿上镂空上衣很清爽干净
一到夏天的季节，不少人就会选择一些清爽干净的穿搭，这次巩俐就穿上一款白色的镂空上衣，宽松的版型也很清爽干净，透露出慵懒随性的既视感。深V领的款式也会凸显出夏日气息，是一款很值得入手的穿搭单品。
高腰版型的牛仔裤会起到显高的效果，而且也将她的纤细美腿凸显出来，好身材一点都不输给年轻女孩，不给00后留活路。帆布鞋与这一身穿搭也会显得很搭调，难掩巩俐内心的年轻活力。
托特包是如今的流行趋势，也是不少女艺人现身出街都会选择的神器，不仅时尚吸睛，而且也很能装，帆布的材质也比较百搭，即便脏了洗一下就会变得很干净，果然巩俐也走在时尚前沿。
黑色的无痕装完美修饰身材
不知道从什么时候开始，无痕上衣就成为如今的流行趋势。当巩俐穿上了黑色的无痕上衣后，就直接将她的凹凸感凸显出来，秀出来的蛮腰也秒杀不少同龄女艺人，果然很懂得保养。
粉色的连衣裙除了选择提高腰线的高腰设计之外，还是不规则的版型，会起到凸显腿长和显腿细的效果。而且这样的裙装还是得平平无奇的穿搭变得很有层次感，果然是一位很懂得穿搭的女艺人。
高跟鞋也是一款很值得入手的穿搭单品，穿上之后立马凸显出气质和魅力，同时而已会从视觉上起到显高的效果，难掩巩俐的女神风范。站在台上的她很有气场和风范，尽显女王的气息。
偏分的发型很显气质，而且还将巩俐的知性小女人韵味凸显出来，看上去十分迷人。淡雅清新的妆容也会起到减龄的效果，虽然已经55岁了，但是状态还是依旧秒杀不少年轻女艺人，果然是一位很懂得保养的女演员。
珍珠白色的衬衫马甲也很经典基础，凸显出她干练知性的魅力，是一款看起来很中规中矩的穿搭单品。但是选择了绸缎的材质后，就会使得造型立马凸显出优雅端庄的既视感，同时也难掩她的名媛魅力。
七分西装裤也比较经典基础，不仅使得造型更显气场，而且还起到秀出纤细脚踝的作用，身材很让人羡慕。当她穿上了高跟鞋后，就会使得造型充满高级感，而且也凸显出她的气质和魅力，不知道你们喜欢巩俐这一身黑白配的造型吗？
小结：
巩俐身为娱乐圈的老戏骨，她的演技可圈可点，因此即便渐渐淡出演艺圈了，但是她在影坛的地位却依旧很出众，在不少电影节上也依旧有她的身影。
虽然已经上了年纪了，但是她却依旧很懂得打扮自己，每次现身出镜的时候，穿搭造型总会引起不少关注。
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偏分的发型很显气质，而且还将巩俐的知性小女人韵味凸显出来，看上去十分迷人。淡雅清新的妆容也会起到减龄的效果，虽然已经55岁了，但是状态还是依旧秒杀不少年轻女艺人，果然是一位很懂得保养的女演员。
珍珠白色的衬衫马甲也很经典基础，凸显出她干练知性的魅力，是一款看起来很中规中矩的穿搭单品。但是选择了绸缎的材质后，就会使得造型立马凸显出优雅端庄的既视感，同时也难掩她的名媛魅力。
七分西装裤也比较经典基础，不仅使得造型更显气场，而且还起到秀出纤细脚踝的作用，身材很让人羡慕。当她穿上了高跟鞋后，就会使得造型充满高级感，而且也凸显出她的气质和魅力，不知道你们喜欢巩俐这一身黑白配的造型吗？
小结：
巩俐身为娱乐圈的老戏骨，她的演技可圈可点，因此即便渐渐淡出演艺圈了，但是她在影坛的地位却依旧很出众，在不少电影节上也依旧有她的身影。
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我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
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