这次也是第一次在澳门吃蛋挞～好吃又去了景点又吃了经典，这次总不能再说我旅游没灵魂了！
然后就开始了我最喜欢的环节～大吃大喝和买东西[憧憬][憧憬][憧憬]以及一路乱拍，我觉得我妈的摄影技术有在进步中！
刚好是打折季，淘到了超级划算又喜欢的衣服，护肤品化妆品一顿乱买，我以为大概只需要买这些就够了[微笑]，最后买了这些的三倍[微笑][微笑][微笑]但也抢到了一些一直断货的小可爱嘻嘻嘻还有金子真的有便宜到！买到了非常喜欢的小神兽，请好好保护我！！！
每天真的走很多路，那么大肆地吃喝竟然都没胖，最后走到脚都废了，临回来前一天没办法只好穿着酒店的拖鞋下楼走，完全顾不得形象了，把自己和钱包都掏干的旅行啊！
购物真的很开心啊！！！
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李可染教你畫山水｜形象
悦舒 安蘭茶畫
形象
画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待
艺术同样要求精神，艺术形象不能是普普通通的。电影摄影师对着嘉陵江上自远而近、自近而远的行船，可以摄下几百个不同的镜头，但其中最美的只有几个。
一张画还要有最精粹之处——所谓“画眼”，画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待。主要的东西可以强调、夸张，要避免面面俱到，应有尽有。竭力描写自己最感兴趣的，最主要的东西，才能引人入胜，打动人心。
圖一
李可染 巫峡百步梯 1956年 56×44cm
京剧表演家有三字诀，叫做“稳、准、狠”，“狠”就是要敢于强调最主要的东西，狠狠地表现，“狠”取决于艺术家的感情。艺术创作要像写情书那样充满感情。母亲的孩子如果被人杀害，她会咒骂一辈子，这是感情使然。艺术就怕搔不到痒处。
圖二
李可染 家家都在画屏中 1954年 40.5×44.5cm
艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想（自己的全部经验和传统知识，以及根据客观事物发展规律的推想）。中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。
圖三
宋 佚名 仙山楼阁图
山水画不是照片，也不是风景说明图，风景画要比自然更美，从来人们说“河山如画”而不说“画如山河”，要建筑师来参考我们所画的楼台亭阁。我有一枚图章，叫做“不与照相机争工”，画家比摄像师有更大的创造的自由，应该充分利用这个条件。
画家对着自然景物作画也是如此。风景写生也可以叫做“对景创作”，对象只是创作资料，并非全部，呼之即来，挥之即去，可以十分之七根据对象，十分之三根据画面本身需要，脱离真实不对，完全依靠真实也不对，艺术应比真实更高、更集中、更概括。
构图设计好了以后，可以先拣最感兴趣的最主要的东西画，一点点地加，一层层地加，加到适可而止。罗丹雕刻时就是在石头上逐渐地剥出一个人来，有时连手脚还没有剥出来，但感觉意境够了，就不再剥了。
圖四
李可染 桂林小东江 1959年 49×35.5cm
不要把什么都表现得很清楚，譬如我画《巫山渡头》，两边虚中间清楚，画中主要的东西就突出了。清楚是为了表现最精彩、最要强调的，含蓄是为了表现丰富；光清楚不含蓄不耐看，光含蓄不清楚又软弱无力，要把两者很好地结合起来，含蓄是和一览无余相对立的。
圖五
李可染 黄海烟霞 1962年 68×46cm
画家要有这样的手段，一棵树可唱一出重头戏，深入观察，抓住细节，丰富它。相反，整座城市可以处理的很单纯，含蓄。单纯不等于简单，简单往往由于忽略细节，浮现掠影，观察不深入，深入观察房子也是有性格的。根据对象的特点，沿着对象的本质夸张，就赋予了对象鲜明的个性，特点只能夸张，减弱了就平淡。
圖六
李可染 阳朔南山厄渡头 1959年 60×45cm
山水画要讲求明度，画前要明确最亮的地方在哪里、最黑的地方在哪里。要在整体中求明暗，局部无法决定明暗，明暗不完全取决于对象，更取决于主题。马思聪说我的画黑是为了亮，说得很对。
和对比相反的是“对吃”或“对消”，几种东西分量轻重一样，黑白明度一样，就达不到效果，画面无力的原因常常在于此，整体感是画家一辈子的事，为了把握整体，画面时切忌一个局部画完了，才画另一个局部，要整体地画，整体地加。
圖七
李可染 月牙山图 1963年 77×52.5cm
画山首先要看大的形式，再看大的转折，不要零碎，大的转折不清楚时，要仔细找出它的脉络来。画山要介于方圆之间，太圆会显得软。
树的关系是若接若离，画树点叶要含蓄，不能太清楚，要在清楚中包含不清楚，一片树的处理要介于具体与不具体之间，往往突出几棵主要的，会显得既生动又无尽的感觉。
圖八
李可染 青山密林图 1965年 70×46cm
远山远水远树的处理，越远越要小心经意，要在简单的笔墨里表现空间、距离，要有远的感觉，随便乱抹几笔不行的。爬大山的人物不要太正，太正就无神态。 https://t.cn/z8OuzcN
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画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待
艺术同样要求精神，艺术形象不能是普普通通的。电影摄影师对着嘉陵江上自远而近、自近而远的行船，可以摄下几百个不同的镜头，但其中最美的只有几个。
一张画还要有最精粹之处——所谓“画眼”，画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待。主要的东西可以强调、夸张，要避免面面俱到，应有尽有。竭力描写自己最感兴趣的，最主要的东西，才能引人入胜，打动人心。
圖一
李可染 巫峡百步梯 1956年 56×44cm
京剧表演家有三字诀，叫做“稳、准、狠”，“狠”就是要敢于强调最主要的东西，狠狠地表现，“狠”取决于艺术家的感情。艺术创作要像写情书那样充满感情。母亲的孩子如果被人杀害，她会咒骂一辈子，这是感情使然。艺术就怕搔不到痒处。
圖二
李可染 家家都在画屏中 1954年 40.5×44.5cm
艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想（自己的全部经验和传统知识，以及根据客观事物发展规律的推想）。中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。
圖三
宋 佚名 仙山楼阁图
山水画不是照片，也不是风景说明图，风景画要比自然更美，从来人们说“河山如画”而不说“画如山河”，要建筑师来参考我们所画的楼台亭阁。我有一枚图章，叫做“不与照相机争工”，画家比摄像师有更大的创造的自由，应该充分利用这个条件。
画家对着自然景物作画也是如此。风景写生也可以叫做“对景创作”，对象只是创作资料，并非全部，呼之即来，挥之即去，可以十分之七根据对象，十分之三根据画面本身需要，脱离真实不对，完全依靠真实也不对，艺术应比真实更高、更集中、更概括。
构图设计好了以后，可以先拣最感兴趣的最主要的东西画，一点点地加，一层层地加，加到适可而止。罗丹雕刻时就是在石头上逐渐地剥出一个人来，有时连手脚还没有剥出来，但感觉意境够了，就不再剥了。
圖四
李可染 桂林小东江 1959年 49×35.5cm
不要把什么都表现得很清楚，譬如我画《巫山渡头》，两边虚中间清楚，画中主要的东西就突出了。清楚是为了表现最精彩、最要强调的，含蓄是为了表现丰富；光清楚不含蓄不耐看，光含蓄不清楚又软弱无力，要把两者很好地结合起来，含蓄是和一览无余相对立的。
圖五
李可染 黄海烟霞 1962年 68×46cm
画家要有这样的手段，一棵树可唱一出重头戏，深入观察，抓住细节，丰富它。相反，整座城市可以处理的很单纯，含蓄。单纯不等于简单，简单往往由于忽略细节，浮现掠影，观察不深入，深入观察房子也是有性格的。根据对象的特点，沿着对象的本质夸张，就赋予了对象鲜明的个性，特点只能夸张，减弱了就平淡。
圖六
李可染 阳朔南山厄渡头 1959年 60×45cm
山水画要讲求明度，画前要明确最亮的地方在哪里、最黑的地方在哪里。要在整体中求明暗，局部无法决定明暗，明暗不完全取决于对象，更取决于主题。马思聪说我的画黑是为了亮，说得很对。
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圖七
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画山首先要看大的形式，再看大的转折，不要零碎，大的转折不清楚时，要仔细找出它的脉络来。画山要介于方圆之间，太圆会显得软。
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拼贴使用便签以及图五pvc摄影框来自@蜩鸣之茶工作室
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