#月升沧海#
月升沧海的编剧是怎么了,感觉剧情和人设开始崩坏了。
以前觉得太子还算得上是一个好人,但是今天晚上真的被他气死了。明明是他自己担心的要死,夜里也不睡觉,说宫里人多眼杂,担心虎符。储妃就出了一个主意,他立马好好好,对对对。结果丢了有说都是太子妃的主意、太子妃苦苦为自己堂兄担保。前面五公主当着他面骂储妃也没见他顾虑过储妃的颜面,出事了就全是为了顾虑她颜面了。真绝了这男的。
还有少商也是智力下降的惊人,稍微用点脑子就能猜到虎符丢失肯定不一般,大概率是别人偷虎符等着太子出丑,居然出主意做假的虎符,假的被发现不是更严重吗?这段剧情真强行降智,强行表现凌不疑力挽狂澜。编剧真的糊涂啊,原著太子没有这么废,也没有虎符剧情,太子就是个单纯的老好人。#剧综评论人#
月升沧海的编剧是怎么了,感觉剧情和人设开始崩坏了。
以前觉得太子还算得上是一个好人,但是今天晚上真的被他气死了。明明是他自己担心的要死,夜里也不睡觉,说宫里人多眼杂,担心虎符。储妃就出了一个主意,他立马好好好,对对对。结果丢了有说都是太子妃的主意、太子妃苦苦为自己堂兄担保。前面五公主当着他面骂储妃也没见他顾虑过储妃的颜面,出事了就全是为了顾虑她颜面了。真绝了这男的。
还有少商也是智力下降的惊人,稍微用点脑子就能猜到虎符丢失肯定不一般,大概率是别人偷虎符等着太子出丑,居然出主意做假的虎符,假的被发现不是更严重吗?这段剧情真强行降智,强行表现凌不疑力挽狂澜。编剧真的糊涂啊,原著太子没有这么废,也没有虎符剧情,太子就是个单纯的老好人。#剧综评论人#
#正观漫读#【跑片】八九十年代的电影市场很火,看电影是县城最高级的娱乐
在胶片时代,电影院离不了跑片。
当年县里有两个地方放电影,一是电影院,只有银幕没有舞台,专放电影;一是影剧院,顾名思义,有舞台也有银幕,有戏接戏,有会开会,多数时间也放电影。它们都在府前街上,一东一西,相距两里地。那时候电影拷贝很金贵,一部电影只一部拷贝,两家演,要有个先后,于是就得有跑片员负责跑片。
跑片很辛苦。早先人们的生活简单,情感世界也没那么复杂,片长都在九十分钟左右,不像现在动辄两三个小时还不拉倒。一部片子大多不超过十盘胶片,跑片员一次取两盘,放一部电影要来回跑五六趟。春秋天还好,冬夏两季,三九三伏、雨雪冰雹,下刀子也得跑!
电影好看,但没米下锅,一切免谈。那时候,电影真是流动的艺术,可从三个层面看,一是呈现在银幕上的,各种形形色色的人物和曲折离奇的情节,这是最吸引人的,属于叙事层面;一是从电影机里放出来的。电影胶片经过输片器和供片盒,把一格格胶片经过声光处理变成活生生的人物,这是技术层面;再有就是流通环节。除去电影发行流程,跑片员是电影院的标配,他们永远在路上,是幕后英雄。跑片员责任重大,迟到,或者拿错片子,都是放映事故。看电影的小青年很坏,稍有耽搁,就在楼下跺脚,打响指,吹口哨,掀凳子,大声喊“退票!退票!”
我觉得搞电影史的可以研究研究。
八九十年代的电影市场很火,看电影是县城最高级的娱乐。早开演几分钟,就掌握了主动权,上座率和票价就有保证。电影院一般比影剧院先开演半小时,充分考虑跑片的时间损耗。跑片员看似简单,也不是谁都能干得了,就像《少林寺》里李连杰上山学艺,开始只能下山担水,得吃苦。父亲1948年出生,初中毕业先在乡农技站帮忙,1971年,县里筹建电影院,电影队招工,他考上了。他先跟着电影队骑车下乡,做些跑片、架银幕、搬机器的体力活儿,后来刻苦自学电线电路,掌握了8毫米、16毫米、35毫米电影机放映技术,考过助理工程师,成了一名正式的电影放映员。电影院正式成立后,他兢兢业业,一步一步当上经理。这是他引以为傲的事情,也是我引以为傲的事情。从此,近水楼台,我心安理得地看了十几年的免费电影。
老电影的胶片都是一盘一盘的,8毫米、16毫米的片子装在一种带把手的长方形铁皮匣子里,横宽竖窄,像子弹箱,侧面用水笔写着片名和序号。电影院的大型放映机用的都是35毫米的片子,用一种圆筒盒子,一盘一盘装进去,侧面有锁扣,很精致。胶片盛在铝制的薄皮盒子里,每一盘都贴有标签:某某电影制片厂、片名、国别、多少毫米拷贝、本数等等。这样的盒子像极了转盘机枪的弹夹,就是《英雄儿女》里王成用的那种。当年电影院的地下室仓库我去过,阴凉,昏暗,有一股特别的酸味儿。一排排铁架子上码放着整整齐齐的铁匣子,《地道战》《地雷战》《黄河大侠》《南北少林》《英雄儿女》应有尽有,博物馆也莫过于此。我觉得全世界都装在这里了,夫复何求,只是不能现看。我可以负责任地说,大部分我都看过了。
两家影院相距一千米,虽然不远,但步行也得十多分钟,拷贝太沉,跑片须有代步工具。而且除了县城两家影院,电影院有时候为了创收,也会组织下乡放“野场”,几个村子时间岔开,轮着放,跑片就更重要了。
跑片的交通工具最早是一辆二八“永久”大杠,车座两边焊两个铁架子,装片。骑上就走,嘎吱嘎吱,回来往墙根一撂。“永久”难长久,自行车很快七零八散,光荣退役。父亲咬咬牙,公家出钱,买了一辆“一脚蹬”:二手的五羊125摩托。八成新,一身红,后座横跨两个帆布袋,威风凛凛。这车谁都会骑,谁都想骑。一脚跺下去,拧油门,猛松离合,“突突突”像兔子一样,屁股冒着黑烟就窜出去了。没几天,坐垫就“皮开肉绽”,脚踏板和启动杆的皮套都掉了,只剩光杆,油光发亮。父亲心疼得慌,恨得牙痒:“娘的,都不会好好骑!”
电影院的跑片员不固定,国际叔是很有名的一个。他很胖,嗜酒,整日两颊绯红。他酒量惊人,每日半斤白酒,谈吐不异常人。他很早就会开车,有大车驾照,啥车都会开。电影院的广告宣传很重要,除了售票口的高音喇叭,还得开着皮卡拉着展板和音响,走街串巷,宣传新片,离了他不行。
有一年冬天,县里演《中南海保镖》,场场爆满,晚上九点,两个影院商量临时加演一场。国际叔晚饭喝了二两,父亲问他咋样,他满不在乎,没问题,骑上一脚蹬就去了。演到一半,放映员准备上片,打开袋子一看,其中一个盒盖分离,空的!呀!胶片该不是掉路上了吧?国际叔汗如雨下,脸都白了。父亲心急火燎,再有几分钟,片子就接不上了。他一边安排放映员备个垫场片,一边赶紧叫人沿原路去找。这时候,影剧院来人了。骑着车子,满头是汗,胳膊下夹着一个拷贝盒子,老远就吆喝:“片子在这儿哩!片子在这儿哩!”原来,国际叔酒后眼花,取片交接完,拿个空盒回来,片子忘装了。
跑片,一个时代的记忆啊……
(作者 杨波)
在胶片时代,电影院离不了跑片。
当年县里有两个地方放电影,一是电影院,只有银幕没有舞台,专放电影;一是影剧院,顾名思义,有舞台也有银幕,有戏接戏,有会开会,多数时间也放电影。它们都在府前街上,一东一西,相距两里地。那时候电影拷贝很金贵,一部电影只一部拷贝,两家演,要有个先后,于是就得有跑片员负责跑片。
跑片很辛苦。早先人们的生活简单,情感世界也没那么复杂,片长都在九十分钟左右,不像现在动辄两三个小时还不拉倒。一部片子大多不超过十盘胶片,跑片员一次取两盘,放一部电影要来回跑五六趟。春秋天还好,冬夏两季,三九三伏、雨雪冰雹,下刀子也得跑!
电影好看,但没米下锅,一切免谈。那时候,电影真是流动的艺术,可从三个层面看,一是呈现在银幕上的,各种形形色色的人物和曲折离奇的情节,这是最吸引人的,属于叙事层面;一是从电影机里放出来的。电影胶片经过输片器和供片盒,把一格格胶片经过声光处理变成活生生的人物,这是技术层面;再有就是流通环节。除去电影发行流程,跑片员是电影院的标配,他们永远在路上,是幕后英雄。跑片员责任重大,迟到,或者拿错片子,都是放映事故。看电影的小青年很坏,稍有耽搁,就在楼下跺脚,打响指,吹口哨,掀凳子,大声喊“退票!退票!”
我觉得搞电影史的可以研究研究。
八九十年代的电影市场很火,看电影是县城最高级的娱乐。早开演几分钟,就掌握了主动权,上座率和票价就有保证。电影院一般比影剧院先开演半小时,充分考虑跑片的时间损耗。跑片员看似简单,也不是谁都能干得了,就像《少林寺》里李连杰上山学艺,开始只能下山担水,得吃苦。父亲1948年出生,初中毕业先在乡农技站帮忙,1971年,县里筹建电影院,电影队招工,他考上了。他先跟着电影队骑车下乡,做些跑片、架银幕、搬机器的体力活儿,后来刻苦自学电线电路,掌握了8毫米、16毫米、35毫米电影机放映技术,考过助理工程师,成了一名正式的电影放映员。电影院正式成立后,他兢兢业业,一步一步当上经理。这是他引以为傲的事情,也是我引以为傲的事情。从此,近水楼台,我心安理得地看了十几年的免费电影。
老电影的胶片都是一盘一盘的,8毫米、16毫米的片子装在一种带把手的长方形铁皮匣子里,横宽竖窄,像子弹箱,侧面用水笔写着片名和序号。电影院的大型放映机用的都是35毫米的片子,用一种圆筒盒子,一盘一盘装进去,侧面有锁扣,很精致。胶片盛在铝制的薄皮盒子里,每一盘都贴有标签:某某电影制片厂、片名、国别、多少毫米拷贝、本数等等。这样的盒子像极了转盘机枪的弹夹,就是《英雄儿女》里王成用的那种。当年电影院的地下室仓库我去过,阴凉,昏暗,有一股特别的酸味儿。一排排铁架子上码放着整整齐齐的铁匣子,《地道战》《地雷战》《黄河大侠》《南北少林》《英雄儿女》应有尽有,博物馆也莫过于此。我觉得全世界都装在这里了,夫复何求,只是不能现看。我可以负责任地说,大部分我都看过了。
两家影院相距一千米,虽然不远,但步行也得十多分钟,拷贝太沉,跑片须有代步工具。而且除了县城两家影院,电影院有时候为了创收,也会组织下乡放“野场”,几个村子时间岔开,轮着放,跑片就更重要了。
跑片的交通工具最早是一辆二八“永久”大杠,车座两边焊两个铁架子,装片。骑上就走,嘎吱嘎吱,回来往墙根一撂。“永久”难长久,自行车很快七零八散,光荣退役。父亲咬咬牙,公家出钱,买了一辆“一脚蹬”:二手的五羊125摩托。八成新,一身红,后座横跨两个帆布袋,威风凛凛。这车谁都会骑,谁都想骑。一脚跺下去,拧油门,猛松离合,“突突突”像兔子一样,屁股冒着黑烟就窜出去了。没几天,坐垫就“皮开肉绽”,脚踏板和启动杆的皮套都掉了,只剩光杆,油光发亮。父亲心疼得慌,恨得牙痒:“娘的,都不会好好骑!”
电影院的跑片员不固定,国际叔是很有名的一个。他很胖,嗜酒,整日两颊绯红。他酒量惊人,每日半斤白酒,谈吐不异常人。他很早就会开车,有大车驾照,啥车都会开。电影院的广告宣传很重要,除了售票口的高音喇叭,还得开着皮卡拉着展板和音响,走街串巷,宣传新片,离了他不行。
有一年冬天,县里演《中南海保镖》,场场爆满,晚上九点,两个影院商量临时加演一场。国际叔晚饭喝了二两,父亲问他咋样,他满不在乎,没问题,骑上一脚蹬就去了。演到一半,放映员准备上片,打开袋子一看,其中一个盒盖分离,空的!呀!胶片该不是掉路上了吧?国际叔汗如雨下,脸都白了。父亲心急火燎,再有几分钟,片子就接不上了。他一边安排放映员备个垫场片,一边赶紧叫人沿原路去找。这时候,影剧院来人了。骑着车子,满头是汗,胳膊下夹着一个拷贝盒子,老远就吆喝:“片子在这儿哩!片子在这儿哩!”原来,国际叔酒后眼花,取片交接完,拿个空盒回来,片子忘装了。
跑片,一个时代的记忆啊……
(作者 杨波)
处女座很理智
明明很爱一个人
但一吵架就变得很极端
恨不得立马和对方撇干净
如果另一半发脾气
一次两次他们会哄
次数多了
他们就会跟你“算账”:
你怎么这么不讲道理,上次就是你怎么怎么样,还有上上次。
当处女座开始跟你“算账”
就说明你泛滥的情绪已经影响到了他们的正常生活、社交、工作了
这个时候
他们就会变得很绝情:
不管他曾经有多爱你,如果你打扰到了他的正常生活,那么请你走开。
因为
处女座是一个很有规划的星座
他们的思维永远遵循着所谓的“大局观”
每天在计划之内按部就班是他们最大的快乐
失控则是最大的恐惧
实际上
吵架的时候他并不在意你是否真的讲道理
也不关心你生气之后能不能开心起来
他只是希望你不要再胡闹
“犯病”的时候不要扰乱了他的正常生活
处女座是悲观的、理智的
一段感情开始的时候就已经想到了最坏的结果
他们心里有的只是自己
他们就是这样在一段感情中一边爱着一边绝望着
当处女座选择放下戒备
认真地开始一段感情的时候
他们说爱你是真的
说只爱你也是真的
因为这段感情是他们主动的选择
但是处女座对于另一半的要求也很高
如果在相处的过程中你达不到他的期望
让他一次次地失望了
他就会在心里一点点地给你扣分
直到他开始从心底里鄙夷自己的选择:
我当初为什么选择这样一段感情?
反正继续走下去也没有好结果,不如就此打住。
正因为处女座是悲观的
所以当一段感情出现问题的时候
他们想到的不是去主动解决问题
而是最坏那个结果
当失望一点点累积
他们就会一点点地收回自己付出的感情
并保持随时可以抽身的状态,及时止损
关键他们还巨能憋,不会轻易表达自己的不满
所以千万不要让他陷入“权衡利弊”的危险状态
有可能等他想清楚
就再也不会回来了
#处女座# #星座#
(插画\By~Haley Tippmann)
明明很爱一个人
但一吵架就变得很极端
恨不得立马和对方撇干净
如果另一半发脾气
一次两次他们会哄
次数多了
他们就会跟你“算账”:
你怎么这么不讲道理,上次就是你怎么怎么样,还有上上次。
当处女座开始跟你“算账”
就说明你泛滥的情绪已经影响到了他们的正常生活、社交、工作了
这个时候
他们就会变得很绝情:
不管他曾经有多爱你,如果你打扰到了他的正常生活,那么请你走开。
因为
处女座是一个很有规划的星座
他们的思维永远遵循着所谓的“大局观”
每天在计划之内按部就班是他们最大的快乐
失控则是最大的恐惧
实际上
吵架的时候他并不在意你是否真的讲道理
也不关心你生气之后能不能开心起来
他只是希望你不要再胡闹
“犯病”的时候不要扰乱了他的正常生活
处女座是悲观的、理智的
一段感情开始的时候就已经想到了最坏的结果
他们心里有的只是自己
他们就是这样在一段感情中一边爱着一边绝望着
当处女座选择放下戒备
认真地开始一段感情的时候
他们说爱你是真的
说只爱你也是真的
因为这段感情是他们主动的选择
但是处女座对于另一半的要求也很高
如果在相处的过程中你达不到他的期望
让他一次次地失望了
他就会在心里一点点地给你扣分
直到他开始从心底里鄙夷自己的选择:
我当初为什么选择这样一段感情?
反正继续走下去也没有好结果,不如就此打住。
正因为处女座是悲观的
所以当一段感情出现问题的时候
他们想到的不是去主动解决问题
而是最坏那个结果
当失望一点点累积
他们就会一点点地收回自己付出的感情
并保持随时可以抽身的状态,及时止损
关键他们还巨能憋,不会轻易表达自己的不满
所以千万不要让他陷入“权衡利弊”的危险状态
有可能等他想清楚
就再也不会回来了
#处女座# #星座#
(插画\By~Haley Tippmann)
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