#情话[超话]#我这期买的精品,内容真是丰富多彩啊!有一天,我真想和心爱的人一起游览外国名胜古迹!
那些沟沟壑壑的小村庄,穿着漂亮衣裳的美丽的少女,还有那装修豪华的酒店,真是值得一去!
我现在在想:有那么一天,我能去吗?和自己心爱的人!抬头仰望浩瀚无垠的天空,低头鸟瞰广阔的大地,住在豪华的酒店里,享受着美味佳肴,和朋友聊着天,真是惬意啊!
我能去吗?上帝,你说,人应该信命吗?我觉得人可以改变命运,我不像妈妈面对逆境那样悲观,我很乐观,因为我找到了快乐的真谛,所以相信,人定胜天的真理!祝福我美梦成真吧!
那些沟沟壑壑的小村庄,穿着漂亮衣裳的美丽的少女,还有那装修豪华的酒店,真是值得一去!
我现在在想:有那么一天,我能去吗?和自己心爱的人!抬头仰望浩瀚无垠的天空,低头鸟瞰广阔的大地,住在豪华的酒店里,享受着美味佳肴,和朋友聊着天,真是惬意啊!
我能去吗?上帝,你说,人应该信命吗?我觉得人可以改变命运,我不像妈妈面对逆境那样悲观,我很乐观,因为我找到了快乐的真谛,所以相信,人定胜天的真理!祝福我美梦成真吧!
在深海蓝天交界之处,寻一座纯净天堂:圣托里尼
原建筑改造设计的构想,被解读为一处现代摩登的洞穴。洞穴外,露台上的宽广套房与天空酒吧,鸟瞰海岸与天幕的交界;洞穴内,搭起拱顶与拱门,在地面描绘一曲流动的蔚蓝海水,在室内缓缓延伸属于陆地的流域。蓝白交会的墙面,白色霓虹灯管点亮,光自椅座与墙面绽放,描绘着室内空间的轮廓边框,光环、光圈层次错落,散发迷人的现代流线气息。
#家居创意[超话]# #装修百事通#
原建筑改造设计的构想,被解读为一处现代摩登的洞穴。洞穴外,露台上的宽广套房与天空酒吧,鸟瞰海岸与天幕的交界;洞穴内,搭起拱顶与拱门,在地面描绘一曲流动的蔚蓝海水,在室内缓缓延伸属于陆地的流域。蓝白交会的墙面,白色霓虹灯管点亮,光自椅座与墙面绽放,描绘着室内空间的轮廓边框,光环、光圈层次错落,散发迷人的现代流线气息。
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上海看展 | 21°54′58.4”N, 95°57′21.51”E,这是哪里?
23°38′4.2”N, 102°33′10”W,这是哪里?
15°27′15”N, 18°43′55.95”E,这又是哪里?
它们分别对应的是缅甸、墨西哥、乍得的某个确定的地点,没有繁华和安宁,只有伤痕和迁徙。“伤痕”和“迁徙”是【独白·无界——亚历克·冯·巴根 】这次个展的两个主题。
刚开始我对于“独白”和“无界”两个词基本无感,以为又是用大词来制造玄虚,但我在上海几乎最美的武康路的艳阳中,看到的是我们目光所盲的存在,这两个词慢慢泛出如手术刀般锋利的光芒:艺术家亚历克·冯·巴根和MSF无国界医生组织一年半的合作成果。他反复强调这不是一个摄影展,他也不是纪实记者,这更不是他个人的独白,他将这一计划的名称So.lil.o.quy有意隔开,即是强调这是一个可以抹去艺术家本人痕迹的呈现,他只是帮助那些在冲突中流亡的人们发声。有过演员经历的巴根先生希望这是他们自己的独白:有机会向世界大声说出自我身的困境。
成立于1971年的MSF致力于在全球为因冲突、疫病、天灾而失去医疗保障的人提供救助,巴根先生跟随他们辗转开头写到的那些地点,我只记住了其中的一小部分,在展厅供翻阅的画册中拍下了那些作品的经纬度。熟悉狮语画廊的观众应该知道它其实一共有两个半空间,一个在院子入口处,一个在院子里的二楼,还有半个即是武康路上外墙的橱窗中,务必都不要错过。
在第一个空间中,狮语的门窗全部打开,但上海几乎凝滞的空气吹不起那些在墙上的薄皱纹纸,所以需要借助两台风扇将那纸上印刷的脸庞缓缓展开,就像你那飘忽不定随时飘逝的记忆,可能看完这个展,一周后你就将她们全部遗忘在繁华的霓虹之中,毕竟和我们无关。这组作品叫做《与自己交谈时一时兴起的自我暴露》。
同样,一个不太有记忆度的女孩的脸庞的照片被命名为《她》,远没有那些战地新闻记者们获奖无数的名作来的猛烈,但这恰恰也是巴根先生所不关心的,他说他只是希望“给她一个发声的平台,一个喘息的机会”。
在第一个空间和外墙橱窗的半个空间里还有一系列作品《下雨之前》,在地球上的某个小小角落,那片刻的紧张感,看似甚至有着一分不安宁的浪漫,但常常可能事关生死。
给我最大震撼的是在第二个空间,刚开始进去我没太注意到那双联作负片摄影的细部,但那双手总像有种引力存在,走近才看到那些能让你心里一颤的缝合线,我问展厅的工作人员,她给我讲了一个不长但你一辈子也忘不了的家族故事,发生这件事的地点就在开头的第二个经纬度上。那是一双抵挡利刃或者什么重器的双手,而作品的名字把残酷包了一层糖衣,让苦的部分更苦:《让他们说我在睡觉吧》。另一幅用中途曝光完成的《一个未被叙述的故事之残余》也是如此:是一个面部有伤痕的男子侧像,巴根先生缓冲了观众直面真实痛苦的强度,却在记忆中留下了更久的印迹。
《在Agok的蓝天下》,多美的名字,Agok,大概是东非的某个地点,连百度都没有太多信息的地点(百度只关心某系医院而不关心MSF),那里并没有和这作品名字相匹配的人间之美,而所谓的蓝天,也只是临时居留点的纱帐而已。穿透那“蓝天”的,是麻木的目光。
《疤痕组织》是一系列小尺幅摄影作品,断续排列组合出自天空鸟瞰的大地,绿色地表上划出土黄的道路,那是难民逃亡时的路径,成为在大地上留下的伤痕。
上海狮语画廊
20190421-20190525
23°38′4.2”N, 102°33′10”W,这是哪里?
15°27′15”N, 18°43′55.95”E,这又是哪里?
它们分别对应的是缅甸、墨西哥、乍得的某个确定的地点,没有繁华和安宁,只有伤痕和迁徙。“伤痕”和“迁徙”是【独白·无界——亚历克·冯·巴根 】这次个展的两个主题。
刚开始我对于“独白”和“无界”两个词基本无感,以为又是用大词来制造玄虚,但我在上海几乎最美的武康路的艳阳中,看到的是我们目光所盲的存在,这两个词慢慢泛出如手术刀般锋利的光芒:艺术家亚历克·冯·巴根和MSF无国界医生组织一年半的合作成果。他反复强调这不是一个摄影展,他也不是纪实记者,这更不是他个人的独白,他将这一计划的名称So.lil.o.quy有意隔开,即是强调这是一个可以抹去艺术家本人痕迹的呈现,他只是帮助那些在冲突中流亡的人们发声。有过演员经历的巴根先生希望这是他们自己的独白:有机会向世界大声说出自我身的困境。
成立于1971年的MSF致力于在全球为因冲突、疫病、天灾而失去医疗保障的人提供救助,巴根先生跟随他们辗转开头写到的那些地点,我只记住了其中的一小部分,在展厅供翻阅的画册中拍下了那些作品的经纬度。熟悉狮语画廊的观众应该知道它其实一共有两个半空间,一个在院子入口处,一个在院子里的二楼,还有半个即是武康路上外墙的橱窗中,务必都不要错过。
在第一个空间中,狮语的门窗全部打开,但上海几乎凝滞的空气吹不起那些在墙上的薄皱纹纸,所以需要借助两台风扇将那纸上印刷的脸庞缓缓展开,就像你那飘忽不定随时飘逝的记忆,可能看完这个展,一周后你就将她们全部遗忘在繁华的霓虹之中,毕竟和我们无关。这组作品叫做《与自己交谈时一时兴起的自我暴露》。
同样,一个不太有记忆度的女孩的脸庞的照片被命名为《她》,远没有那些战地新闻记者们获奖无数的名作来的猛烈,但这恰恰也是巴根先生所不关心的,他说他只是希望“给她一个发声的平台,一个喘息的机会”。
在第一个空间和外墙橱窗的半个空间里还有一系列作品《下雨之前》,在地球上的某个小小角落,那片刻的紧张感,看似甚至有着一分不安宁的浪漫,但常常可能事关生死。
给我最大震撼的是在第二个空间,刚开始进去我没太注意到那双联作负片摄影的细部,但那双手总像有种引力存在,走近才看到那些能让你心里一颤的缝合线,我问展厅的工作人员,她给我讲了一个不长但你一辈子也忘不了的家族故事,发生这件事的地点就在开头的第二个经纬度上。那是一双抵挡利刃或者什么重器的双手,而作品的名字把残酷包了一层糖衣,让苦的部分更苦:《让他们说我在睡觉吧》。另一幅用中途曝光完成的《一个未被叙述的故事之残余》也是如此:是一个面部有伤痕的男子侧像,巴根先生缓冲了观众直面真实痛苦的强度,却在记忆中留下了更久的印迹。
《在Agok的蓝天下》,多美的名字,Agok,大概是东非的某个地点,连百度都没有太多信息的地点(百度只关心某系医院而不关心MSF),那里并没有和这作品名字相匹配的人间之美,而所谓的蓝天,也只是临时居留点的纱帐而已。穿透那“蓝天”的,是麻木的目光。
《疤痕组织》是一系列小尺幅摄影作品,断续排列组合出自天空鸟瞰的大地,绿色地表上划出土黄的道路,那是难民逃亡时的路径,成为在大地上留下的伤痕。
上海狮语画廊
20190421-20190525
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