“Pékin 1966: Petites histoires de la révolution culturelle” by Solange Brand
这一时期的日常照片很少，因为在中国，官方只批准摄影作为文革期间的一种propaganda宣传工具。普通人很少能接触到照相机和胶卷。中国这一时期的彩色照片更是罕见。西方摄影记者获准拍照时，通常会在新闻出版物上使用黑白胶片——因此，这些日常的彩色照片作为历史文献，在社会学方面具有一些额外的重要性。

「这些照片不是关于文化大革命的摄影报道。我19岁的时候拍了这些照片，从1965年到1968年，我一直担任法国大使馆的秘书，并探索了中国。它们揭示了那时我的纯真，一种窥探另一个世界的好奇心，以及对这些预见了1968年重大运动的中国青年的同情。
我拍摄这些照片并不是为了证明什么，它们只是我个人的一个纪念品，我当时不知道这将是中国历史上的一个重要时期。这些照片没有显示出文革的阴暗面，因为我从未亲眼目睹。就像所有的照片一样，它们揭示了现实的一个片段，这些片段只有在注解后或放入背景中才有意义。
它们在盒子里被封存了40年，但现在它们变得有意义了。这些图片是彩色的，当时黑白胶卷在新闻界盛行。我是在香港买的这卷胶卷，所有的使馆工作人员都在香港购买中国内地没有的商品。我也是在香港冲洗的。
人们问我是否有过危险。不。我和那些红卫兵同岁，对他们没有威胁。有些从我身边走过的年轻人不敢相信地看着我，有些人笑了，尤其是那些从乡下来的从来没有见过外国人的人。四十年后，我仍然记得那种感觉。虽然我在镜头后面，但我也是另他们好奇的对象。我们发现了彼此。」

（这是一本摄影集，我只在网上找到其中几张）

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exists

but

with

an

absence

of

eternity.

Psychologically,

lunacy,

emptiness,

panic,

delusions

that

the

moment

will

last

forever.

I

hide

behind

my

back

and

postpone

all

answers.

I'm

seized

by

desire.
沈佑白是骄傲的，而沈佑白是徐品羽的
【小说】
<赠我予白>