现在是夜里，家里的人都睡了，静极了，只听见弟弟他们买来的蟋蟀的鸣声。这两天天气已经冷起来了，你这次走得这样匆忙，冬天的衣服一定没有带去吧？我想你对这些事情向来马马虎虎，冷了也不会想到加衣裳的。我也不知怎麽老是惦记着这些，自己也嫌罗唆。随便看见什麽，或是听见别人说一句什麽话，完全不相干的，我脑子里
#新书推荐[超话]# 王祥夫：旧丝绸的味道
读桂桃的文章，往往让我想到年月弥久的旧丝绸，质感与花纹都在，却有着新丝绸没有的那种温婉和美丽。认识桂桃已经有几十年，最早惊艳于她的新潮小说，其文字之讲究与妙好令人吃惊。如若她当年一直写下去，真不敢让人说会发展到何种地步，也许可与残雪争锋，但这也只是也许。总之，到后来她忽然停下了她的小说，给喜欢她的读者留下一些遗憾。她之所以把小说停下来，当然是为了生计和工作，小说虽然停下不再写，她的散文和随笔的写作却春风桃李般地开放起来。数量虽然不算多，却红红紫紫煞是好看醒目。桂桃的散文随笔，是心性的，或还可以再加上“诗性”这两个字。这与小说创作有大区别，纯客观的描写被慧心慧眼的主观观照所替代，所以是处处有个我字，但又绝非是主观的说道，依然是“昔我来矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”，让人可以久读的是她文章的文学性与文化性。她的这些文字都很短，是千字短章或不足千字的小文，她笔下的散文与随笔取材都是随性的，身边琐事，片光零羽，都会被她拿来做文章材料，却一如妙手裁衣，刀尺所到，皆是地方。散文与随笔的写作最怕的是让人感觉到行文转折处有吃力的地方，而桂桃的散文随笔却恰恰是在这一点上表现了极好的收放自如。桂桃深谙散文随笔写作之道，比如《葵花》这一篇，开头是这样：“秋风开始吹着的时候，一些葵花上市了。它们被从颈上割下，圆圆地躺在平板车上，运往城里，委身于街市的果蔬之间。它们终于谢落了它们的梦，过不了多少时日，那金黄的花边便委顿下去，绿的葵盘也渐黄渐枯了。”这样的开头，一如高手弹古琴，松松的开始，这里只一个松字便不容易。再如这一篇《那些年轻羞涩的日子》是记写人物的，开头是这样：“上中学的时候，有位教音乐的老师，中年，男性，忧郁的面庞，磁性的嗓音，讲纯正的普通话。指挥大家合唱的时候，右手会把卷起来的乐谱轻轻舞动，打着节拍，左臂每每横卧胸前，手指抚摩着上衣的一枚木头纽扣。婉转千回。眼睛深黑，探视着远处，总是这样略显忧伤的神态。小女生们歌声荡漾，穿越礼堂屋檐，覆盖干燥空气。心里是有一点湿润的黯然，似要分担老师莫名的伤。”桂桃是以小说的底子来写散文，人物的情态几笔就出来，而且散文随笔写作最重要的情感也随之而来。因为桂桃是写小说出身，所以她的那些记写人物的散文篇什往往能几笔就神情俱到，比如这篇《午后公交车》的开头：“午后的公交车里，太阳斜射进来，有细微的金黄的尘埃倏而翻飞。两个半大孩子，晒着太阳睡去。前后座儿的他们似是一对兄弟，睡相天真，是懵懂的少年，不设防。前座的孩子嘴张开，睫毛覆盖下，眼睑有一线阴影，面颊是紫红的土豆样粗粝，头发是蓬乱的焦黄，刘海儿斜翘上去，是顽皮戏耍后的痕迹；后座的孩子稍大些，头发却是黑的，亦是乱蓬蓬的，嘴一样张开，头歪着，睡到正酣，这个面颊上有一道疤痕，似是紫的土豆被耙子刨出来时伤的一道自然的疤痕。车摇晃着行走，他们仿若睡在田野、蓝天、大地。金黄的太阳光。鸟的细碎声音。车上站着的乘客不由得望向那边，金黄的太阳光下酣睡着的两个孩子。”
这本集子，是桂桃于日常生活之间隙中写就，就像一个人在那里唱歌，是练唱性质的，是早晨起来，站在树下，忽然兴致来了唱几句的那个意思，不是唱一整段，是吊嗓子般地来一句，当然是她最喜欢的某一句，或再来某一句，所以是只重韵味，而并不苛责于“主题”或“思想”，唯如此，反而得散文之精髓。就这一本集子而言，更因为不是匆匆成就的那种，所以在情感上和文风上有“春兰秋菊不同时”的美，这本集子里的所有篇什呈现着这些篇是这些篇的样，那些篇是那些篇的样，所以好看，最适宜没事拿起来随便翻看，枕上厕上，信为阅读良品。而如果把所有的文章放在一起总体看来，即如我前边所说，是旧丝绸温婉的质感，那种经过岁月风尘的美是无法替代的。
纸上的蝴蝶不可能再“蝴蝶飞南园”般地转瞬不见，也不可能会忽然翩翩飞落在你的怀里，岁月那水般的流动，与纸上蝴蝶的凝然不动的美放在一起，我想，这就是桂桃的文字精魄。
是为序。
读桂桃的文章，往往让我想到年月弥久的旧丝绸，质感与花纹都在，却有着新丝绸没有的那种温婉和美丽。认识桂桃已经有几十年，最早惊艳于她的新潮小说，其文字之讲究与妙好令人吃惊。如若她当年一直写下去，真不敢让人说会发展到何种地步，也许可与残雪争锋，但这也只是也许。总之，到后来她忽然停下了她的小说，给喜欢她的读者留下一些遗憾。她之所以把小说停下来，当然是为了生计和工作，小说虽然停下不再写，她的散文和随笔的写作却春风桃李般地开放起来。数量虽然不算多，却红红紫紫煞是好看醒目。桂桃的散文随笔，是心性的，或还可以再加上“诗性”这两个字。这与小说创作有大区别，纯客观的描写被慧心慧眼的主观观照所替代，所以是处处有个我字，但又绝非是主观的说道，依然是“昔我来矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”，让人可以久读的是她文章的文学性与文化性。她的这些文字都很短，是千字短章或不足千字的小文，她笔下的散文与随笔取材都是随性的，身边琐事，片光零羽，都会被她拿来做文章材料，却一如妙手裁衣，刀尺所到，皆是地方。散文与随笔的写作最怕的是让人感觉到行文转折处有吃力的地方，而桂桃的散文随笔却恰恰是在这一点上表现了极好的收放自如。桂桃深谙散文随笔写作之道，比如《葵花》这一篇，开头是这样：“秋风开始吹着的时候，一些葵花上市了。它们被从颈上割下，圆圆地躺在平板车上，运往城里，委身于街市的果蔬之间。它们终于谢落了它们的梦，过不了多少时日，那金黄的花边便委顿下去，绿的葵盘也渐黄渐枯了。”这样的开头，一如高手弹古琴，松松的开始，这里只一个松字便不容易。再如这一篇《那些年轻羞涩的日子》是记写人物的，开头是这样：“上中学的时候，有位教音乐的老师，中年，男性，忧郁的面庞，磁性的嗓音，讲纯正的普通话。指挥大家合唱的时候，右手会把卷起来的乐谱轻轻舞动，打着节拍，左臂每每横卧胸前，手指抚摩着上衣的一枚木头纽扣。婉转千回。眼睛深黑，探视着远处，总是这样略显忧伤的神态。小女生们歌声荡漾，穿越礼堂屋檐，覆盖干燥空气。心里是有一点湿润的黯然，似要分担老师莫名的伤。”桂桃是以小说的底子来写散文，人物的情态几笔就出来，而且散文随笔写作最重要的情感也随之而来。因为桂桃是写小说出身，所以她的那些记写人物的散文篇什往往能几笔就神情俱到，比如这篇《午后公交车》的开头：“午后的公交车里，太阳斜射进来，有细微的金黄的尘埃倏而翻飞。两个半大孩子，晒着太阳睡去。前后座儿的他们似是一对兄弟，睡相天真，是懵懂的少年，不设防。前座的孩子嘴张开，睫毛覆盖下，眼睑有一线阴影，面颊是紫红的土豆样粗粝，头发是蓬乱的焦黄，刘海儿斜翘上去，是顽皮戏耍后的痕迹；后座的孩子稍大些，头发却是黑的，亦是乱蓬蓬的，嘴一样张开，头歪着，睡到正酣，这个面颊上有一道疤痕，似是紫的土豆被耙子刨出来时伤的一道自然的疤痕。车摇晃着行走，他们仿若睡在田野、蓝天、大地。金黄的太阳光。鸟的细碎声音。车上站着的乘客不由得望向那边，金黄的太阳光下酣睡着的两个孩子。”
这本集子，是桂桃于日常生活之间隙中写就，就像一个人在那里唱歌，是练唱性质的，是早晨起来，站在树下，忽然兴致来了唱几句的那个意思，不是唱一整段，是吊嗓子般地来一句，当然是她最喜欢的某一句，或再来某一句，所以是只重韵味，而并不苛责于“主题”或“思想”，唯如此，反而得散文之精髓。就这一本集子而言，更因为不是匆匆成就的那种，所以在情感上和文风上有“春兰秋菊不同时”的美，这本集子里的所有篇什呈现着这些篇是这些篇的样，那些篇是那些篇的样，所以好看，最适宜没事拿起来随便翻看，枕上厕上，信为阅读良品。而如果把所有的文章放在一起总体看来，即如我前边所说，是旧丝绸温婉的质感，那种经过岁月风尘的美是无法替代的。
纸上的蝴蝶不可能再“蝴蝶飞南园”般地转瞬不见，也不可能会忽然翩翩飞落在你的怀里，岁月那水般的流动，与纸上蝴蝶的凝然不动的美放在一起，我想，这就是桂桃的文字精魄。
是为序。
#碎碎念#
四月天 我却还裹着大棉袄 我也想像国内的姑娘们一样穿着小裙子出门啊
晚饭鸡肉做的咕噜肉意外的好吃
前几天日圈的小伙伴们看公信榜说起twice上榜 以及哪个韩团上了红白歌会
[二哈]这些年的o榜不值钱我是知道的 没想到红白也变得这么不值钱 随便什么团都能上了。
说到登顶[允悲]这几年哪有什么真正登顶的韩团啊 年末的各个大赏不就是各家分猪肉嘛
[感冒]周一的晚课上的我心堵得厉害 看了好几个唐氏儿以及别的视频 想说产检真的很重要啊 不要觉得不产检也没事 像唐氏症这样的病明明做了检查就可以查出来打掉的 不要觉得残忍 唐氏儿的出生本身就是种一辈子的痛苦啊
四月天 我却还裹着大棉袄 我也想像国内的姑娘们一样穿着小裙子出门啊
晚饭鸡肉做的咕噜肉意外的好吃
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说到登顶[允悲]这几年哪有什么真正登顶的韩团啊 年末的各个大赏不就是各家分猪肉嘛
[感冒]周一的晚课上的我心堵得厉害 看了好几个唐氏儿以及别的视频 想说产检真的很重要啊 不要觉得不产检也没事 像唐氏症这样的病明明做了检查就可以查出来打掉的 不要觉得残忍 唐氏儿的出生本身就是种一辈子的痛苦啊
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