艺术家的童年往往都是不幸的
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​弗洛伊德在《达·芬奇的童年回忆》中，描绘了文艺复兴美术三杰之一的达·芬奇的童年。你可能想象不到，五岁以前达·芬奇过着食不果腹、贫困潦倒的生活，不光缺乏父爱，私生子的身份也不被人所承认，一直是被路人嘲笑的野孩子。
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​而作为文艺复兴美术三杰之一的米开朗基罗，也好不到哪去。罗曼·罗兰在《米开朗基罗传》一书中，讲述了米开朗基罗的童年。母亲早逝，六岁以前被寄养在石匠的家里，远离父亲和兄弟，缺乏父爱和母爱，只能每天与各种石材为伍。
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​而作为立体主义大师的毕加索，也难逃厄运。酷爱鸽子的他，上学时都要带着鸽子，因此被老师和同学视为怪胎。冷嘲热讽早就成了家常便饭，还经常被关进小黑屋，美其名曰面壁思过。
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​《像孩子一样的毕加索》聚焦于毕加索的童年时期，从他对鸽子的喜爱出发，进而以时间为线索，透过一幅幅作品，将画家的内心世界潜移默化表现出来。从童年到少年，从青年到中年再到老年。毕加索为什么要画这些作品，他的所见所闻和所感所想都是什么？一切的一切，都藏在那一幅幅抽象、晦涩和不知所云的作品中。

#毕加索##北京·摩卡艺术中心[地点]##摩卡艺术中心#

#repo# 换点东西看看。
2022.08.20 遇见毕加索•天才的激情与永恒

天才型选手，各种画风都游刃有余。
我喜欢里面对立体主义的一段描述“与其说这是一种观察方法，倒不如说是一种视觉的解放”“因此每一个物体都存有被自由阅读的最大可能”。

这个展还不错，策展思路清晰，能看出来策展人努力想讲述齐毕加索的一生，但是受限制与展品不够充实，连接起来有些捉襟见肘。也探索了关于“为艺术而艺术”或者是“为社会而艺术”的一体两面性和毕加索的态度。

《渔船丰收》，意大利，安东尼奥科波拉，1949。
这幅画作里渔船、渔网、桅杆等不同意象的侧影描绘既明显可以看出受到立体主义的影响，而绿青蓝紫的鲜明色彩又可以看出野兽派表现主义的风格。科波拉的绘画风格确实受到了毕加索、马蒂斯、莫迪里亚尼、夏加尔、布拉克的影响。他将各种风格融汇贯通，形成自己的艺术特色——抽象的形状和对比鲜明的颜色。
#百年无极——西方现当代艺术大师作品展#