“公平与天赋”
现实世界不是游戏，没有人能选择自己的天赋，这就是最大的公平。今天，我们彻底聊透天赋，顺便聊透公平。
所谓的“公平”一定是建立在“赛道”上的，有“赛道”才有“公平”，赛道是一种“逆向选择”，短跑赛道选择了爆发力，长跑赛道选择了耐力，跨栏赛道选择了腿长，每种赛道都会选择一种或几种天赋，枪声响起，比赛开始，赛道上的选手冲向终点，的确很公平。但是，这种公平背后是另一种残忍。因为赛道选择的天赋是固定的，而你拥有的天赋却是随机的。如果没有一条赛道选择你的天赋怎么办？
每个人都想创业经商或者在证券业的行情中赚大钱，可事实上，有的人的天赋是音乐美术，有的人的天赋是研究哲学，有的人的天赋是打玻璃球。现实人生可不是虚拟游戏，不可以选择天赋，也不可以升级技能，市场经济的赛道对所有人开放，可是有些天赋，就是无论如何都无法商业化，无法换钱怎么办？不好办！
这就像我们看杂技演员的很多表演令人叹为观止，可是那叫杂技，说的直白一点就是没用的技能，为什么？因为时代，因为环境，因为赛道。放在冷兵器时代，很多杂技那是看家绝技，拥有这项天赋关键时刻可以保命，还可以救别人的命。可是时过境迁，文明社会，那就只能是杂技，人人都有天赋，绝对是一种公平，可是如果你的天赋是一项杂技，就是找不到自己的赛道怎么办？就算你找到了自己的赛道，可是发现观众席上空无一人，甚至连个对手都没有怎么办？你还会坚持自己的天赋吗？你还会以拥有某项天赋而认定自己的独特吗？
我们并没有选择出身，我们是被抛于这个世界的。关于天赋的真相是，它并不是一种预设，不是你大脑中的记忆，更不是上天的赋予，而是一种纯然的创造，天赋的本质是自我赋予～～
区块链世界，无论你是谁，无论你曾经拥有什么“天赋”，在这个赛道中都要看清自己、客观对待，不要盲目的自以为是，把身段低下来，这不是你曾经可能拥有的“天赋”可以拿来就干的，不然为什么你会赔钱呢？多学、多看、多问、多证伪，这样你才能“自我赋予”～～～#比特币超话##区块链##元宇宙##币圈##区块链[超话]#
现实世界不是游戏，没有人能选择自己的天赋，这就是最大的公平。今天，我们彻底聊透天赋，顺便聊透公平。
所谓的“公平”一定是建立在“赛道”上的，有“赛道”才有“公平”，赛道是一种“逆向选择”，短跑赛道选择了爆发力，长跑赛道选择了耐力，跨栏赛道选择了腿长，每种赛道都会选择一种或几种天赋，枪声响起，比赛开始，赛道上的选手冲向终点，的确很公平。但是，这种公平背后是另一种残忍。因为赛道选择的天赋是固定的，而你拥有的天赋却是随机的。如果没有一条赛道选择你的天赋怎么办？
每个人都想创业经商或者在证券业的行情中赚大钱，可事实上，有的人的天赋是音乐美术，有的人的天赋是研究哲学，有的人的天赋是打玻璃球。现实人生可不是虚拟游戏，不可以选择天赋，也不可以升级技能，市场经济的赛道对所有人开放，可是有些天赋，就是无论如何都无法商业化，无法换钱怎么办？不好办！
这就像我们看杂技演员的很多表演令人叹为观止，可是那叫杂技，说的直白一点就是没用的技能，为什么？因为时代，因为环境，因为赛道。放在冷兵器时代，很多杂技那是看家绝技，拥有这项天赋关键时刻可以保命，还可以救别人的命。可是时过境迁，文明社会，那就只能是杂技，人人都有天赋，绝对是一种公平，可是如果你的天赋是一项杂技，就是找不到自己的赛道怎么办？就算你找到了自己的赛道，可是发现观众席上空无一人，甚至连个对手都没有怎么办？你还会坚持自己的天赋吗？你还会以拥有某项天赋而认定自己的独特吗？
我们并没有选择出身，我们是被抛于这个世界的。关于天赋的真相是，它并不是一种预设，不是你大脑中的记忆，更不是上天的赋予，而是一种纯然的创造，天赋的本质是自我赋予～～
区块链世界，无论你是谁，无论你曾经拥有什么“天赋”，在这个赛道中都要看清自己、客观对待，不要盲目的自以为是，把身段低下来，这不是你曾经可能拥有的“天赋”可以拿来就干的，不然为什么你会赔钱呢？多学、多看、多问、多证伪，这样你才能“自我赋予”～～～#比特币超话##区块链##元宇宙##币圈##区块链[超话]#
#周末观影##女生之间的友谊可以有多好# 今天推荐一部日剧《东京女子会》。两个境遇迥异但同样孤独的30+女性在咖啡馆偶遇，相谈甚欢之后决定做朋友。她们偶尔出来喝茶聊聊天，共骑一辆脚踏车送对方回家，还自拍合影留念。本来以为这会是一部描摹女性之间同性情谊的温馨治愈系日剧，不料女主角在第二集开头就迅速暴露出性格扭曲的心理问题。
丸尾翔子，是一位贫穷邋遢的家庭主妇，穿着领口松懈变形的毛衫，蓬乱的头发随意一扎了事。她与在超市工作当店长的丈夫租房居住，用网名“大比目鱼”在网络上更新“废柴主妇日记”。因为独特的慵懒日常与那些努力精致的全职太太完全不同，而收获大批粉丝。
志村荣利子，即水川麻美饰演的角色，是在一流商社就职，家境优越，与母亲共同生活在宽敞的“一户建”房子里，家教严格，娇生惯养的单身白领，生活单调无聊，是“大比目鱼”主妇日记的忠实粉丝。她容貌姣好，服饰讲究，会用不同款式的大衣搭配相应的包包和耳饰，是路人眼中的“大小姐”形象。
人与人之间的悲喜并不相通，孤独感才是相通的那个点。两个没有朋友但又同样渴望同性友谊的女人，约定成为对方唯一的朋友，但是进展并不顺利。翔子很快发现荣利子是个压迫感很强的朋友，性格偏执有执念，典型的控制型人格。
翔子临时回老家照顾懒惰成性的父亲，忘带手机而无法回复消息，爱较真的荣利子狂发二三十条消息，搞邮件轰炸。她还打电话到翔子老公工作的超市，以商社做调查的名义，企图套取其老公的联系方式，翔子回家时还看到她正在自家门口偷窥。她会突然失控，大声责问对方为什么不重视自己。她会时刻盯着对方的博客更新，发现蛛丝马迹的动向立刻到其常去的店里蹲守，十足的跟踪狂，令人倍感压力。
荣利子不谙人情世故，一根筋，常把敷衍当认真，完全不知道自己被派遣女员工们集体嫉妒讨厌。部门秘书真织表面上是个乖巧的小女生，背后却和女同事们抱团说起荣利子的各种坏话，而荣利子却非常渴望加入这种女生小团体。
荣利子也是过分努力，她希望打破一辈子没有女性朋友的魔咒，却吓跑了身边的所有女性。中学时期对曾经的好朋友圭子也是如此，占有欲太强，不希望对方和别的女生出去玩，最后被当作跟踪狂投诉到学校，也给圭子带来一生的心理阴影，她至今还像个孤魂野鬼一样时常出现在荣利子的周围，观察她是否依旧孤身一人。
荣利子的精神已不甚正常，对异性漠不关心也不感兴趣，对女性朋友却格外执着（不是百合）。她甚至单纯为了找人分析她受挫的友谊而与男同事发生一夜情，事毕想要倾诉的当儿，对方却呼呼睡去。每当焦虑到发狂时，她会下意识地扯住头顶的一缕头发不停的缠绕，脑海中万马奔腾，像随时会引爆的炸弹。
翔子也不无问题。受原生家庭的影响，她像自己的父亲一样懒散，一心想依赖别人照顾，因此找到现在的丈夫就辞职切断了一切社会关系，安心地躲在家里混日子，对出版社提议的出书计划也提不起兴趣。无力感亦是一种现代疾病，无欲无求，毫无斗志，对什么都提不起兴趣也不关心，不清楚自己该怎样活下去，尤其是在日本进入低欲望社会之后。
她当然也需要他人的关心和友情，所以会编造出自己在网络上被黑粉私信骚扰的谎言来求关注，但又常常觉得与外人交往心太累。当荣利子开始向她灌输价值观和新事物时，她觉得很麻烦，费脑子，分分钟想退出聊天。可是荣利子穷追不舍，阴魂不散。翔子终于不堪其扰，屏蔽了她的所有联系方式。
执拗的荣利子不甘心就此放弃这段“友情”，继续跟踪她，拍下了她和咖啡店小男生外出约会的照片施以威胁。翔子怕被老公知道会失去长期饭票，被迫同意继续扮演她的闺蜜。
诚然，这不是当前最受欢迎的日系治愈剧，却也是日剧擅长的另一种风格，揭示女性暗黑心理的成因，同类型的电视剧还有七八年前仲间由纪惠主演的《沙希》和广末凉子主演的《圣女》，也是上乘佳作。
为什么女性更依赖同性友谊？因为女性通常拥有更加细腻的情感和体察能力，更容易产生理解和共情，彼此相互陪伴和慰藉，做一对相依相伴的两生花，并蒂莲，具体可参见电视剧《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙。正所谓“男朋友可以换，亲闺蜜不能断”。
丸尾翔子，是一位贫穷邋遢的家庭主妇，穿着领口松懈变形的毛衫，蓬乱的头发随意一扎了事。她与在超市工作当店长的丈夫租房居住，用网名“大比目鱼”在网络上更新“废柴主妇日记”。因为独特的慵懒日常与那些努力精致的全职太太完全不同，而收获大批粉丝。
志村荣利子，即水川麻美饰演的角色，是在一流商社就职，家境优越，与母亲共同生活在宽敞的“一户建”房子里，家教严格，娇生惯养的单身白领，生活单调无聊，是“大比目鱼”主妇日记的忠实粉丝。她容貌姣好，服饰讲究，会用不同款式的大衣搭配相应的包包和耳饰，是路人眼中的“大小姐”形象。
人与人之间的悲喜并不相通，孤独感才是相通的那个点。两个没有朋友但又同样渴望同性友谊的女人，约定成为对方唯一的朋友，但是进展并不顺利。翔子很快发现荣利子是个压迫感很强的朋友，性格偏执有执念，典型的控制型人格。
翔子临时回老家照顾懒惰成性的父亲，忘带手机而无法回复消息，爱较真的荣利子狂发二三十条消息，搞邮件轰炸。她还打电话到翔子老公工作的超市，以商社做调查的名义，企图套取其老公的联系方式，翔子回家时还看到她正在自家门口偷窥。她会突然失控，大声责问对方为什么不重视自己。她会时刻盯着对方的博客更新，发现蛛丝马迹的动向立刻到其常去的店里蹲守，十足的跟踪狂，令人倍感压力。
荣利子不谙人情世故，一根筋，常把敷衍当认真，完全不知道自己被派遣女员工们集体嫉妒讨厌。部门秘书真织表面上是个乖巧的小女生，背后却和女同事们抱团说起荣利子的各种坏话，而荣利子却非常渴望加入这种女生小团体。
荣利子也是过分努力，她希望打破一辈子没有女性朋友的魔咒，却吓跑了身边的所有女性。中学时期对曾经的好朋友圭子也是如此，占有欲太强，不希望对方和别的女生出去玩，最后被当作跟踪狂投诉到学校，也给圭子带来一生的心理阴影，她至今还像个孤魂野鬼一样时常出现在荣利子的周围，观察她是否依旧孤身一人。
荣利子的精神已不甚正常，对异性漠不关心也不感兴趣，对女性朋友却格外执着（不是百合）。她甚至单纯为了找人分析她受挫的友谊而与男同事发生一夜情，事毕想要倾诉的当儿，对方却呼呼睡去。每当焦虑到发狂时，她会下意识地扯住头顶的一缕头发不停的缠绕，脑海中万马奔腾，像随时会引爆的炸弹。
翔子也不无问题。受原生家庭的影响，她像自己的父亲一样懒散，一心想依赖别人照顾，因此找到现在的丈夫就辞职切断了一切社会关系，安心地躲在家里混日子，对出版社提议的出书计划也提不起兴趣。无力感亦是一种现代疾病，无欲无求，毫无斗志，对什么都提不起兴趣也不关心，不清楚自己该怎样活下去，尤其是在日本进入低欲望社会之后。
她当然也需要他人的关心和友情，所以会编造出自己在网络上被黑粉私信骚扰的谎言来求关注，但又常常觉得与外人交往心太累。当荣利子开始向她灌输价值观和新事物时，她觉得很麻烦，费脑子，分分钟想退出聊天。可是荣利子穷追不舍，阴魂不散。翔子终于不堪其扰，屏蔽了她的所有联系方式。
执拗的荣利子不甘心就此放弃这段“友情”，继续跟踪她，拍下了她和咖啡店小男生外出约会的照片施以威胁。翔子怕被老公知道会失去长期饭票，被迫同意继续扮演她的闺蜜。
诚然，这不是当前最受欢迎的日系治愈剧，却也是日剧擅长的另一种风格，揭示女性暗黑心理的成因，同类型的电视剧还有七八年前仲间由纪惠主演的《沙希》和广末凉子主演的《圣女》，也是上乘佳作。
为什么女性更依赖同性友谊？因为女性通常拥有更加细腻的情感和体察能力，更容易产生理解和共情，彼此相互陪伴和慰藉，做一对相依相伴的两生花，并蒂莲，具体可参见电视剧《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙。正所谓“男朋友可以换，亲闺蜜不能断”。
#如何看待在职场越努力越无力##35岁的职场只能走下坡路吗#
我看到过一些“职场中的背影”。
第一个背影是我爸爸的。那年我10岁，我爸35岁，我看到了父母房间里，爸爸沮丧的坐在床上的背影。我听到他和我妈聊了很多，包括领导对于他的想法的不看好，对于所谓“新生力量”的赞许，对于我们家要换房子忧虑。“宝宝都快上中学了，我们还住在这么偏的地方，看到她要比别的孩子早起那么多，我…”我听到他说到这里哽咽了，我是那种我爸一哭我也会哭的类型，我立刻转身走了。
当时他俩房间灯泡刚坏，从柔和的暖光灯换成了接近刺眼的白光灯。可在这强光下，我第一次觉得我爸的背影看起来这么脆弱，像是缩了水。
第二个背影是我刚进入职场时的导师的。我记得很清楚，刚来到这里开会，每次别人提出问题，在我愣神的时候，资历很深的导师总是会直接站出来回答。
她的回答我总能概括为“经验论”，通常以“当时我做xxx项目的时候”开头。我入行的前两年，通过我的观察，这种围绕经验论的解决方法们得到的是清一色的认可。直到第三年，经验论开始不管用了。行业陷入僵局，在领导的眼里，经验即是教训，他想要看到“全新的、没有见过的东西”。
我的导师陷入了很长一段时间的迷茫，我能看出她一直在规避之前百用不衰的句式，但她所谓的创新，是在领导眼里，不足以能打动“年轻人”的创新。
她走的那天我送她到了楼下，保安帮她刷卡后她走了出去，走了一会又回头向我挥挥手，露出了我认为不属于35岁的笑容。那时的她在我眼里像个退休了的女骑士，我也不知道为什么会这么想。那是我第一次在公司掉眼泪，一部分是因为陪我这么久的姐姐走了，一部分是因为，她提的那些创意在我看来都是非常成立的，领导到底是因为她的年龄还是创意本身在向她提出质疑呢？
35听上去是一个沉重的数字。这节目里也说了很多，关于放下包袱，关于清零，关于重新开始，这些等等。可我爸的包袱是我的未来，是我们一家人的未来。我导师的包袱是她的行业自信，行业尊严。
这些包袱能那么轻易的放下吗？
#跃上高阶职场#
我看到过一些“职场中的背影”。
第一个背影是我爸爸的。那年我10岁，我爸35岁，我看到了父母房间里，爸爸沮丧的坐在床上的背影。我听到他和我妈聊了很多，包括领导对于他的想法的不看好，对于所谓“新生力量”的赞许，对于我们家要换房子忧虑。“宝宝都快上中学了，我们还住在这么偏的地方，看到她要比别的孩子早起那么多，我…”我听到他说到这里哽咽了，我是那种我爸一哭我也会哭的类型，我立刻转身走了。
当时他俩房间灯泡刚坏，从柔和的暖光灯换成了接近刺眼的白光灯。可在这强光下，我第一次觉得我爸的背影看起来这么脆弱，像是缩了水。
第二个背影是我刚进入职场时的导师的。我记得很清楚，刚来到这里开会，每次别人提出问题，在我愣神的时候，资历很深的导师总是会直接站出来回答。
她的回答我总能概括为“经验论”，通常以“当时我做xxx项目的时候”开头。我入行的前两年，通过我的观察，这种围绕经验论的解决方法们得到的是清一色的认可。直到第三年，经验论开始不管用了。行业陷入僵局，在领导的眼里，经验即是教训，他想要看到“全新的、没有见过的东西”。
我的导师陷入了很长一段时间的迷茫，我能看出她一直在规避之前百用不衰的句式，但她所谓的创新，是在领导眼里，不足以能打动“年轻人”的创新。
她走的那天我送她到了楼下，保安帮她刷卡后她走了出去，走了一会又回头向我挥挥手，露出了我认为不属于35岁的笑容。那时的她在我眼里像个退休了的女骑士，我也不知道为什么会这么想。那是我第一次在公司掉眼泪，一部分是因为陪我这么久的姐姐走了，一部分是因为，她提的那些创意在我看来都是非常成立的，领导到底是因为她的年龄还是创意本身在向她提出质疑呢？
35听上去是一个沉重的数字。这节目里也说了很多，关于放下包袱，关于清零，关于重新开始，这些等等。可我爸的包袱是我的未来，是我们一家人的未来。我导师的包袱是她的行业自信，行业尊严。
这些包袱能那么轻易的放下吗？
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