94和19的小妇人

大概是94的会更美好 19的会更现实
94梅格很温柔体贴为了爱嫁给一个没有钱的教书先生 但19的梅格除此也会爱美会喜欢在舞会玩会因为不想忍受贫穷而抱怨
94祖会表现得更爱自己在知道去法国的不是她她会发疯似的表现自己的不满 而19的她只能默默接受 在我看来在知道Amy和劳力在一起之后，19的祖的表现会更贴切现实，但是本就不屈服的她 也会敢于慢慢放下 而且在表达女性在那个背景下的不服祖在和她妈妈那段对白中会展现的更好 而且会像一个大姐照顾全家 最后的结局像个双结局 到底只是屈服于现实把结尾的自己写成结婚落入俗套的结局 还是真的喜欢那位教授而结婚呢

关于#我在时间尽头等你#

算起来是过年回来以后第一次进剧场。如果不是陪朋友，我大概不会去看的。中间插播了要工作找不到充电宝等一系列故事，想想到了门口还是去看了。

我对整体的剧情和各位演员的表现预期都摆的很低，过度关注情绪瞬息反而还能捉摸些动人的碎片。其实中途预设了一些其他想法，时间的主题在剧本里的玩法很多，比如那位串场的老板是林格，比如林格原本是不存在的，邱倩也不存在，而无非是卢晨在这个故事里讲的他和他的初恋，林格是他想象中亲密又又想象力的好友，林格和邱倩是他想象中勇敢相爱的初恋。我最后是有遗憾这一切假想都没发生，但是也还好。

于是尽管最后这仍然是一个碎片的故事，但对我来说有些情绪上的理解在，我甚至觉得碎片化掩盖了一些可能更让人游离的缺点也说不定。在末尾段有一点点要落泪，是建立在诸多情绪通感的基础上的，我路上听的庄主恒的感性绵延。

我不知道该怎么说，卢晨的林格让我想起庄主恒的阿超，卢晨的爱情遗憾又让我想起了《爱人朋友》。纵使毫无联系可言，那一切意象和情绪连着我内心被勾起的琐碎心事，互相补齐成让人落泪的冲动。

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林格这个角色，我没去刻意探究大家有没有A角B角的讨论，但是看做偶像的去演，当然有他的价值和味道。不是说因为他有好皮相无比靠近角色的少年感（当然确实蛮帅的。

而是说他打球的时候，粉丝在场外那种小小的欢呼声，他和林格这个角色无比贴近的霎时——你要讲他被爱，要确证他被爱，讲学生时代被倾慕的少年所有的那种氛围感，没有人比被爱的偶像更贴近。那些琐碎的情绪逻辑有了更多的带入，你再讲他比命运更执着，讲“人生短暂 遗憾漫长 才与命运对抗”，说他是为了爱舍生忘死的执着，就像一场大梦却免不得情真意切。

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整体而说，我不会再去看第二次的音乐剧，而喜欢这两个小时。我非常真心的希望，在现实中的卢晨找回他的初恋，而林格，愿你在时间的尽头，和邱倩相遇。

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#电影断·桥#

晚上7点多去看的电影，和我妈一起做她的电瓶去的，看完电影之后回家时候，我坐在后座，就想到孟超坐在晓雨后座那一段，想起那首诗，然后看着公路远处的山影，感觉自己眼前仿佛有雾气在游浮，这对我来说这是一种很奇怪的反应。我自己好像轻飘飘的，感觉仿佛代入到电影中一样。

其实一切都是照旧的进行，直到我坐到床上，安静下来的时候，莫名其妙开始流眼泪，但我在看电影的时候是没有流泪的。这部电影其实就是简单的讲述，没有大起大伏，对有些人来说也许甚至是枯燥的，但我感觉这是一部值得咀嚼很久的电影。怎么说，后劲确实不小，给我一种周身笼罩了一层阴郁的感受，看完啥也不想干了。

还有一点就是这部电影让我感觉到很真实，这也许也能解释我为什么有代入感。它里面每一个场景让我相信确实有孟超闻晓雨，让我感觉到朱方正在官僚社会中的缩影（这个角色我觉得很活，他的台词很考究，很现实），这里面的社会百态就是发生在我身边的事情，影片使用的不管是监控视角，还是报道、后半段镜头都有一种在看纪录片的感觉。当然，这也离不开全员演技在线的功劳。

孟超，或者叫他张清冬。是一个在本该快乐无忧的年纪就经历生死逃亡的孩子（但最致郁的是他到死都觉得自己有罪），他在电影里确实如幽魂般存在，直到晓雨的出现我才在他身上看到生命的喘息。他的生活已经少有光亮，他说他记性好，倒不如说是在漫长人生中少有人愿意与他交流互动，而他记住了这些人。死亡对于他来说其实不甚重要吧，在他的一生，两次勇敢都是为了爱而已。

最后想说说，这部电影其实细节很多，我自己在看第一遍的时候主要集中于故事走向，其实有很多细节都被忽略了，看到大家讨论才惊觉自己的“囫囵吞枣”。比如朱的妻子在过生日的时候并没有出现。每个人的动机，行为都有探究的可能性，也许我还会再看一次。

每个人对一部电影都有评价好坏的权利，断桥的确不是一部合家欢，节奏紧凑的电影，但在它的所有维度的结合下，对我来说是一部值得回味的好电影。有时间我想一个人安安静静地看完它。
ps：有些观众在看电影时的公共秩序意识真的有待加强，即使你不喜欢这部电影，但我觉得还是要对其他看电影的人保有基本尊重