中秋快乐
分享近期看展及策展~
1、挪用主义大师Bertrand Lavier
野兽派风格的绘画形式雕像
2、「冶园·永续」
AD CASA
琚宾的场所精神
人文价值的永续—个人意识的延伸
其设计语言极具气质美学
解构了古典秩序和有机关系
3、南溪 虞村 双个展
龚贤遇到常玉
3D水墨遇到当代文人画
4、「生于 1992」
2022中韩建交三十周年
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1、挪用主义大师Bertrand Lavier
野兽派风格的绘画形式雕像
2、「冶园·永续」
AD CASA
琚宾的场所精神
人文价值的永续—个人意识的延伸
其设计语言极具气质美学
解构了古典秩序和有机关系
3、南溪 虞村 双个展
龚贤遇到常玉
3D水墨遇到当代文人画
4、「生于 1992」
2022中韩建交三十周年
#山东省室内设计行业协会# 设计者做#设计者做# | 郑遵利#室内设计师[超话]# :侘寂美学#家装案例[超话]# #家装案例分享#
将东方侘寂与现代风格有机结合,强调整体性与和谐感。侘寂风格整体上随性、大方、简洁,让人感觉悠然自得。
而身处在充满侘寂意味的房间中,会让人无端平静下来,放慢脚步去领略静下来的人世是怎样的。享受简单的生活乐趣。不对称、简单、节约、质朴和自然是这种风格的主要元素。
客厅以米黄色加深色实木材质为主,结合现代风格,打造了一个安静、温馨、时尚并存的家居美学空间。
餐厅以深色为主。整面墙的酒柜满足了收纳的需求,格子里暗嵌的灯管让整个空间氛围感拉满。餐桌旁设置了洗手池,非常方便生活。
负一层的客厅全部为米白色。柔和的浅色调搭配钝感十足的家具将整个空间烘托的十分柔美清净。
主卧也没有花哨的装饰,简洁的摆设与一幅现代感的装饰画构成了整个空间。这种极简的布置风格打造出的空间极受当下年轻人青睐。
儿童房的书柜与书桌也是横平竖直没有任何坠饰的极简风。开放式的书柜让空间在视觉上更干净整洁,收纳与美观兼得。搭配风格活泼的上下床,立刻就突出了儿童房的重点。
次卧依旧将现代侘寂的简约美感贯彻到底,木材烘托出一个质朴自然的空间,这种悠闲轻松的氛围是最适合休息了。
设计师简介:郑遵利——设计源于生活,设计高于生活,设计改变生活
毕业于湖南大学环境艺术设计室内设计专业
高级室内设计师
中国室内装饰协会会员
中国建筑设计协会会员
将东方侘寂与现代风格有机结合,强调整体性与和谐感。侘寂风格整体上随性、大方、简洁,让人感觉悠然自得。
而身处在充满侘寂意味的房间中,会让人无端平静下来,放慢脚步去领略静下来的人世是怎样的。享受简单的生活乐趣。不对称、简单、节约、质朴和自然是这种风格的主要元素。
客厅以米黄色加深色实木材质为主,结合现代风格,打造了一个安静、温馨、时尚并存的家居美学空间。
餐厅以深色为主。整面墙的酒柜满足了收纳的需求,格子里暗嵌的灯管让整个空间氛围感拉满。餐桌旁设置了洗手池,非常方便生活。
负一层的客厅全部为米白色。柔和的浅色调搭配钝感十足的家具将整个空间烘托的十分柔美清净。
主卧也没有花哨的装饰,简洁的摆设与一幅现代感的装饰画构成了整个空间。这种极简的布置风格打造出的空间极受当下年轻人青睐。
儿童房的书柜与书桌也是横平竖直没有任何坠饰的极简风。开放式的书柜让空间在视觉上更干净整洁,收纳与美观兼得。搭配风格活泼的上下床,立刻就突出了儿童房的重点。
次卧依旧将现代侘寂的简约美感贯彻到底,木材烘托出一个质朴自然的空间,这种悠闲轻松的氛围是最适合休息了。
设计师简介:郑遵利——设计源于生活,设计高于生活,设计改变生活
毕业于湖南大学环境艺术设计室内设计专业
高级室内设计师
中国室内装饰协会会员
中国建筑设计协会会员
“悬竹”装置艺术设计 徽州的古村落里做了一座桥,因跨岸两端,悬水之上,取名为“悬岸飞桥”(点击查看该项目)。桥的材料,取自于当地的毛竹,通过运用现代的结构学知识和画意的构想,发挥竹子的韧性,展现了一种乡野的技术戏剧性。此时此地,此材此技,交织为一件有机的自在之物。
有趣的是,两年后的今天,将“此时此地”放置于上海这样一座大都市当中,又再现了一件“此材此技”,取名为“悬竹”。 “悬竹”置于上海虹口区,曾经的租界地,周围的建筑风貌是一种石质和装饰性的西方古典主义建筑群。竹子这种——原本在乡土中国随处可见,介入人们日常生活生产的——植物,成了一位“少小离家老大回”的“客”。当密编的竹子垂弯而立得出现在这座城市的街角一隅,众人纷纷侧目,它不再是乡土中国质朴的生产性的经济作物,而是这个街道一个被展出的艺术品,抑或是人们记忆中的嬉间回忆。
这时的“悬竹”产生的场所感已经超出了“悬岸飞桥”的技术戏剧性,换句话说,技术戏剧性的同时又增加了一种艺术有机性的介入。技术作为一个辅助作用,连接生物学功能和美学,一种现代性在乡土的材料中呈现。
不同于“悬岸飞桥”,“悬竹”的功能不再是脚步的跨越,而是身体的倚望。它似一座拔地而起的悬空的“竹椅”,对望着场地里的百年古树。因为这种倚望,悬竹的身体性更加具有多种可能。身体艺术家谭远波通过舞蹈作品,挖掘了“悬竹”更多的身体性意义。拔地而出的悬竹端头,身体凌空,轻微摇晃。古树之下,光影婆娑。
“悬竹”的线条艺术,以一种柔软的姿态介入,自地面立起,却弯曲而垂,对于重力的驯服彰显而致,柔化了周边场域的冷峻气息。除了柔软,形式当中蕴含的一种极强的韧性也昭然若揭:悬长则柔,立短则刚,刚柔并济,顺势摇曳,势过之后又能回到原位,初心不挪。清雅澹泊,谦谦“君子”。#环境艺术设计# #2023考研# #艺术设计考研# #互动装置# #环艺设计# https://t.cn/A6STdoUi
有趣的是,两年后的今天,将“此时此地”放置于上海这样一座大都市当中,又再现了一件“此材此技”,取名为“悬竹”。 “悬竹”置于上海虹口区,曾经的租界地,周围的建筑风貌是一种石质和装饰性的西方古典主义建筑群。竹子这种——原本在乡土中国随处可见,介入人们日常生活生产的——植物,成了一位“少小离家老大回”的“客”。当密编的竹子垂弯而立得出现在这座城市的街角一隅,众人纷纷侧目,它不再是乡土中国质朴的生产性的经济作物,而是这个街道一个被展出的艺术品,抑或是人们记忆中的嬉间回忆。
这时的“悬竹”产生的场所感已经超出了“悬岸飞桥”的技术戏剧性,换句话说,技术戏剧性的同时又增加了一种艺术有机性的介入。技术作为一个辅助作用,连接生物学功能和美学,一种现代性在乡土的材料中呈现。
不同于“悬岸飞桥”,“悬竹”的功能不再是脚步的跨越,而是身体的倚望。它似一座拔地而起的悬空的“竹椅”,对望着场地里的百年古树。因为这种倚望,悬竹的身体性更加具有多种可能。身体艺术家谭远波通过舞蹈作品,挖掘了“悬竹”更多的身体性意义。拔地而出的悬竹端头,身体凌空,轻微摇晃。古树之下,光影婆娑。
“悬竹”的线条艺术,以一种柔软的姿态介入,自地面立起,却弯曲而垂,对于重力的驯服彰显而致,柔化了周边场域的冷峻气息。除了柔软,形式当中蕴含的一种极强的韧性也昭然若揭:悬长则柔,立短则刚,刚柔并济,顺势摇曳,势过之后又能回到原位,初心不挪。清雅澹泊,谦谦“君子”。#环境艺术设计# #2023考研# #艺术设计考研# #互动装置# #环艺设计# https://t.cn/A6STdoUi
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