奇妙博物馆 | 山河瑰丽，万物芳华，穿越时空来相见
上一期
河小地带着大家了解了
宇宙的起源与太阳系的组成
今天
让我们一起在宇宙与地球厅中
了解地球外部的四大圈层
及与其有关的地球运动
游览地球的内部结构
和地表的地形地貌吧
从地球诞生之初
大气就环绕着地球
而大气之下包裹着海洋与陆地
海洋与陆地上又存在着生物
现在就随着河小地的脚步
一起去了解一下
这伴随着地球成长的
四大圈层吧
旅程开始
第一站：“活泼好动”的大气圈
“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽日月”这是古人对天空的向往.
飞机、火箭、卫星、空间站……这是现代人类对天空的向往。
天空，到底是怎样的呢？
我们都知道，地球被大气层包围抬头看，你见到的风云雨雪都是大气圈的一部分。
大气圈像是一个活泼好动的孩子，时时刻刻都在进行着剧烈的变化。
各种复杂的天气现象都和大气运动有关。令人闻之色变的龙卷风，大家知道是怎样形成的吗?是由于云层上下温度差异过大造成冷空气下降、热空气上升而形成的小漩涡.
大气圈包括对流层、平流层、中间层、热层和散逸层五层。其中，对流层与我们的关系最为亲切。
主要天气现象都是在对流层形成的，平时乘坐的飞机都是在平流层飞行的，像礼花一样迷人的极光，就会在大气圈的热层出现。
第二站：“恢宏大度”的水圈
作为支撑生命存在的最重要的物质，作为地球上分布最广泛的物质之一，“水”在地球上扮演着十分重要的角色。
而地球因水的覆盖面积，故把地球形象地称为“水球”。
地球上的水通过水循环，加强了海陆间的联系。而正是由于存在水循环，水才能周而复始地被重新利用，成为可再生资源。
虽然水是可以循环的，但水资源却是有限的，因此，我们要节约用水，珍惜水资源哦~
第三站：“沉着稳定”的岩石圈
在软流圈之上的地壳和上地幔的坚硬部分称之为岩石圈，厚度约为75至150千米。
在地球内部压力作用下，岩浆沿着岩石圈的薄弱地带侵入岩石圈上部或喷出地表，冷却凝固形成岩浆岩。裸露地表的岩浆岩在外力作用下分解成为砾石、沙子和泥土。这些已经生成的岩石，在一定的温度和压力下发生变质作用，形成变质岩。
岩石圈“沉着稳定”为生物的繁衍提供极佳的环境。
第四站：“丰富多彩”的生物圈
大约在20亿年以前，地球上就诞生了生命。最初的生命出现在海洋里，经过漫长时期的进化和繁衍，形成了目前广泛分布于地球的生物世界。
生物圈是圈层系统中的主体和最活跃的因素。小巧灵动的昆虫，翱翔云端的飞鸟，健步奔驰的走兽，
遨游水下的水生生物，挺拔俊俏的植物。各类生命形态共同组成了我们美丽的生命世界。
这仿佛是大自然在地球上营造的一场多姿多彩的盛宴。
大气圈，水圈，岩石圈，生物圈
就像是地球的年轮
书写着地球的岁月
同时也见证着
地球的脉动
接下来河小地
带大家继续游览
地球的内部结构
和地表的地形地貌
感受大自然的瑰丽与神奇
浩瀚无垠的宇宙星空中
地球包裹着蓝绿色外衣
神秘又美丽
地球内部分为
地壳、地幔、地核
他们的厚度比例也类似于
鸡蛋中的
蛋壳、蛋清和蛋黄
地球的外部
有多姿的山河
广袤的银河
古往今来
人类对自然的探索
从未止步
我国东汉科学家张衡
发明了候风地动仪
可以记录地震的发生
馆内墙壁上
有大地震的场景照片
让我们感受到自然的力量
所以我们更要尊重自然
保护自然
与自然和谐相处
观摩馆内的地动仪模型
我们可以感受到
古人的无限智慧
岁月流转
时代进步
自然灾害的预测
和防护在不断完善与更新
仰望星空
遐想无限
古人有嫦娥奔月
吴刚伐桂
的美丽传说
望月思乡
夜观星象的情致
身处博物馆
聆听珍迹物语
地动仪模型外形
像一个大型酒樽
地动仪旁的铁陨石
是明朝陨落的
南丹铁陨石的一块
这块陨石也被古人
记入了史册
陨石分为
石陨石、铁陨石、石铁陨石
馆内也有山脉
形成模型、硅化木、矿石标本
这张图展现了
地球的六大板块
令人惊叹于
地球的伟大创造力
地球的内力作用
推动六大板块的形成
促成七大洲八大洋的分界
也推动形成
气势宏伟景色壮观的
东非大裂谷
地球的内动力地质作用
产生地貌形态的变化
他们的厚度比例也类似于
鸡蛋中的
蛋壳、蛋清和蛋黄
地球的外部
有多姿的山河
广袤的银河
古往今来
人类对自然的探索
从未止步
我国东汉科学家张衡
发明了候风地动仪
可以记录地震的发生
馆内墙壁上
有大地震的场景照片
让我们感受到自然的力量
所以我们更要尊重自然
保护自然
与自然和谐相处
观摩馆内的地动仪模型
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地动仪模型外形
像一个大型酒樽
地动仪旁的铁陨石
是明朝陨落的
南丹铁陨石的一块
这块陨石也被古人
记载了史册
陨石分为
石陨石、铁陨石、石铁陨石
馆内也有山脉
形成模型、硅化木、矿石标本
这张图展现了
地球的六大板块
令人惊叹于
地球的伟大创造力
地球的内力作用
推动六大板块的形成
促成七大洲八大洋的分界
也推动形成
气势宏伟景色壮观的
东非大裂谷
地球的内动力地质作用
产生地貌形态的变化
断裂、地震、褶皱、火山
大自然的鬼斧神工
塑造出巍峨瑰丽的奇观
旖旎的风光
造化钟神秀
阴阳割昏晓
描绘了泰山的巍峨与瑰丽
馆内的泰山玉
就产生于泰山山麓
外力地质作用下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的瀑布描写，“大漠孤烟直”的沙漠景观，风蚀蘑菇、v型河谷、一线天景观……
冰体在切割作用形成冰川地貌，有U型的冰斗、尖锐的角峰、冰碛湖。
前面的溶洞模型展现了犹如魔术师的大自然。光线中的溶洞模型显得色彩斑斓。在这里，你可以看到千姿百态的石笋和石钟乳，耳边仿佛听见水滴“嘀嗒”，奏成一首美妙的协奏曲。
对面有一块来自广西的钟乳石标本，经历了几百年的沉淀结晶，饱含岁月的痕迹。
球形投影屏幕中，地球2亿多年海陆演变过程展现在眼前。
物换星移，日月变换，地球科学奥秘值得不断探索。
大自然独特的变化下，山河瑰丽，万物芳华。
来到地球科学博物馆，也就像来了一场跨越时空的约会，领略宇宙奥秘，徜徉知识海洋。
一楼的宇宙地球厅就为大家介绍到这里。
下期我们一起游览一个千姿百态、丰富多彩的岩石矿物世界
#河北地质大学[超话]##河北地质大学##遇见河地大#
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海洋与陆地上又存在着生物
现在就随着河小地的脚步
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第一站：“活泼好动”的大气圈
“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽日月”这是古人对天空的向往.
飞机、火箭、卫星、空间站……这是现代人类对天空的向往。
天空，到底是怎样的呢？
我们都知道，地球被大气层包围抬头看，你见到的风云雨雪都是大气圈的一部分。
大气圈像是一个活泼好动的孩子，时时刻刻都在进行着剧烈的变化。
各种复杂的天气现象都和大气运动有关。令人闻之色变的龙卷风，大家知道是怎样形成的吗?是由于云层上下温度差异过大造成冷空气下降、热空气上升而形成的小漩涡.
大气圈包括对流层、平流层、中间层、热层和散逸层五层。其中，对流层与我们的关系最为亲切。
主要天气现象都是在对流层形成的，平时乘坐的飞机都是在平流层飞行的，像礼花一样迷人的极光，就会在大气圈的热层出现。
第二站：“恢宏大度”的水圈
作为支撑生命存在的最重要的物质，作为地球上分布最广泛的物质之一，“水”在地球上扮演着十分重要的角色。
而地球因水的覆盖面积，故把地球形象地称为“水球”。
地球上的水通过水循环，加强了海陆间的联系。而正是由于存在水循环，水才能周而复始地被重新利用，成为可再生资源。
虽然水是可以循环的，但水资源却是有限的，因此，我们要节约用水，珍惜水资源哦~
第三站：“沉着稳定”的岩石圈
在软流圈之上的地壳和上地幔的坚硬部分称之为岩石圈，厚度约为75至150千米。
在地球内部压力作用下，岩浆沿着岩石圈的薄弱地带侵入岩石圈上部或喷出地表，冷却凝固形成岩浆岩。裸露地表的岩浆岩在外力作用下分解成为砾石、沙子和泥土。这些已经生成的岩石，在一定的温度和压力下发生变质作用，形成变质岩。
岩石圈“沉着稳定”为生物的繁衍提供极佳的环境。
第四站：“丰富多彩”的生物圈
大约在20亿年以前，地球上就诞生了生命。最初的生命出现在海洋里，经过漫长时期的进化和繁衍，形成了目前广泛分布于地球的生物世界。
生物圈是圈层系统中的主体和最活跃的因素。小巧灵动的昆虫，翱翔云端的飞鸟，健步奔驰的走兽，
遨游水下的水生生物，挺拔俊俏的植物。各类生命形态共同组成了我们美丽的生命世界。
这仿佛是大自然在地球上营造的一场多姿多彩的盛宴。
大气圈，水圈，岩石圈，生物圈
就像是地球的年轮
书写着地球的岁月
同时也见证着
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地球包裹着蓝绿色外衣
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他们的厚度比例也类似于
鸡蛋中的
蛋壳、蛋清和蛋黄
地球的外部
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广袤的银河
古往今来
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从未止步
我国东汉科学家张衡
发明了候风地动仪
可以记录地震的发生
馆内墙壁上
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所以我们更要尊重自然
保护自然
与自然和谐相处
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和防护在不断完善与更新
仰望星空
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古人有嫦娥奔月
吴刚伐桂
的美丽传说
望月思乡
夜观星象的情致
身处博物馆
聆听珍迹物语
地动仪模型外形
像一个大型酒樽
地动仪旁的铁陨石
是明朝陨落的
南丹铁陨石的一块
这块陨石也被古人
记入了史册
陨石分为
石陨石、铁陨石、石铁陨石
馆内也有山脉
形成模型、硅化木、矿石标本
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地球的六大板块
令人惊叹于
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地球的内力作用
推动六大板块的形成
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地球的内动力地质作用
产生地貌形态的变化
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鸡蛋中的
蛋壳、蛋清和蛋黄
地球的外部
有多姿的山河
广袤的银河
古往今来
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从未止步
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发明了候风地动仪
可以记录地震的发生
馆内墙壁上
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所以我们更要尊重自然
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吴刚伐桂
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望月思乡
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地动仪模型外形
像一个大型酒樽
地动仪旁的铁陨石
是明朝陨落的
南丹铁陨石的一块
这块陨石也被古人
记载了史册
陨石分为
石陨石、铁陨石、石铁陨石
馆内也有山脉
形成模型、硅化木、矿石标本
这张图展现了
地球的六大板块
令人惊叹于
地球的伟大创造力
地球的内力作用
推动六大板块的形成
促成七大洲八大洋的分界
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地球的内动力地质作用
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断裂、地震、褶皱、火山
大自然的鬼斧神工
塑造出巍峨瑰丽的奇观
旖旎的风光
造化钟神秀
阴阳割昏晓
描绘了泰山的巍峨与瑰丽
馆内的泰山玉
就产生于泰山山麓
外力地质作用下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的瀑布描写，“大漠孤烟直”的沙漠景观，风蚀蘑菇、v型河谷、一线天景观……
冰体在切割作用形成冰川地貌，有U型的冰斗、尖锐的角峰、冰碛湖。
前面的溶洞模型展现了犹如魔术师的大自然。光线中的溶洞模型显得色彩斑斓。在这里，你可以看到千姿百态的石笋和石钟乳，耳边仿佛听见水滴“嘀嗒”，奏成一首美妙的协奏曲。
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球形投影屏幕中，地球2亿多年海陆演变过程展现在眼前。
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#诗言志歌永言#
《丁都护歌》
李白
云阳上征去，两岸饶商贾。
吴牛喘月时，拖船一何苦。
水浊不可饮，壶浆半成土。
一唱都护歌，心摧泪如雨。
万人凿盘石，无由达江浒。
君看石芒砀，掩泪悲千古。
译文：
自云阳乘舟北上，两岸商贾云集。
江淮间的水牛喘息休息的时候，纤夫们却还在卖力干活。
他们卖力地拖船行进，真是十分辛苦。
气候如此炎热，渴极了也只能就河取水，可是河水太浑浊了不可以喝啊！但他们还是喝了，这浊如泥浆，半成都是土的水！
他们拉纤的时候唱着《都护歌》，其声凄切哀怨，口唱心悲，泪下如雨。
船夫为官吏役使，得把这些难开采尽的石头运往上游。
可石芒砀是采之不尽、输之难竭的，纤夫之苦足以感伤千古！
注释：
⑴丁督护歌：一名“阿督护”。乐府旧题，属《清商曲辞·吴声歌曲》。
⑵云阳：今江苏丹阳。上征：指往北行舟。
⑶饶：多。
⑷吴牛：江淮间水牛。典故出自刘义庆《世说新语》：“臣犹吴牛，见月而喘。”刘孝标注：“今之水牛，唯生江淮间，故谓之吴牛也。南土多暑，而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。”
⑸一何：多么之意。
⑹壶浆：壶中的水。
⑺督护歌：一作“都护歌”。
⑻磐石：大石。
⑼江浒：江边。
⑽石芒砀（dàng）：形容又多又大的石头。芒砀，大而多貌。
创作背景：
关于此诗的创作时间，黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年（天宝六载）李白游丹阳横山时所作。
赏析：
《丁督护歌》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《丁督护歌》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《丁督护歌》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
关于此诗，过去有人以为是咏历史题材，寻绎语意，是不合的。王琦说“考芒砀诸山，实产文石，或者是时官司取石于此山，僦舟搬运，适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急，役者劳苦，太白悯之，而作此诗。”运石劳苦，太白悯之而作是对的；但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟，就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说，认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云，运石之船固然是向上游拖去，但这都是作者乘舟之所见，唯其乘舟溯江而上，沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多，只一句，一句中只着了一个“饶”字，就写出了两岸商业之繁荣，商贾之多，富人生活之富。“饶”者多也，但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》：“（满）奋曰：‘臣犹吴牛，见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热，又含蓄地告诉人们，船工也像吴牛一样在累死累活地干，因此用典之后，诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”，“一何”二字下得好，既体现了拖船之苦，又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃，活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮，“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来，作者用了对比法，商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻，看到的已使人十分伤心了，可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中，这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见，这两句是说：石头大且多，从事开凿者数以万计，运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说：磐石广大，采之不尽，会给人民带来无穷的痛苦，会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结，加深了全诗的沉痛感。
全诗基本上采用了白描手法，把叙事，抒情统一于形象画面之中。“落笔沉痛，含意深远“。作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
《丁都护歌》
李白
云阳上征去，两岸饶商贾。
吴牛喘月时，拖船一何苦。
水浊不可饮，壶浆半成土。
一唱都护歌，心摧泪如雨。
万人凿盘石，无由达江浒。
君看石芒砀，掩泪悲千古。
译文：
自云阳乘舟北上，两岸商贾云集。
江淮间的水牛喘息休息的时候，纤夫们却还在卖力干活。
他们卖力地拖船行进，真是十分辛苦。
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他们拉纤的时候唱着《都护歌》，其声凄切哀怨，口唱心悲，泪下如雨。
船夫为官吏役使，得把这些难开采尽的石头运往上游。
可石芒砀是采之不尽、输之难竭的，纤夫之苦足以感伤千古！
注释：
⑴丁督护歌：一名“阿督护”。乐府旧题，属《清商曲辞·吴声歌曲》。
⑵云阳：今江苏丹阳。上征：指往北行舟。
⑶饶：多。
⑷吴牛：江淮间水牛。典故出自刘义庆《世说新语》：“臣犹吴牛，见月而喘。”刘孝标注：“今之水牛，唯生江淮间，故谓之吴牛也。南土多暑，而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。”
⑸一何：多么之意。
⑹壶浆：壶中的水。
⑺督护歌：一作“都护歌”。
⑻磐石：大石。
⑼江浒：江边。
⑽石芒砀（dàng）：形容又多又大的石头。芒砀，大而多貌。
创作背景：
关于此诗的创作时间，黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年（天宝六载）李白游丹阳横山时所作。
赏析：
《丁督护歌》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《丁督护歌》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《丁督护歌》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
关于此诗，过去有人以为是咏历史题材，寻绎语意，是不合的。王琦说“考芒砀诸山，实产文石，或者是时官司取石于此山，僦舟搬运，适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急，役者劳苦，太白悯之，而作此诗。”运石劳苦，太白悯之而作是对的；但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟，就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说，认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云，运石之船固然是向上游拖去，但这都是作者乘舟之所见，唯其乘舟溯江而上，沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多，只一句，一句中只着了一个“饶”字，就写出了两岸商业之繁荣，商贾之多，富人生活之富。“饶”者多也，但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》：“（满）奋曰：‘臣犹吴牛，见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热，又含蓄地告诉人们，船工也像吴牛一样在累死累活地干，因此用典之后，诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”，“一何”二字下得好，既体现了拖船之苦，又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃，活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮，“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来，作者用了对比法，商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻，看到的已使人十分伤心了，可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中，这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见，这两句是说：石头大且多，从事开凿者数以万计，运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说：磐石广大，采之不尽，会给人民带来无穷的痛苦，会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结，加深了全诗的沉痛感。
全诗基本上采用了白描手法，把叙事，抒情统一于形象画面之中。“落笔沉痛，含意深远“。作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
南宋 陈容《九龙图》纸本 墨笔淡设色，尺寸：46.3x1096.4/全卷 46.3x1650 厘米，现收藏于美国波士顿美术馆。
《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。
《九龙图》是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。
《九龙图》描画了九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中的场景，其九龙形态各异，自右往左依次为：
第一龙，刚刚从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，翘首以待。
第二龙，仅露头尾，与缭绕的雾气相容，双目斜视，回眸望向第一龙。
第三龙，从岩石上跃起，耳目炯炯正视前方，张牙舞爪，神态凌厉。
第四龙，被突如其来的巨浪顺势卷入漩涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦。
第五、第六龙，为一组，第五龙龙角已脱落，猛然腾起注视着疾驰的六龙，形成搏斗架势。
第七龙，在云海中嬉戏遨游，几乎被湮于其间。
第八龙，穿过云雾翱翔天空，尾巴若隐若现，一副傲慢姿态。
第九龙，则俯身于岩石之上，回望卷首。
卷中第三龙与第四龙中间，有清乾隆御笔题文曰：奇笔惊看陈所翁，画龙性讶与龙通，劈开硖石倒流水，喷出湫云浮御空。变化老聃犹可肖，形容居宷讵能工，干元用九羲爻象，岂在三三拘数中。丁亥暮春中澣御题目命金廷标仿此卷，颇觉神似，即用前韵题之并书于后：栖霞山树会昌翁，阳彤神模概可通，谓若无翻惊乍有，不邻虚复解搏空。群从定是趋云伯，大霈宁须藉雨工，陈固似哉张似否，壁飞作霨望颙中。
第九龙之后紧接为作者题记曰：楚中写凿真龙窥，金陵点眼双龙飞诸梁羽化张亦去，雌雄笈杀刘洞微八轴吴龙不堪挂，醉余吐出胸中画龙门三峡浪如山，从臾涨天声价大飞龙出峡驾春江，九河之势不敢降一龙天池戴赤木，菌蠢猛省云雾邦钧天竒女又遭谪，雷公擘山天地黑玉龙皎皎摩苍崖，蟠蜿似避阳陵客鼾鼻睡起金蛇奔，崭然头角当海门摩牙厉爪攫明月，天吴起舞摇天根云头教子掣金鏁，第五图中龙最老两龙遍活黎与蒸，马鬃夜半天瓢倒桃花浪暖透三层，禹门岌嶪谁敢登苍髯綘鬛火烧尾，十月霹雳随飞腾蜀侯高卧南阳武，貌出全形竒且古神功收敛待时来，天下苍生望霖两所翁写出九龙图，笔端妙处世所无逺观云水似飞动，即之疑是神所摹宣城龙公生九子，尽入老翁图画里阿谁为我屠双牛，一牛莫着金笼头。九鹿之图跋于涪翁，九马之图赞于坡老，所翁之龙虽非鹿马并然，欲效苏黄二先生赞迹，则余岂敢姑述以志岁月。
卷后另有各名家跋文，如：
元代天师太元子题跋曰：玄云泼墨号天风，云头掷火驱雷公。元气淋漓雨师急，天地变化谁为雄。两龙奋迅见光怪，夭矫西行出天外。一龙起处山石摧，摩荡余声隐磅磕。一龙不竞群龙趋，搏取明月看隋珠。老龙居中最苍古，盘旋引子方自娱。一龙出水露头角，白浪如山映空作。一龙飞上苍茫间，倾倒天瓢振枯涸。最后一龙心独闲，回头似欲归潜渊。腾骧宛转各异态，匪龙安得知其全。洞微物化僧繇死，千载神交所翁继。观龙不在鳞髯精，妙用应须论神气。九阳数极变必通，此物岂困缄縢中。但愁辟历随昏蒙，一旦飞去苍旻空。至顺二年孟春天师太元子书。
吴全节题跋曰：雷雨天垂垂，电火飞墨水。解衣盘礴初，神物听麾指。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。闲闲道人吴全节书。
欧阳玄题跋：乾阳六爻阳为实，其名六龙象龙质。维乾用九神变化，后世遂称九龙出。湖南马氏踵其讹，八龙绕柱身当一。如何括苍大手笔，亦复画此风雷室。欧阳玄。
张翥题跋：羽人示我九龙图，知是雷电堂中物。榑桑金纸三十尺，一一蜿蜒写奇崛。划翻断峡据石崖，欻驾奔涛卷溟渤。控搏骊珠争照耀，簸荡蜃云相出后。引子双飞凌太阴，垂（髯）独下蟠幽窟。壮哉笔迹穷变化，无乃从前识真骨。我生所见世少如，此画通灵那敢忽。自非羽人能制龙，谁能藏之筐箧中。不然（霹雳）下穿璧，（蹴踏）白日随飘风。高堂昼开走百怪，熟视但觉烟霏蒙。僧繇不作董羽死，晚有若人堪比工。起须为雨被九土，嗟尔意气何其雄。丈夫事业政如此，一出要扫庸奴空。安能屑屑弄丹粉，漫费精神图草虫。晋宁张翥。
明代王伯易题曰：龙本神物，其体纯阳，故变化不测。画者取乾元用九之义，以阳之极数出神物以骇耳.目其变化隠显飞龙在天莫之敢窥真神妙用夐，出物外忽使破壁跃水，亦固有之。伯易观于洪武庚申十月也。江宁王伯易。
《九龙图》在元代时，经欧阳玄、张翥等鉴藏，清初被耿昭忠等收藏，乾隆年间入清内府，后颁赐给恭亲王奕訢。后流入海外，现收藏于美国波士顿美术馆。
陈容（1210—1260年）字公储，号所翁，福建长乐人，南宋画家，端平二年（1235年）进士，曾做过福建莆田太守。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙，宝佑年间，名重一时。画龙善用水墨，深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾。传世作品有《霖雨图》《墨龙图》《云龙图》《六龙图》《九龙图》等。[good][作揖]#文物代言人##书画界##历史那些事##遇见艺术##老照片#
《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。
《九龙图》是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。
《九龙图》描画了九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中的场景，其九龙形态各异，自右往左依次为：
第一龙，刚刚从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，翘首以待。
第二龙，仅露头尾，与缭绕的雾气相容，双目斜视，回眸望向第一龙。
第三龙，从岩石上跃起，耳目炯炯正视前方，张牙舞爪，神态凌厉。
第四龙，被突如其来的巨浪顺势卷入漩涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦。
第五、第六龙，为一组，第五龙龙角已脱落，猛然腾起注视着疾驰的六龙，形成搏斗架势。
第七龙，在云海中嬉戏遨游，几乎被湮于其间。
第八龙，穿过云雾翱翔天空，尾巴若隐若现，一副傲慢姿态。
第九龙，则俯身于岩石之上，回望卷首。
卷中第三龙与第四龙中间，有清乾隆御笔题文曰：奇笔惊看陈所翁，画龙性讶与龙通，劈开硖石倒流水，喷出湫云浮御空。变化老聃犹可肖，形容居宷讵能工，干元用九羲爻象，岂在三三拘数中。丁亥暮春中澣御题目命金廷标仿此卷，颇觉神似，即用前韵题之并书于后：栖霞山树会昌翁，阳彤神模概可通，谓若无翻惊乍有，不邻虚复解搏空。群从定是趋云伯，大霈宁须藉雨工，陈固似哉张似否，壁飞作霨望颙中。
第九龙之后紧接为作者题记曰：楚中写凿真龙窥，金陵点眼双龙飞诸梁羽化张亦去，雌雄笈杀刘洞微八轴吴龙不堪挂，醉余吐出胸中画龙门三峡浪如山，从臾涨天声价大飞龙出峡驾春江，九河之势不敢降一龙天池戴赤木，菌蠢猛省云雾邦钧天竒女又遭谪，雷公擘山天地黑玉龙皎皎摩苍崖，蟠蜿似避阳陵客鼾鼻睡起金蛇奔，崭然头角当海门摩牙厉爪攫明月，天吴起舞摇天根云头教子掣金鏁，第五图中龙最老两龙遍活黎与蒸，马鬃夜半天瓢倒桃花浪暖透三层，禹门岌嶪谁敢登苍髯綘鬛火烧尾，十月霹雳随飞腾蜀侯高卧南阳武，貌出全形竒且古神功收敛待时来，天下苍生望霖两所翁写出九龙图，笔端妙处世所无逺观云水似飞动，即之疑是神所摹宣城龙公生九子，尽入老翁图画里阿谁为我屠双牛，一牛莫着金笼头。九鹿之图跋于涪翁，九马之图赞于坡老，所翁之龙虽非鹿马并然，欲效苏黄二先生赞迹，则余岂敢姑述以志岁月。
卷后另有各名家跋文，如：
元代天师太元子题跋曰：玄云泼墨号天风，云头掷火驱雷公。元气淋漓雨师急，天地变化谁为雄。两龙奋迅见光怪，夭矫西行出天外。一龙起处山石摧，摩荡余声隐磅磕。一龙不竞群龙趋，搏取明月看隋珠。老龙居中最苍古，盘旋引子方自娱。一龙出水露头角，白浪如山映空作。一龙飞上苍茫间，倾倒天瓢振枯涸。最后一龙心独闲，回头似欲归潜渊。腾骧宛转各异态，匪龙安得知其全。洞微物化僧繇死，千载神交所翁继。观龙不在鳞髯精，妙用应须论神气。九阳数极变必通，此物岂困缄縢中。但愁辟历随昏蒙，一旦飞去苍旻空。至顺二年孟春天师太元子书。
吴全节题跋曰：雷雨天垂垂，电火飞墨水。解衣盘礴初，神物听麾指。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。闲闲道人吴全节书。
欧阳玄题跋：乾阳六爻阳为实，其名六龙象龙质。维乾用九神变化，后世遂称九龙出。湖南马氏踵其讹，八龙绕柱身当一。如何括苍大手笔，亦复画此风雷室。欧阳玄。
张翥题跋：羽人示我九龙图，知是雷电堂中物。榑桑金纸三十尺，一一蜿蜒写奇崛。划翻断峡据石崖，欻驾奔涛卷溟渤。控搏骊珠争照耀，簸荡蜃云相出后。引子双飞凌太阴，垂（髯）独下蟠幽窟。壮哉笔迹穷变化，无乃从前识真骨。我生所见世少如，此画通灵那敢忽。自非羽人能制龙，谁能藏之筐箧中。不然（霹雳）下穿璧，（蹴踏）白日随飘风。高堂昼开走百怪，熟视但觉烟霏蒙。僧繇不作董羽死，晚有若人堪比工。起须为雨被九土，嗟尔意气何其雄。丈夫事业政如此，一出要扫庸奴空。安能屑屑弄丹粉，漫费精神图草虫。晋宁张翥。
明代王伯易题曰：龙本神物，其体纯阳，故变化不测。画者取乾元用九之义，以阳之极数出神物以骇耳.目其变化隠显飞龙在天莫之敢窥真神妙用夐，出物外忽使破壁跃水，亦固有之。伯易观于洪武庚申十月也。江宁王伯易。
《九龙图》在元代时，经欧阳玄、张翥等鉴藏，清初被耿昭忠等收藏，乾隆年间入清内府，后颁赐给恭亲王奕訢。后流入海外，现收藏于美国波士顿美术馆。
陈容（1210—1260年）字公储，号所翁，福建长乐人，南宋画家，端平二年（1235年）进士，曾做过福建莆田太守。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙，宝佑年间，名重一时。画龙善用水墨，深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾。传世作品有《霖雨图》《墨龙图》《云龙图》《六龙图》《九龙图》等。[good][作揖]#文物代言人##书画界##历史那些事##遇见艺术##老照片#
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